ENTRE NOUS

AVANT-PROPOS

2010-07-17T05:25:00.000-07:00

Diffusé sous forme d'épisodes écrits, le thriller « Entre Nous » se situe à mi-chemin entre le roman et le scénario, et repose sur un moyen de diffusion très en vogue actuellement : le blog. Le jargon cinématographique a été délibérément simplifié ; de la sorte, tout lecteur initié ou non à ce langage technique pourra comprendre aisément les descriptions d'images mentionnées dans le texte. Notons en outre que la singularité de ce site réside dans ses illustrations photographiques et audiovisuelles. Pour voir celles-ci, vous devez cliquer sur "Générique et clips" dans la marge de droite de cette page d'accueil.

Un archivage, placé à droite également, vous permet de retrouver rapidement les anciens épisodes. Ceux-ci n'ont pu être numérotés mais classés selon leur jour d'apparition sur le blog.

Le thriller « Entre Nous » veillera à mettre en valeur les dimensions culturelle et séculaire d'une des villes les plus généreuses et les plus énigmatiques de notre plat pays : Liège. Ce n'est pas un hasard si la "Cité ardente", comme on la surnomme, est aujourd'hui reconnue comme LE lieu du cinéma en Belgique. Qui n'a pas un jour ressenti ce vent de liberté subtilement mêlé à la chaleur humaine de ses quartiers historiques ? "Entre Nous" n'est pas qu'un récit à suspense ; il est aussi une vitrine, certes inattendue, d'un des lieux les plus riches de notre patrimoine national.

Dans cette histoire qui vous est proposée, le temps joue un rôle non négligeable dans la stratégie narrative utilisée. En effet, le lecteur reste contemporain des événements que vivent nos "héros urbains". Ce choix temporel permet un rapprochement subtil entre réel et fiction, entre lecteurs et personnages.

SYNOPSIS

Georges Barnier est un homme d'affaires liégeois fortuné. A soixante-huit ans, cet individu reclus et solitaire est à la tête non seulement d'un empire industriel florissant, mais aussi du "Réseau", une communauté d'une dizaine de membres presque tous trentenaires. D'où viennent-ils ? Quelle est leur histoire ? Tout commence à s'éclairer lorsque Mélanie, une jeune fille de vingt ans, meurt dans un accident à Liège, sur le boulevard d'Avroy, une nuit de novembre 2008...

EQUIPE DE TOURNAGE

"Entre Nous" ne se limite pas à un "auteur" ; c'est aussi toute une équipe qui s'est dévouée pour faire de ce site une réussite sans les moyens financiers d'une société de production.

L'équipe de base :

Alexandre CARLIER (cinéaste)
Florence DEPAS (assistante de production)
Olivier LECOCQ (caméraman et monteur vidéo/son "Olimages")
Roland DUMOULIN (photographe)
Catherine THIMUS (photographe)
Mélissa FASANO (photographe)
Virginie VERTESSEN (maquilleuse)
Sophie JARMOUNI (lectrice)
Magali CLABECK (conseillère technique)
Sandrine COBRAIVILLE (conseillère technique)

Les acteurs :

Carmelo AMOROSI, as "Pierre Lecomte"
Alice BLANDIN, as "Manon Lejeune"
Stéphane CALIFICE, as "Arnaud Dechêne"
Magali CLABECK, as "Jessica Milano"
Sandrine COBRAIVILLE, as "Caroline Leroy"
Florence DEPAS, as "Mélanie Derechain"
Axelle DORANE, as "Sarah De Launay"
Patrick FRASELLE, as "Le pianiste"
Alessio GHIDOTTI, as "Bailey"
Jean-Philippe GOBIET, as "J.-C."
Pascal GUENIN, as "Bart"
Sophie JARMOUNI, as "Vanessa Berryer"
Sabri LAHBIB, as "Matteo Giuliani"
Laura MANN, as "Alicia Barnier"
François MARCHAL, as "Lionel Derechain"
Joane MARTINEZ, as "Rachel Beaujean"
Gaëtan MARTIN-SCHMETS, as "Marc Lejeune"
Samuel RUIZ, as "Pino"
Vincent SCHWARTZ, as "Franck"
Nicolas VAN LIERDE, as "Grégory Laurent"
Coralie XHAARD, as "Alexandra Barnier"

REMERCIEMENTS

Nous remercions pour leur fructueuse collaboration :

- l'Archéoforum de Liège
- C.D. Infographie
- le Musée d'Art moderne et d'Art contemporain (MAMAC) de Liège
- le restaurant "Le Bruit-qui-court" et Pierre Cimburek, responsable marketing
- les "Galeries Saint-Lambert" et Serge Fontaine, directeur
- la salle de tango "La Mi'Lune" et Philippe, propriétaire
- la discothèque "Le Bato-Club" et Antoine Bini, responsable
- la Police Fédérale de Liège et Jacques Chantry, directeur général
- la Police Locale de Fléron
- le Centre Hospitalier Chrétien (CHC) de Liège
- l'IFAPME Château-Massart de Liège et Jean-Pierre Devilers, photographe
- François Kalagan, DJ résident "Bato-Club"
- Laurent Vieilletoile (soirées "Be Glam")
- Stéphanie Thielen et François Chandelle
- la centaine de figurants pour les scènes du "Bato-Club", de la "Mi'Lune" et des "Galeries Saint-Lambert"
- les agences de mannequins de Liège

MEDIATISATION

La médiatisation du site web a été faite sur RTL-TVI, RTC-Télé Liège, Liège TV, CityLiègeTV, Flair, La Meuse, Bel RTL, Radio Contact, Vivacité et Fun Radio.

Alexandre Carlier et l'équipe d'"ENTRE NOUS".

ENTRE NOUS

2010-03-23T11:43:00.000-07:00

EPILOGUE : NOUS SOMMES UNIQUES

2009-11-08T10:11:00.000-08:00

Sarah : Je suis désolée, Arnaud... Je suis désolée...

Arnaud enlace Sarah. La caméra opère un déplacement sur le corps de Barnier puis effectue un travelling arrière lent. Le salon se dévoile avec sa bibliothèque, ses meubles minimalistes, ses tableaux contemporains, son atmosphère argentée. La caméra passe au travers d'une des larges baies vitrées du loft, s'éloigne progressivement de l'immeuble. En bas, la foule se disperse dans le dédale des rues commerçantes. Dans un mouvement ascendant lent, la caméra dirige son objectif vers un ciel brumeux et décomposé. Au loin, la basilique Saint-Martin et l'église Sainte-Croix, sombres et majestueuses dans la grisaille du temps, s'érigent en fidèles protectrices de la cité ardente. La caméra s'arrête sur le voile nuageux puis... Arrêt sur le temps. Trois secondes passent. L'objectif redescend lentement, offrant aux spectateurs un autre lieu dans un autre temps...

Une rue tranquille dans le quartier de Cointe. Seconde résidence de Marc. Samedi 03 juillet 2019. 13 heures 14.

Marc : Dépêche-toi, Alicia, tu vas être en retard !

Alicia Barnier repasse délicatement le gloss sur ses lèvres, replace ses mèches sur les tempes et boutonne le haut de son chemisier.

Alicia : J'arrive !

Alicia se précipite dans les escaliers, emportant au passage son sac à mains déposé sur une commode.

Marc est en bas de l'escalier. Il agite ses clés dans sa main droite comme pour marquer son empressement.

Marc : On doit être là dans une demi-heure !
Alicia : Je sais, je sais !

Alicia traverse le hall d'entrée pour rejoindre l'allée où se trouve le véhicule. Prenant place à l'arrière de la voiture, elle repasse délicatement ses mains sur sa jupe pour ne pas la froisser. Devant, sur le siège du passager : sa soeur, Alexandra Barnier...

Alexandra : Bon, let's go !
Alicia : Let's go !
Marc (introduit sa clé de contact) : C'est parti... (La voiture démarre.)

Scène suivante. Travelling avant lent sur un imposant bâtiment dans un paysage de verdure, celui du Sart-Tilman. Un large panneau placé au devant de l'édifice indique en lettres sobres : « Faculté de Médecine. Amphithéâtre Louis Pasteur ».

Sur les quelques secondes que dure le travelling sur l'immeuble, une voix off apparaît, celle du Professeur Leclercq, doyen de la Faculté.

Pr Leclercq : Et c'est avec un immense honneur, et une émotion puissante, que je remets aujourd'hui à tous ces étudiants fraîchement sortis de nos auditoires, l'esprit libéré d'une insoutenable angoisse, le diplôme de Doctorat en Médecine et Chirurgie. Que ce document, précieuse récompense d'un travail acharné de sept années ô combien studieuses, soit la porte d'entrée d'une carrière rigoureuse et passionnante où le savoir-faire et le savoir-être seront sur un même pied d'égalité.

La caméra effectue un plan en mouvement lent sur l'assemblée. Les familles des étudiants sont là, embarrassées dans leur tenue dominicale. Les futurs médecins, installés dans les premières rangées en gradins, ressemblent à ces jeunes communiants pieux et concentrés. Ils attendent le verdict, dissimulant leur angoisse d'avoir peut-être perdu le combat.

Pr Leclercq : Voici à présent la liste des Docteurs en Médecine et Chirurgie pour l'année académique 2018-2019... Dans l'ordre alphabétique...

Les visages se ferment ou se figent. Certains joignent leurs mains devant leur bouche, priant une dernière fois le Dieu de la réussite de leur accorder sa faveur. Un silence solennel devance la prononciation des noms... Thomas, Charlotte, Roxanne, Antoine...

Les lèvres du Professeur Leclercq appellent au ralenti les jeunes gens. La caméra filme son visage en contre-plongée pour renforcer son charisme et son austérité. Les rides parsemant son visage ondulent à chaque mouvement de bouche. Dans la salle, des parents se lèvent. Au ralenti. Pas de bruit. Le silence absolu. Le son des applaudissements est coupé.

Et puis, il y a soudain ce regard de repli, ce visage dissimulé, penché sur des mains tremblantes.

Le son revient. Et le brouhaha refait surface.

Prof. Leclercq : Alicia BARNIER !

A l'écoute de son nom, le visage de la demoiselle se relève, son regard turquoise s'éclaire. Ses camarades s'empressent de la serrer dans leurs bras. La jeune femme bouscule ceux-là pour rejoindre la « scène », cachant de ses menues mains ses yeux emplis de larmes.

Montant d'un pas lent et réservé les quelques marches la menant au podium, elle se retourne quelques secondes, cherchant les regards de Marc et Alexandra.

Prof. Leclercq (à voix basse, sous les applaudissements de l'assemblée) : Félicitations, demoiselle ! Je suis fier de vous !
Alicia (sanglotant) : Merci...

La jeune femme descend rejoindre les gradins, le diplôme enroulé et fermé par un ruban rouge. Le Professeur Leclercq poursuit la lecture des noms. Alicia regarde au loin Marc et Alexandra, le sourire en coin.

Plan suivant. La réception qui a suivi la cérémonie se termine. La foule bigarrée se disperse. Marc et ses deux accompagnatrices rejoignent la voiture.

Marc : Te voilà enfin débarrassée de ces études ! En tout cas, tu as beaucoup de courage et de mérite !
Alicia : Merci !
Alexandra : Et que comptes-tu faire à présent ? Tu as envie de continuer tes études ?

Marc, Alicia et Alexandra entrent dans la voiture.

Alicia : Je ne sais pas. J'aimerais me spécialiser dans la génétique.
Marc (la regardant d'un air suspect) : La... La génétique ? Tu n'y penses pas, quand même ?!
Alicia : Pourquoi pas ?
Alexandra : Mais... Tu es sûre de ce que tu dis ?
Alicia : Mais oui ! (Moment de silence) Où est le problème ?
Marc : Pourquoi... Pourquoi la génétique ?
Alicia : Je veux poursuivre l'oeuvre de mon père [Georges Barnier].
Marc : Voyons, Ali...
Alicia (l'interrompant) : Ne vous inquiétez pas. Je sais ce que je fais. Et maintenant, j'aimerais que nous allions voir papa s'il vous plaît.
Marc : Bien... Comme tu voudras...

Alexandra regarde Alicia d'un air désabusé. La caméra filme le pare-brise arrière du véhicule. Celui-ci accélère, projetant une nuée blanche du pot d'échappement.

Plan suivant. Cimetière de Robermont (périphérie Est de Liège).

Marc et ses deux jeunes « soeurs » déambulent dans l'allée centrale du cimetière. La voix d'Alicia apparaît en voix-off.

Alicia : Je me souviens de la première fois que je suis venue ici.
Marc (les trois silhouettes s'approchent de la caméra) : Oui, je me souviens très bien.
Alexandra : Je ne veux même plus me rappeler ce moment !
Alicia : Tout cela est loin maintenant...
Alexandra : Je... Je crois que je n'arriverai jamais à oublier.

Alicia serre le bras d'Alexandra pour la consoler.

Marc (désignant du doigt une tombe surdimensionnée haute de plus de deux mètres) : C'est là-bas. Regardez...

Ils se dirigent vers un chemin de gravier bordé de tilleuls entre lesquels se succèdent des tombes néo-classiques en pierre bleue.

C'est quelque part, au milieu, sur la gauche de ce chemin de pierraille et de chrysanthèmes délaissés, que les pas d'Alicia, Marc et Alexandra s'arrêtent. Contemplant un monument de marbre noir minimaliste, ils soumettent leur regard aux trois portraits photographiques fixés sur la partie verticale de la tombe.

Alicia (après quelques secondes d'un silence solennel, se penche pour y déposer un bouquet de tulipes) : Tu me manques...

La caméra filme en plan rapproché les regards des trois personnages. Elle effectue un mouvement semi-circulaire en se dirigeant vers la pierre tombale, dévoilant ainsi des visages sous le verre ternis des médaillons apposés sur le marbre. Une musique de piano habille la scène d'une puissante mélancolie.

Alicia recule d'un pas, joignant ses mains à hauteur de son bas-ventre. Les secondes passent, silencieuses et pieuses. Les feuillages des tilleuls s'animent au contact de la brise. Au loin, la sirène d'une voiture de police retentit. Des souvenirs surgissent dans le noir des yeux clos.

Alicia : Je suis sûr qu'ils sont bien là où ils sont.
Alexandra : Espérons-le pour eux.

Alicia s'incline une dernière fois devant le monument de marbre.

Marc : Alicia... Il... Il est temps de partir.
Alicia : Oui, allons-y.

Le son du piano s'impose de nouveau. La caméra filme le départ des trois visiteurs. Alicia se retourne une dernière fois vers la tombe. La caméra s'approche - dans un travelling avant lent – des portraits mis en évidence sur la paroi verticale du tombeau. Sous ces photographies en couleurs fades, trois noms en lettres argentées se dévoilent : GEORGES BARNIER – ARNAUD DECHÊNE – SARAH DELAUNAY.

Le son aigu d'un violon s'ajoute à celui du piano. La caméra se lève lentement pour laisser apparaître l'étendue du cimetière, paysage de gris nuancés dans une verdure apaisante sous un ciel clair et lumineux.

Une voix-off apparaît : celle d'Alicia...

« Je m'appelle Alicia Barnier. Je suis née en Allemagne il y a vingt-cinq ans mais ma famille est liégeoise. Je suis la descendante de l'une des dynasties les plus influentes du pays de Liège. Le sang qui coule dans mes veines est aussi celui qui a coulé sur les bûchers de l'ignominie. Il y a près de mille ans, ma famille fut condamnée pour avoir réclamé le droit de vivre sur ses terres. Mon père, dix siècles plus tard, s'efforça de rendre la vie à ceux qui l'avaient injustement perdue au Xe siècle. Grâce à la science et au nom de l'honneur familial. Pour la première fois dans l'histoire de l'humanité, un homme ressuscita ses propres ascendants. Et cet homme : c'est mon père. Le risque fut énorme mais ces nouveaux descendants, biologiquement recréés, grandirent en maintenant le secret de leur origine. »

(Des images au ralenti montrent Jessica acclamée dans une salle de spectacle, Vanessa confrontée à la mort de Théo, son jeune patient cancéreux, Marc découvrant les résultats des analyses ADN dans un rapport dévoilant pour la première fois le nom de Wakhner Hartmann, Arnaud et Sarah s'embrassant sur la Passerelle face à un coucher de soleil se reflétant dans les eaux de la Meuse, Rachel et Grégory se promenant aux abords d'un bois).

« Il paraît que nous sommes uniques. Mais que faut-il penser de ces humains clonés ? Que faut-il penser de leur singularité biologique ? Marc, Caroline, Vanessa, Rachel, Arnaud, Grégory, Jessica... ne pourront jamais prétendre être uniques. Mais leur vie, elle, l'est... Et elle le restera jusqu'à leur dernier souffle. Mon père n'a jamais souhaité faire revivre ses ancêtres : il les a ressuscités en leur laissant la liberté de s'accomplir, de réaliser leur épanouissement, d'opérer des choix, de prendre une direction plutôt qu'une autre. Et le véritable miracle de notre famille, il est là... Dans la possibilité de vivre une aventure nouvelle , quelle que soit notre identité profonde. Un miracle qui demeurera à jamais un secret... entre nous... »

(Images au ralenti de Lionel découvrant dans le Centre archéologique situé sous la place Saint-Lambert de Liège une pyramide en pierre noire d'une hauteur de six centimètres sur laquelle une phrase latine est datant du IXe siècle est gravée : « Leodiensis Gens Leodi Domini Caput Ad Saeculorum Saeculos » [« La famille Leodiensis, maîtresse du pays de Liège pour les siècles des siècles »]).

FIN

EPISODE 35 : LE DERNIER CHAPITRE : LA RESURRECTION DES LEODIENSIS (Partie 6)

2009-10-11T02:22:00.000-07:00

Barnier : Entrez, jeune fille.
Sarah : Merci.

La demoiselle suit le vieil homme jusqu'au salon. En regardant cette vaste pièce, elle ne peut s'empêcher de repenser à ce fameux soir d'hiver où l'appartement était sans dessus dessous. Barnier l'invite à s'asseoir dans le grand canapé trois places. Il s'installe à son tour.

Barnier : Bon. Maintenant, expliquez-moi ce que vous savez.
Sarah (hésitante) : C'est... Comment dire... Samedi, Arnaud et moi étions en discothèque. Et, à un moment donné, j'ai été abordée par un type ; vous savez, le genre « séducteur » qu'on trouve toujours dans les boîtes de nuit. Arnaud a vu son petit jeu et est parti subitement. Je l'ai cherché en ville en pensant qu'il était retourné chez lui. Je l'ai aperçu sur la Passerelle en allant vers le quartier d'Outremeuse. Il était saoul. Il tenait une bouteille d'alcool en main. Je lui ai demandé si tout allait bien et... Et il m'a sorti ce papier. (Sarah tend celui-ci à Barnier) Tenez.
Barnier : De quoi s'agit-il ?
Sarah : C'est une page d'un livre sur l'histoire des Leodiensis.

A l'écoute du nom « Leodiensis », Barnier, le regard fixé sur cette feuille jaunie, s'exclame.

Barnier : Mais... Vous... Vous connaissez les Leodiensis ?!
Sarah : Non... Enfin, je... Arnaud m'en a parlé.
Barnier (abasourdi) : Alors il l'a fait !
Sarah : Qui ? Qui a fait quoi ?
Barnier : Arnaud vous a parlé des Leodiensis !
Sarah (surprise) : Oui, et alors ?
Barnier (nerveux) : Que vous a dit Arnaud ?
Sarah (bégayant) : Il... Il m'a dit qu'il... Enfin, qu'il était... Qu'il n'était pas lui-même. Enfin, vous comprenez...
Barnier : Non ! Je ne comprends pas. Exprimez-vous clairement !

Le téléphone portable de Sarah se met à sonner. Sur l'écran s'affiche le nom du correspondant : Arnaud.

Sarah : Exc... Excusez-moi. Arnaud vient de m'envo...
Barnier (sur un ton étonnament placide) : Je vais dans la cuisine. Je reviens...

Sur l'écran de lecture, un texto : « Sarah, resonne-moi dès que tu peux. Je t'aime. »

La jeune fille compose le numéro d'Arnaud sur le clavier. La sonnerie s'enclenche. Au bout de quelques secondes, le garçon décroche.

Arnaud : Sarah ! T'es où, là ?
Sarah : Chez Barnier.
Arnaud : Chez Barnier ? Mais... Mais que fais-tu chez lui ?
Sarah (embarrassée) : Je... Je viens prendre de ses nouvelles.
Arnaud (surpris) : De ses nouvelles ? C'est nouveau, ça ! Depuis quand t'intéresses-tu à lui ? Je...
Sarah : Ecoute, je n'ai pas de cours ce soir alors je peux bien faire ce que je veux, non ?
Arnaud : Sarah... Je... Je crois que je n'aurais pas dû me comporter comme je l'ai fait samedi...
Sarah : Ne t'inquiète pas pour ça...

Dans la cuisine, Barnier retire délicatement un large couteau d'un socle en bois. Il entend en bruit de fond la conversation de Sarah.

Arnaud : Je voudrais que tu saches à quel point je t'aime...
Sarah : Moi aussi, je t'aime, Arnaud. Et ce que tu es ne change rien à ce que j'éprouve pour toi.

Barnier place son couteau sur un aiguiseur sorti d'un tiroir à coulisses. Il passe lentement la lame sur la fente de l'appareil. Le frottement provoque un son métallique aigu.

Barnier (à voix haute) : Sarah, voulez-vous boire quelque chose ?
Sarah (interrompant sa conversation avec Arnaud) : Oui, je veux bien une orangeade si vous en avez.
Barnier : Bien sûr ! Je vous apporte ça tout de suite.
Arnaud : Tu n'as rien dit à Barnier, j'espère ?
Sarah (gênée) : Dire quoi ?
Arnaud : Tu sais bien ce que je veux dire... Rassure-moi : tu ne lui en as pas parlé ?
Sarah : Je... Je crois que...

Barnier dépose le couteau sur la planche de travail de la cuisine. Il prépare un verre de soda tout en y versant plusieurs cuillerées d'une poudre blanche.

Arnaud (sur un ton inquiet) : Tu crois que quoi, Sarah ?
Sarah : Je... Je lui ai avoué que je savais tout.
Arnaud (moment de silence) : ... Quoi ?
Sarah : Je viens de lui dire que...
Arnaud (sur un ton de plus en plus nerveux) : T'as pas pu faire ça ! (Moment de silence) Tu lui as répété tout ce que je t'ai dit ? Nom de Dieu !!
Sarah : Non, je.. Je lui ai juste dit que je savais.
Arnaud : Je viens ! Je suis là dans un quart d'heure ! Parle-lui, c'est tout ce que je te demande. Pose-lui des questions !

Sarah place son portable en mode silencieux. Barnier rejoint la jeune fille dans le salon.

Barnier (en lui présentant le verre d'orangeade) : Tenez.
Sarah : Merci.
Barnier (en s'asseyant) : Alors, expliquez-moi ce que vous savez.
Sarah (décontenancée par la question) : Eh bien, je... Comment dire ? (Moment de silence) Je sais juste qu'Arnaud n'est pas...
Barnier (l'interrompant) : Qu'Arnaud n'est pas... Arnaud ?
Sarah : Oui... Enfin, je crois...
Barnier : Qu'Arnaud est un clone.
Sarah : (Moment de silence)...
Barnier : Vous ne dites rien ?
Sarah : Heu si, si, bien sûr. Je...
Barnier (sur un ton posé) : (Moment de silence) Arnaud est un clone. Et les autres le sont aussi.
Sarah : Les autres ?
Barnier : Oui, les autres. Marc, Caroline, Grégory, Lionel, Jessica, Vanessa, Rachel...
Sarah : Comment tout cela est-il arrivé ?
Barnier : C'est une longue histoire mais c'est d'elle que vient ma fortune. Et c'est cette longue histoire qui a façonné ma carrière.
Sarah : Une longue histoire ? Que voulez-vous dire ?
Barnier : Puisque vous voulez vraiment tout savoir, alors je vais lâcher le morceau. A moins que... A moins qu'Arnaud n'ait omis aucun détail de toute cette affaire ?
Sarah : Arnaud m'a juste parlé de lui et de sa famille.
Barnier : Bien... Bien, bien... (Long moment de silence) J'ai gagné ma vie grâce à la génétique. J'ai démarré ma carrière en Allemagne. C'est là que j'ai rencontré un certain Henry de Sinlambert, qui allait devenir un généticien de renom. Nous avons été formés sur les mêmes bancs, à l'Université de Düsseldorf, l'une des plus réputées dans le domaine de la génétique. Il y avait aussi un autre étudiant, un dénommé Wakhner Hartmann. Henry de Sinlambert nous a raconté, à Wakhner et à moi-même, l'histoire de sa famille. Nous avons ainsi appris qu'Henry était originaire de Liège comme moi. Depuis ses études secondaires, il était obsédé à l'idée de cloner ses ancêtres.
Sarah : Pourquoi votre ami voulait-il cloner ses ancêtres ?
Barnier : Henry de Sinlambert était le descendant de la plus ancienne dynastie liégeoise. Mais au Xe siècle, ses aïeux ont été condamnés à mort par l'empereur germanique, qui voulait avoir la mainmise sur Liège et sa région. Mais c'est une histoire trop longue à exposer ici.
Sarah : Mais pourquoi l'empereur s'intéressait-il à Liège ? C'était une petite ville, non ?
Barnier : La Meuse... C'est elle qui a donné toute son importance à la ville. Lorsqu'il y a un fleuve, il y a toujours un potentiel économique fort. L'empereur convoitait notre cité pour son fleuve et son emplacement géographique.
Sarah : Et que s'est-il passé avec ce Henry ?
Barnier : Lorsque nous sommes sortis de l'université, nous avons travaillé quelques années dans la recherche. En réalité, nous n'avions pas vraiment quitté l'université. Nous travaillions pour le Fonds de la recherche scientifique à Düsseldorf. Ca a duré environ cinq ans. Wakhner, lui, a continué ses études en chimie. Nous l'avons perdu de vue durant plusieurs années. Jusqu'au jour où... (Moment de silence. Flash-back avec images de souvenirs) Jusqu'au jour où Henry l'a revu par hasard à une soirée de retrouvailles à la Fac des Sciences. Et c'est là que nous nous sommes mis à discuter du projet de Henry.
Sarah : Le projet... De clonage, vous voulez dire ?
Barnier : C'est exact.
Sarah : Attendez, il y a une chose que je ne comprends pas. Le clonage n'existe que depuis les années 90, n'est-ce pas ?
Barnier : Oh non ! Ca, c'est ce que tout le monde croit. Mais c'est faux !
Sarah : Pourtant, le premier clone, c'est... C'est la brebis Dolly, non ?
Barnier (sourit) : Non... Les médias se sont focalisés sur elle mais il y a eu des clones d'animaux bien avant. Vous allez être surprise, chère demoiselle, mais le premier clonage date en réalité de 1952 ! A l'époque, il s'agissait de batraciens. Et le premier essai de clonage humain date, lui, de 1979... Par un scientifique américain du nom de Shettles.
Sarah : Ca ne peut pas être le premier essai puisque Marc a plus de trente ans !
Barnier : Exact ! L'année 1979 pour le premier clonage humain est l'information officielle, celle relayée par les revues scientifiques, les ouvrages de vulgarisation, les encyclopédies, les manuels de sciences et j'en passe. Mais, à vrai dire, Marc demeure à ce jour le premier clone d'une personne décédée près de mille ans auparavant. Il est né en 1974, année du premier clonage non officialisé par la communauté scientifique.
Sarah : Et pour quelle raison ?
Barnier : Parce que personne ne devait être au courant du projet. Henry de Sinlambert a hérité d'une fortune considérable amassée par ses ascendants au fil des siècles. L'empereur germanique s'était débarrassé de la majeure partie des Leodiensis. Et pour ceux qui ont échappé à ces jugements, ils ont hérité eux-mêmes de terres issues de leurs mariages secrets avec d'autres dynasties. Des centaines de millions de francs se sont accumulés au fil des siècles. Henry était le dernier descendant. Il ne pouvait pas avoir d'enfants. Et comme il savait que la génétique guiderait sa carrière, la solution était toute trouvée : le clonage.

Bibliothèque du Département d'Histoire de l'art. Lundi 9 mars. 17 heures 02. A l'entrée de la bibliothèque, Arnaud vient d'éteindre son portable. Il pénètre dans la salle de lecture d'un pas pressé. Il arrache son sac sans regarder son camarade plongé dans l'analyse d'un article. Celui-ci l'interpelle à voix basse pour ne pas déranger les quelques étudiants concentrés sur leurs lectures.

Le garçon : Hé... Hé Arnaud ! Où tu vas comme ça ?
Arnaud : Je dois partir. Je vais rejoindre ma copine. Je te laisse.
Le garçon : Mais on a un travail à finir pour merc... !
Arnaud (interrompant son camarade) : Je sais mais je te sonne tout à l'heure ou demain ! T'inquiète...

Le jeune homme franchit la porte de la bibliothèque qui le mène dans le long couloir du premier étage. Une musique au rythme nerveux suit Arnaud dans sa course contre le temps. Dans moins de dix minutes, il devra se retrouver en face de Barnier.

Retour sur la scène de Barnier.

Sarah : Et vous avez alors collaboré à ce projet...
Barnier : Exactement. Nous avons démarré tous les deux. Mais Wakhner fut rapidement mis de côté. Il n'avait pas le même cursus que nous. Mais le problème ne résidait pas dans ses lacunes scientifiques. Il était tout à fait compétent. Cependant, cet homme était psychotique. Son nom était lié à une affaire de moeurs qui nous aurait conduits à l'échec de notre projet commun. Henry s'est débarrassé de lui en prétendant qu'il n'était pas suffisamment formé pour se lancer dans une entreprise aussi vaste. Wakhner a très mal pris cette décision. Il s'est juré de se lancer dans l'aventure seul et de nous faire la peau dès qu'il en aurait l'occasion. Je ne l'ai plus jamais revu. J'ai juste appris dans le journal de l'Université de Düsseldorf qu'il était décédé à la fin des années 80. (Moment de silence) Henry et moi avons créé notre propre société de clonage humain. Mais comme ce genre d'initiative était illégale, nous nous sommes spécialisés dans les biotechnologies, histoire de camoufler nos activités. Le clonage s'est effectué dans le plus grand secret avec les fonds de la famille Leodiensis, rebaptisée « Sinlambert ». Il nous était impossible de recevoir des subsides ou de financer ce projet avec les bénéfices de notre société. La comptabilité de la société était surveillée dans ses moindres détails. Nos actionnaires ne pouvaient pas être au courant de nos obscures expérimentations. Le clonage s'est fait durant nos heures perdues. Ca a pris du temps... Plusieurs années... Au détriment parfois de notre carrière scientifique "officielle". Et en 1974, Marc est né d'une mère porteuse qui ignorait tout de la situation. Sont venus ensuite Caroline, Grégory, Vanessa, Lionel, Rachel, Arnaud...
Sarah : Je... Je n'arrive pas à...
Barnier : Ca paraît à peine croyable, n'est-ce pas ? Et pourtant, ils sont bien là.
Sarah : On se croirait dans un film de science-fiction...
Barnier : Au XXe siècle, nous avons vécu toutes sortes d'évolutions... Avec la génétique, le clonage est devenu une réalité. Avec la brebis Dolly, les gens étaient déjà surpris par les prouesses de la science. Mais imaginez s'ils avaient été informés des clonages humains effectués quinze ou vingt ans auparavant. Le problème d'un humain cloné est qu'il devient un phénomène de foire, une attraction. Il ne peut jamais être vu comme un individu à part entière. Parce qu'il n'est tout simplement pas un individu à part entière !
Sarah : Arnaud m'a dit que vous les aviez surnommés le Réseau. Pourquoi ?
Barnier : Il fallait une dénomination pour Marc, Caro, Vanessa et les autres. C'était le nom du projet. Et puis le Réseau ne se réduit pas seulement à ceux que vous connaissez...
Sarah (surprise) : Que voulez-vous dire ?
Barnier : Il y a d'autres « descendants » clonés. Ailleurs... En Allemagne et en Italie... Les Leodiensis ont de vrais descendants dans ces deux pays-là, suite aux diverses migrations de la famille. Et à côté de ces descendants, il y a ces fameux clones.
Sarah : Combien sont-ils au total ?
Barnier : Il y en a précisément quatorze. Nous avons cessé le clonage il y a quinze ans. Quinze ans, c'est l'âge d'une jeune fille qui vit en Allemagne. La dernière copie conforme d'un ancêtre âgé de plus de mille ans...
Sarah : Vous avez des photos ?
Barnier : Bien sûr !

Retour à Arnaud.

Le jeune homme traverse le centre-ville encombré. Il bouscule, freine, replace son sac sur son épaule, tente de se frayer un passage dans le noir de la foule, traverse des passages piétonniers, ignorant la couleur des feux de sécurité. Le ciel est gris. Le visage d'Arnaud rougit au contact de l'air froid. Il doit se dépêcher, courir, se libérer de la foule et rejoindre au plus vite Sarah.

Retour à Barnier.

L'homme se lève et se dirige vers une console à larges tiroirs. Il ouvre le premier de ceux-ci et en sort un album.

Barnier : Tenez... Regardez... (Il lui montre les photographies de deux jeunes filles). Voici Alicia et Alexandra... Barnier. La première a quinze ans et la seconde, dix-neuf.
Sarah : Pourquoi ne vivent-elles pas ici ?
Barnier : Henry étant décédé en 1979, j'ai continué seul l'aventure puis j'ai laissé ma société à mon neveu. J'en suis toujours l'un des principaux actionnaires. Alicia et Alexandra vivent avec lui. Elles sont très bien là où elles sont. Je vais leur rendre visite plusieurs fois l'année. Je reçois aussi des visites de Mattéo, leur cousin d'Italie, cloné il y a une trentaine d'années.
Sarah (en regardant l'album avec les noms indiqués sous les photos d'Alicia et Alexandra) : Pourquoi ont-elles gardé votre nom alors que les autres ne le portent pas ?
Barnier : Parce qu'ici, je voulais éviter tout commérage à mon sujet. Il fallait qu'entre eux et moi, il y ait une certaine distance, vous comprenez ? Le fait de porter chacun un nom différent leur a permis de se recréer une identité propre tout en sachant qu'ils n'étaient pas tout à fait eux-mêmes. C'est purement psychologique.
Sarah : Pourquoi est-ce si important que tout cela reste secret ?
Barnier : Sarah...

Barnier s'assied sur le canapé trois places dans lequel est installé la demoiselle.

Barnier : Sarah... Vous devez comprendre qu'il y a un enjeu extraordinaire dans l'initiative que nous avons prise il y a plus de trente ans. Il y a une fortune colossale derrière cette entreprise. L'héritage des Leodiensis. Cet héritage se devait d'être transmis. Mais à qui ? Après Henry, il ne restait presque plus personne. Chaque membre cloné a hérité d'une partie de cette fortune, à tel point que leur avenir financier est déjà assuré pour les trente prochaines années.
Sarah : Vous voulez dire que, par exemple, Arnaud possèderait déjà une partie de cette fortune ?
Barnier : Exactement. Mais il a l'obligation de rester discret sur sa situation financière. Personne ne doit soupçonner Arnaud d'être un « privilégié ».
Sarah : Et bien on peut dire que jusqu'à présent il a fait preuve de discrétion...
Barnier : Sauf samedi...
Sarah : Il était saoul. Complètement affolé et nerveux. Il avait besoin de me parler...
Barnier : Les clones passent par des phases de doute et d'angoisse. Ils savent qui ils sont mais, en même temps, ignorent qui ils sont. C'est ce que j'ai appelé le « paradoxe identitaire ». J'avais peur pour eux au départ. Je m'étais dit qu'ils ne survivraient peut-être pas à leur état et qu'ils finiraient pas lâcher le secret à leur entourage puis se suicideraient. Le clonage était un risque à prendre. Laura et Mélanie en ont payé les frais, alors qu'elles n'étaient pas des clones. Elles étaient mes filles...
Sarah : Je comprends... Je suis sincèrement désolée...
Barnier : Maintenant que le secret n'est plus, vous comprenez que je ne peux pas vous lâcher comme ça dans la nature...
Sarah : Que voulez-vous dire ?
Barnier : Je vous ai tout dévoilé. Et j'avais promis à Henry de ne jamais révéler quoi que ce soit. Arnaud devait tenir à son tour la promesse du secret.
Sarah : Ecoutez, je... Je vous l'ai dit : il n'est pas question pour moi d'informer mes amis sur...
Barnier : Une parole ne suffit pas dans pareille situation.
Sarah : Vous devez me faire confiance, Monsieur Barnier...
Barnier : Imaginez un seul instant que vous quittiez Arnaud : que va-t-il se passer ensuite ?
Sarah : Non ! Ne pensez pas que je sois capable de faire une chose pareille.
Barnier : Le problème est que vous ne pourrez jamais me le prouver.

Retour à Arnaud.

Devant l'immeuble de Barnier, Arnaud lève son regard vers l'étage du loft. Il s'introduit dans le hall d'entrée, sort de son portefeuille une carte contenant le code d'accès aux ascenseurs. La musique se maintient, appuyant l'angoisse du jeune homme. Les touches du clavier posé sur le mur du hall émettent des notes électroniques semblables à celles d'un portable. La porte vitrée s'ouvre sur les deux ascenseurs aux ventaux métalliques.

Retour à Barnier.

Sarah : Qu'allez-vous faire ?

Le vieil homme sort de sa poche un Magnum 357.

Sarah (sous le choc) : Monsieur Barnier... Qu'est-ce...
Barnier : Je suis désolé, Sarah. Je les avais prévenus. Ils savaient que j'irais jusqu'au bout, que je ne me refuserais rien si un seul d'entre eux révélait le secret.
Sarah (la voix tremblante) : Vous... Vous n'allez quand même pas...

Sarah se met à sangloter. Elle recule lentement, protégeant sa poitrine. Le vieil homme s'avance vers la jeune fille, dirigeant son pistolet vers elle.

Sarah : Je vous en supplie... Ne faites pas ça... S'il vous plaît...

Arnaud sort de l'ascenseur. Surpris par un bruit de détonation, il se précipite vers l'entrée du loft, compose de mémoire les six chiffres du code d'accès à l'appartement et glisse la carte à puce dans la fente située à côté de la porte.

En ouvrant celle-ci, il découvre Sarah en pleurs, appuyée contre la bibliothèque du salon. Sur le sol, les yeux écarquillés, la bouche entrouverte, le corps étendu, le torse tâché de sang : Barnier. Le Magnum lâché par la main droite, l'homme vient de retourner l'arme contre lui... Sa main tremble encore. Sarah, tétanisée, dissimule ses yeux avec ses mains. Arnaud la prend dans ses bras.

Sarah : Je suis désolée... Je suis désolée, Arnaud...

A suivre... L'épilogue et le clip.

EPISODE 34 : LE DERNIER CHAPITRE : LA RESURRECTION DES LEODIENSIS (Partie 5)

2009-09-06T04:12:00.001-07:00

Embourg. Mardi 10 mars. 17 heures 03.

- Y a quelqu'un... ? S'il vous plaît, répondez !

Des gémissements à peine perceptibles font écho à l'appel du jeune brigadier. La porte est close. L'agent de Police tente naïvement de la forcer avec son bras droit. Un serrurier, prévenu par Julia, est présent sur les lieux. Il s'exclame avec une franchise déconcertante auprès du jeune brigadier :

- Vous êtes malade ! Ne faites pas ça ! Laissez-moi faire !

L'homme cherche alors sur son trousseau le passe-partout. Il l'introduit dans la serrure et, en deux tours, parvient à ouvrir la porte. A l'intérieur de la pièce : le noir absolu. Les volets sont baissés et les tentures tirées. En appuyant sur l'interrupteur, l'éclairage ponctuel des spots encastrés fait apparaître un salon à l'espace démesuré. Les bruits entendus semblent se rapprocher. La caméra effectue une lente avancée dans la seconde partie du salon.

L'agent de police : Nom de Dieu !

Le policier se précipite avec son collègue resté en retrait vers Rachel et Greg. Leur tirant délicatement la bande autocollante couvrant leur bouche, il défait les noeuds de la corde qui les maintenait jusque là immobiles sur leur chaise. Il faudra plus de deux minutes aux deux agents pour délivrer les deux victimes.

L'agent : Ca va ?
Rachel (essoufflée) : Oui... Oui, oui, ça va...
Gregory : Ca pourrait aller mieux mais... On est sains et saufs, c'est ce qui compte !

L'agent dégage l'amas de corde au pied des chaises. Avec son coéquipier, il aide Rachel à se lever. Gregory éprouve quelque difficulté à se redresser. Le serrurier le soutient.

Le serrurier (s'adressant à Rachel et Greg) : Vous connaissez votre « bourreau » ?
Rachel (regardant Greg) : Non, pas du tout.
Julia (s'adressant à Anna) : Vous aviez donc raison, Julia... Il y avait bien quelqu'un dans cette pièce. Dieu soit loué, il n'y a pas de blessé !
Anna : Comment vous appelez-vous ?

Rachel et Greg, surpris par la voix électronique de son vocalisateur, répondent par un silence prolongé. Greg, se rendant compte de l'erreur de son attitude hésitante, finit par se présenter :

Greg : Je... Je m'appelle Grégory... Grégory Laurent...
Rachel : Et moi... Rachel Beaujean.

Anna s'avance vers les deux jeunes gens. Elle s'interroge :

Anna : Mon père ne vous a pas séquestrés ici dans le seul but gratuit de vous séquestrer. Savez-vous pour quelle raison ils vous a enlevés ?
Rachel (regardant Greg avec insistance) : Nous... Nous ne savons pas ! Nous ne connaissons pas cet homme !

Dans le regard d'Anna se devine un mélange de méfiance et de doute. Mais la jeune femme se fait directement rassurante.

Anna : Il va falloir juger mon père au plus vite. Ce qu'il a fait à votre encontre est impardonnable. Je sais qu'il aurait été capable de vous tuer ! Mon père est un psychopathe, j'en suis sûre ! J'espère qu'il s'en est juste tenu à vous ligoter ? Il serait capable de bien pire !
Greg : Non, non, ça va... Mais vous avez raison, je crois qu'il avait l'intention d'aller plus loin.
Rachel : Le principal est que nous soyons indemnes.
Anna : Bon sang, je savais qu'il manigançait quelque chose ! Ce type est une ordure !
Julia : Anna, ne parlez pas de votre père de cette façon... Peut-être que...
Anna (interrompant Julia) : Julia... Regardez devant vous... Que voyez-vous ?

Julia se tait. Face à l'évidence, le moindre argument favorable à l'innocence de Hartmann ne tiendrait pas la route.

L'agent : Où est Monsieur Hartmann ?
Julia : Il est parti. Il devrait bientôt revenir.
L'agent : Alors nous allons l'attendre. J'appelle une ambulance pour ces deux jeunes gens.
Anna : Vous allez arrêter mon père ce soir, alors ?
L'agent : Navré de vous le dire aussi directement mais : oui, nous allons l'arrêter ce soir. Je tiens à avoir des explications claires et précises sur cette séquestration ! Désolé pour vous si cette décision ne vous enchante guère mais... C'est la loi !
Anna : Au contraire, j'attendais ce moment avec impatience...
Julia (décontenancée par le propos de la demoiselle) : Anna ! S'il vous plaît !

Centre médical de Liège. Service d'Oncologie pédiatrique. Mardi 10 mars. 16 heures 43.

Vanessa rédige un rapport de stage dans le bureau d'accueil du service d'Oncologie. Aux alentours, des infirmières et pédiatres s'activent, discutent des jeunes patients ou relisent leurs fiches médicales. Le Docteur Keller arrive d'un pas assuré à l'accueil. Il interpelle la jeune stagiaire.

Dr Keller : Vanessa, puis-je vous voir dans mon bureau s'il vous plaît ?
Vanessa (surprise) : Bien Docteur, j'arrive de suite.

Le ton glacial du Docteur Keller inquiète la jeune femme. Elle lâche la souris de l'ordinateur, enregistre son rapport dans son dossier informatique personnel et se lève pour rejoindre le bureau du Dr Keller.

La caméra suit Vanessa sur une trentaine de mètres. Le bureau du Dr Keller est à l'autre bout du couloir. Elle frappe deux fois à la porte.

Dr Keller : Entrez !
Vanessa : Vous vouliez me voir...
Dr Keller : Asseyez-vous, je vous prie.

La demoiselle s'exécute.

Dr Keller : J'ai une très mauvaise nouvelle à vous annoncer.
Vanessa (surprise) : Ah bon ? De quoi s'agit-il ?
Dr Keller : J'ai reçu ce matin les analyses de sang et quelques radios du petit Théo...
Vanessa : Et... ?
Dr Keller : Et elles ne sont pas bonnes.
Vanessa : C'est-à-dire ?
Dr Keller : Regardez... (Le Docteur lui tend une radiographie.) Qu'y voyez-vous ?
Vanessa : Des tâches suspectes...
Dr Keller : Bonne observation. De quoi s'agit-il ?
Vanessa : Je... Je ne sais pas... Je dirais des... Des tumeurs ou des...
Dr Keller : Des métastases. Ce sont des métastases.
Vanessa : Alors, vous voulez dire que...
Dr Keller : Que des métastases sont apparues. Cette radiographie pulmonaire le confirme. Et ce n'est pas tout. Les cellules cancéreuses se sont propagées dans les vaisseaux lymphatiques et sanguins. Ce petit n'est vraiment pas gâté. Il va falloir être vigilant. La tumeur primaire a engendré une tumeur secondaire. Regardez le rapport. (Vanessa se saisit du dossier dans lesquels est listée une succession de chiffres et de termes biologiques aussi complexes les uns que les autres). Il y a également présence d'envahissement ganglionnaire. Et ça, c'est très mauvais signe.
Vanessa : Quel pronostic faites-vous quant à ses chances de survie ?
Dr Keller : Mon pronostic n'est pas bon. Très clairement... Les métastases s'étendent, se propagent. Ce n'est pas bon signe. Ma réponse va vous choquer mais... Attendez-vous à ne plus le voir d'ici un mois... Lorsque j'aurai plus d'informations, je vous les transmettrai à tête reposée. Il est presque 17 heures, j'ai un rendez-vous à l'université dans trois quarts d'heure. Désolé de vous annoncer de si mauvaises nouvelles mais il fallait que je vous prévienne aujourd'hui même... Je me dois de vous tenir informée de toute « évolution » en bien ou en mal. Cela fait partie du boulot, je vous avais prévenue.
Vanessa : Ne vous en faites pas. Je sais à quoi m'en tenir.
Dr Keller : Revenez dans mon bureau à la fin de cette semaine ; j'aurai plus de détails après les autres analyses.
Vanessa : Bien, Docteur.

Vanessa sort du bureau, l'esprit empli de doutes. Un vague sentiment d'injustice traverse sa pensée. Il est 17 heures. A l'extérieur, la journée se termine, laissant place à un ciel d'épais nuages grisâtres. Avant d'emprunter le couloir qui la mène au vestiaire des infirmières, Vanessa se décide à rejoindre celui du service d'hospitalisation. Chaque chambre a sa porte ouverte laissant échapper des bruits de fond : dessins animés, clips, jeux télévisés... Les voix des animateurs ou des personnages apaisent ou consolent ; du moins, l'espace d'un moment, ils font oublier aux parents présents la raison de leur venue. Des dessins encadrés sont accrochés aux murs extérieurs et rappellent le côté « infantile » du département pédiatrique. Vanessa arrive à hauteur de la chambre de Théo. Le petit garçon est couché dans son lit avec pour seuls compagnons un téléviseur, un baxter et des tuyaux transparents enfouis dans ses narines. Vanessa entre...

Vanessa : Théo... Tu vas bien ?
Théo : Oui... J'ai un peu mal... Mais ça va quand même.
Vanessa : Théo, il faut que je te parle...
Théo : De quoi ?
Vanessa : Je... J'ai des choses importantes à te dire. Je veux juste te prévenir. Ne m'en veux pas...
Théo : Pourquoi ?
Vanessa : Parce que... (Moment de silence) Parce que ce que j'ai à t'annoncer n'est pas bon.

Vanessa s'assoie sur le bord du lit. Elle prend la main du petit garçon.

Vanessa : Théo, il va falloir être fort. Très très fort...

Embourg. Quartier résidentiel de W. Hartmann. Lundi 9 mars. 17 heures 28.

Hartmann emprunte la route sinueuse principale de son quartier. Dans l'habitacle du Hummer noir, une sonate de Brahms résonne comme une musique d'ascenseur. L'Intermezzo ne sert qu'à étouffer le bruit du vent et le vrombissement du puissant moteur. Revenu de sa consultation thérapeutique, Hartmann est encore sous l'effet de ses confidences dévoilées. Dans l'obscurité naissante, deux gyrophares bleus éclairent dans un mouvement rotatif une partie de la chaussée. Hartmann ralentit, s'approche et devine la présence d'un véhicule de Police arrêté en réalité devant la résidence voisine. Il pénètre dans sa propriété, se saisit de la télécommande pour ouvrir la double porte du garage. Le Hummer s'enfonce dans le vaste parking betonné pour se ranger entre deux sportives de luxe. Empruntant le couloir reliant le garage au hall d'entrée, Hartmann entend un bruit de fond : des voix d'hommes et sans doute celle de Julia. Il ralentit le pas, ouvre délicatement la porte du hall. Il aperçoit alors dans le salon deux fines silhouettes assises dans le canapé de cuir.

Hartmann (observant d'un oeil méfiant les deux hommes) : Messieurs...
Agent 1 : Monsieur Hartmann...
Agent 2 : Monsieur Hartmann...
Julia (debout aux côtés d'Anna) : Monsieur Hartmann, je suis désolée pour vous...
Hartmann (étonné) : Eh bien, Julia, que se passe-t-il ?
Agent 1 : Monsieur Wakhner Hartmann, nous avons le devoir de vous arrêter.
Hartmann : Je vous demande pardon ?
Agent 2 : Vous êtes en état d'arrestation pour séquestration et violence commise sur deux personnes.
Hartmann (abasourdi) : Julia... Julia, vous n'avez pas fait ça... Ce n'est pas possible...
Julia : Si... Je l'ai fait, Monsieur Hartmann... Sur l'ordre de votre fille...

Anna a les yeux figés sur son père comme si elle venait de le conquérir telle une prédatrice sur sa proie à l'agonie. Hartmann se croit plongé dans un cauchemar d'une étrange précision. Ses poignets sont menottés. Les deux agents de Police lui adressent quelques mots mais il ne les entend pas. Ou plutôt, il refuse de les entendre.

Hartmann : Pourquoi m'arrêtez-vous ? Qu'ai-je fait ?
Agent 1 : Nous venons de vous le dire, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Prouvez-le ! Prouvez-le que j'ai séquestré deux personnes ici.
Agent 1 : Rachel Beaujean et Grégory Laurent... Ca vous dit quelque chose ?
Hartmann : Absolument pas !
Agent 2 : Si vous jouez la carte de la mauvaise foi, vous risquez de perdre le jeu, Monsieur Hartmann. Ne cherchez pas à nous tromper car tout ce que nous avons constaté est retenu contre vous. En fait, vous ne pouvez même pas nier. A moins que vous ne soyez assez déluré pour croire vous-même à vos propres mensonges.
Julia : Monsieur Hartmann, ne niez pas l'évidence.
Hartmann (colérique) : Taisez-vous, Julia ! Taisez-vous ! Je ne veux plus vous entendre. Vous saisissez ça ? Je ne veux plus vous entendre ! Et d'abord, où sont-ils ?
Agent 1 : Ils ont été transportés d'urgence à l'hôpital... Ils étaient dans un état de dénutrition avancé. Pas très joli de votre part, tout ça, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Où étaient-ils ?
Agent 1 : Dans l'annexe... Parmi vos belles collections de photographies... Vous savez : celles où apparaissent des jeunes gens...
Hartmann : Vous avez fouillé dans mes affaires ?! Mais avec quelle permission ?!
Agent 2 : Qui sont tous ces gens, Monsieur Hartmann ?
Hartmann : Ca ne vous regarde pas !
Agent 1 : Nous le saurons tôt ou tard...
Agent 2 : Maintenant il est temps de vous embarquer.

Anna et Julia regardent le vieil homme quitter le salon, entouré des deux officiers de Police. Tête droite et regard noir, Hartmann maintient l'allure altière et digne, comme s'il voulait laisser à sa fille et à sa gouvernante l'image lisse d'un Honnête Homme victime d'une bavure judiciaire.

Hartmann (se tournant vers Anna) : Ma fille, je reviendrai... Tu entends ? Je reviendrai...

Résidence de Georges Barnier. Lundi 9 mars. 16 heures 53.

La sonnerie électronique résonne dans le loft de Barnier. Confortablement installé dans son salon, il lit un journal de presse. Il se lève pour répondre à l'appel au parlophone installé à proximité de l'entrée.

Barnier : Qui est-ce ?
Sarah : C'est moi... Sarah, la petite amie d'Arnaud.
Barnier (surpris) : Sarah ? En... Entrez...

Au bas de l'immeuble, l'imposante porte électronique s'ouvre. Sarah pénètre dans l'ascenseur pour rejoindre l'étage du loft de Barnier.

La sonnette de la porte se déclenche. Barnier, d'un pas pressé, va accueillir la demoiselle.

Barnier (ouvrant la porte) : Sarah... Que faites-vous là ? Vous... Vous n'êtes pas à l'université ?
Sarah : Non, je n'ai pas de cours ce soir. Monsieur Barnier, je... Je sais tout.
Barnier : Pardon ?
Sarah : Je suis au courant de tout. De vos projets, de vos entreprises, de votre histoire.
Barnier (surpris) : Mais que...
Sarah : Je vous promets que je me tairai jusqu'à la fin de mes jours. Personne ne saura rien. Vous avez ma parole...
Barnier : Mais de quoi parlez-vous ?
Sarah : Laissez-moi entrer, j'ai à vous parler. Et surtout, ayez confiance en moi. C'est tout ce que je vous demande...

EPISODE 33 : LE DERNIER CHAPITRE : LA RESURRECTION DES LEODIENSIS (Partie 4)

2009-08-08T08:56:00.000-07:00

Embourg. Résidence de Hartmann. Mardi 10 mars. 16 heures 28.

L'hélicam survole le quartier d'Embourg. A une cinquantaine de mètres au-dessus du sol, l'appareil suit dans une succession de courbes parfaites le tracé sinueux des rues résidentielles. Chênes, tilleuls et saules côtoient des manoirs de pierres dissimulés derrière de hautes haies. Une humidité hivernale recouvre les terrasses des villas et les enclos de verdure. Cà et là des promeneurs profitent des quelques éclaircies que le ciel daigne leur offrir.

L'hélicam ralentit sa course pour opérer un lent zoom en spirale sur le domaine privé de Wakhner Hartmann.

Au plan suivant, travelling lent sur l'ensemble de la cuisine, où Julia prépare le repas du soir. Hartmann est absent. Dans le salon, Anna, pensive, a les yeux rivés sur l'écran de son ordinateur. Elle visionne un documentaire sur la Guadeloupe, sa prochaine destination estivale. Sur les explications suaves d'un commentateur, des paysages défilent comme un rêve éveillé : cet archipel des Antilles, Anna le façonne dans son esprit, s'imaginant face à une mer transparente, au coucher du soleil, sur un sable blanc coquille, entre des feuilles pennées de palmiers verdoyants.

Soudain, Anna arrête la vidéo, positionne sa manette de conduite située sur l'accoudoir de sa chaise roulante et s'en va rejoindre Julia dans la cuisine.

Scène suivante. Julia découpe avec une lenteur délicate quelques tomates juteuses sur une planche de bois. La radio diffuse dans un coin de la cuisine une mélodie classique dont on devine la douceur « rachmaninovienne » : un piano au son de velours, chantant dans une élégante précision notes brutes, bémols et dièses.

Anna s'approche de Julia. Celle-ci la regarde, dubitative.

Anna : Julia, je dois vous parler.
Julia : Je vous écoute, Mademoiselle.

Un silence de quelques secondes interrompt ce début de conversation.

Anna : Vous savez à quoi je pense, n'est-ce pas ?

Julia fixe Anna. Oui, elle sait à quoi pense Anna mais il ne vaut peut-être mieux pas qu'elle le lui avoue.

Anna se répète : Vous savez à quoi je pense, n'est-ce pas, Julia ?
Julia : Mademoiselle, j'imagine que cela doit avoir un lien avec... Samedi ?
Anna : Papa n'est pas là. Nous pourrions peut-être envisager de... (Moment de silence)
Julia : Envisager de... ?
Anna : Nous pourrions peut-être contacter la Police ?
Julia : La Police ? Mais... Pourquoi ?
Anna : Voyons, Julia, vous savez de quoi je veux parler.
Julia : Ecoutez, Anna, je... Je crois que ce n'est pas une bonne idée.
Anna : Julia, j'ai entendu du bruit, je vous assure ! Il y avait quelqu'un dans l'annexe.
Julia : Mais nous n'en sommes pas sûres ! Vous avez sans doute entendu du bruit mais rien ne prouve qu'il s'agissait de voix.
Anna (regardant Julia avec un certain mépris) : Alors vous ne voulez pas contacter la Police, n'est-ce pas ?
Julia (soupirant, elle s'approche de la jeune femme, s'accroupit pour se mettre à hauteur de son visage et lui prend la main) : Anna... (Moment de silence). Qu'allons-nous devenir ? (Moment de silence).
Anna : Pourquoi cette question ?
Julia : Si la Police découvre effectivement une personne dans l'annexe, votre père devra fournir des explications ; il sera emmené au poste de Police et... Et il sera certainement condamné à la détention. Je perdrai mon emploi et alors... Et alors, qui s'occupera de vous ?
Anna : Julia, vous n'avez rien à craindre. Tout ce qui est ici m'appartient. Je suis sa fille ! Il ne pourra rien vous arriver. Vous continuerez à vous occuper de moi en toute tranquillité.
Julia : Je ne suis pas assez âgée pour m'en inquiéter mais... S'il devait m'arriver quelque chose, vous vous retrouveriez seule, Anna.
Anna : Je hais mon père ; je ne l'ai jamais accepté.
Julia : Vous devriez. Il s'est occupé de vous et a toujours été présent quand vous en aviez besoin.
Anna : Non. Non, non, c'est faux ! Papa ne s'est jamais occupé de moi ! Il n'a jamais daigné me féliciter, m'encourager dans tout ce que j'ai pu entreprendre.
Julia : Ne dites pas ça.
Anna : Comprenez-moi, Julia ! J'aurais pu faire de longues études. J'aurais pu travailler comme ingénieur malgré mon handicap. Mais j'ai baissé les bras trop vite. (Anna baisse la tête, gênée par cet aveu.) Il savait que j'avais besoin d'aide.
Julia : Ce n'est pas votre père qui est en cause. Votre père vous aime, vous le savez. Simplement, il est difficile pour une université de s'adapter à une personne exigeant une attention de tous les instants. Si vous avez raté, ce n'est pas votre faute ; vous comprenez ?
Anna : Julia, il faut appeler la Police. Faites-le, je vous en prie. Je sais ce que j'ai entendu.

La gouvernante se relève. Sa main lâche celle d'Anna. Désemparée, elle se met à cogiter, les coudes pliés, la main droite sur le menton. Le silence de la réflexion pèse lourdement dans cette atmosphère tranquille et rangée. On entend à peine le rythme du mécanisme de l'horloge placée sur le mur à proximité de la hotte.

Julia : Je vais prendre le risque.
Anna (le regard soulagé) : Vous allez donc le faire ?
Julia : Oui. Je ne veux pas avoir de remords.

Julia s'avance vers le téléphone fixe posé sur un coin du plan de cuisine. Elle décroche le cornet et compose alors les chiffres du numéro de la Police locale. Julia regarde Anna avec inquiétude. Anna esquisse un léger sourire.

Le bip sonore d'attente se répète quatre fois. La caméra opère un plan rapproché sur Julia. Un homme décroche.

Julia : Allô... ?
Police : Police/Dispatching zonal. Je vous écoute.
Julia : Bonjour, je m'appelle Julia... Julia Kleinër. J'ai besoin de votre aide, s'il vous plaît. C'est urgent...

Université de Liège. Institut des Sciences archéologiques. Service d'archéologie médiévale. Lundi 9 mars. Bureau du Professeur Halloy. 11 heures 16.

Lionel frappe trois coups fermes à la porte du Professeur Halloy, le promoteur de sa thèse.

Pr Halloy : Entrez !
Lionel (ouvrant la porte) : Monsieur Halloy, excusez mon dérangement mais je dois absolument vous voir. Avez-vous quelques minutes à me consacrer ?
Pr Halloy : Si vous avez du neuf pour votre thèse, allez-y. Je vous donne le champ libre !
Lionel : Regardez ce que j'ai apporté (Lionel tend au professeur l'ouvrage de Maxence de Saint-Lambert).
Pr Halloy : De quoi s'agit-il ?
Lionel : Il s'agit d'une preuve. Vous vous souvenez ? Vendredi, lorsque je vous ai parlé de cette famille déchue qui...
Pr Halloy (l'interrompant avec condescendance) : Attendez, ne me dites pas que vous allez me reparler de ça ?
Lionel : Pourquoi pas ?
Pr Halloy : Monsieur Derechain, laissez-moi vous dire une bonne fois pour toutes ceci : il ne sert à rien de vouloir me...
Lionel (sur un ton ferme) : Mais ce livre que je tiens en main est la preuve irréfutable de ce que j'ai avancé vendredi dernier !
Pr Halloy (prenant l'ouvrage) : Ainsi donc, vous voulez que je lise ce « bouquin » écrit par je ne sais qui afin de croire vos paroles, c'est bien cela ?
Lionel : Lisez-le. Et si vous souhaitez aller plus vite, rendez-vous à la page 64. Vous aurez la clé de la vérité.
Pr Halloy (perplexe) : La « clé de la vérité », voyez-vous ça...
Lionel : Notger... Notger n'aurait jamais dû être prince-évêque. (Moment de silence)
Pr Halloy : Bien... Je vais vous laisser reprendre vos esprits, jeune homme.
Lionel : Reprendre mes esprits ? A la page 64, deuxième paragraphe, 8e ligne : que lisez-vous ?

Surpris par cette réponse inattendue, le professeur se met alors à chercher ladite page. Puis découvrant celle-ci, il commence à parcourir de son index droit les lignes du deuxième paragraphe. Il lit à haute voix.

Pr Halloy : « La dynastie des Leodiensis désirait faire de Liège une Urbs Sancta. La Jérusalem de l'Occident se dresserait ainsi à la frontière septentrionale de la civilisation latine. Elle symboliserait à elle seule, à un point géographique extrême, l'étendue du christianisme en Europe. L'empereur germanique reprendra cette idée et, après la condamnation des Leodiensis aux bûchers par ses soins, il rapportera ce souhait à son prince Notger qui, en toute innocence, conférera le titre d'Urbs Sancta, « ville sainte », à notre cité chrétienne. »

Le regard du professeur reste fixe, comme perdu dans un chaos d'incompréhension et de questionnements. Demeurant silencieux, il aimerait sans doute s'exprimer mais il peine à réaliser ce qu'il vient de lire. Il retire brusquement ses épaisses lunettes de lecture, les pose délicatement sur son bureau et s'adresse à Lionel.

Pr Halloy : L'Urbs Sancta... L'Urbs Sancta, la « ville sainte ». Alors Notger n'est pas à l'origine de cette sanctification si chère à notre principauté ?
Lionel : Les Leodiensis étaient des catholiques désireux de sanctifier notre ville. Ils voulaient établir un royaume chrétien tout autour de la "cité ardente". Regardez... (Lionel tend au professeur un recueil de documents diplomatiques médiévaux). Dans ce recueil vous pouvez voir un document reprenant un témoignage de l'empereur germanique. Il y avoue avoir repris l'idée de sanctification lancée par une dynastie liégeoise : les Leodiensis... Pour le coup, on peut dire qu'il a fait preuve d'honnêteté en dépit de ce qu'il a osé commettre à leur égard !
Pr Halloy (se saisissant du recueil à la reliure vétuste et poussiéreuse) : Nom de Dieu... Alors vous ne m'avez pas menti.
Lionel : Notger disposa de moyens considérables pour instaurer la principauté. Les dignitaires ecclésiastiques qui l'avaient précédé n'eurent jamais autant de ressources à leur disposition pour faire de Liège la capitale d'une principauté. Par peur de représailles des Leodiensis encore vivants, l'empereur donnera à l'Eglise épiscopale de Liège les terres de cette dynastie. Mais Notger n'en saura rien. L'empereur craignait de la part de celui-ci une réaction qui aurait pu être néfaste pour ses visées impériales.
Pr Halloy : Les Leodiensis furent décimés mais certains ont-ils échappé à cette condamnation ?
Lionel : Certains y ont échappé. Leurs descendants ont survécu jusqu'en 1979 environ. Le dernier descendant s'appelait... Henry de Sinlambert.
Pr Halloy : Alors ils ont traversé les siècles, ont survécu aux révolutions et sont demeurés silencieux... Comme des citoyens humbles et sans histoire, à l'écart du pouvoir et de la notoriété qui leur étaient dûs.
Lionel : Exactement. (Moment de silence) Et maintenant regardez la page 71.

Le professeur s'exécute. A la page 71 il y découvre alors un paragraphe isolé, long d'une dizaine de lignes environ ; il signe sans doute la fin d'un chapitre au vu de l'espace blanc qui le suit.

Lionel : Lisez à partir de la 4e ligne.
Pr Halloy : « Dans un recueil de documents diplomatiques sur la Principauté de Liège, une source historique démontre le souhait exacerbé de l'empereur Othon Ier de ressusciter un empire romain puissant et élargi à toutes les peuplades germaniques. Cependant cette extension ne pouvait suffire ; il lui fallait prendre subtilement son ascendance sur d'autres régions. Les Leodiensis représentaient une menace pour Othon Ier. Ceux-là étaient prêts à constituer un vaste royaume qui aurait pu s'étendre, au fil des siècles et des alliances, au territoire contenu entre les forêts d'Ardenne et la frontière occidentale arrêtée par la mer. L'empereur les condamnera au bûcher, dans leur propre cité, jugés comme des hommes à la fierté mal dirigée. »

Pr Halloy : Comment avez-vous eu ce livre ?
Lionel : C'est un confrère qui me l'a donné mais... Je suis dans l'obligation de taire son nom. D'ailleurs il faudra que je le lui rende dans les prochains jours.
Pr Halloy : Je comprends. Ca n'a pas d'importance. C'est un authentique de toute façon.
Lionel : Bien sûr, c'est un authentique ! Il ne s'agit pas d'une copie frauduleuse.
Pr Halloy (lui tendant la main) : Laissez-moi vous féliciter Lionel. Vous avez réalisé un remarquable travail de recherche !
Lionel : Vous pensez que j'ai des chances de... Enfin, vous voyez ce que je veux dire.
Pr Halloy : Vous avez des chances de réussir votre thèse, si c'est ce que vous voulez savoir. Et vous avez sans doute des chances de me remplacer un jour. (Moment de silence) Je dois même avouer que votre thèse restera dans les annales de la science historique. Personne à ce jour, en Belgique, n'a fait une découverte aussi surprenante que celle-ci.
Lionel : Merci pour votre reconnaissance.
Pr Halloy (pensif) : Lionel, laissez-moi vous poser une question...
Lionel : Allez-y, je vous écoute.
Pr Halloy : Pourquoi vous intéressez-vous à la noblesse ? Y a-t-il un lien avec votre propre histoire ? Ou êtes-vous simplement intrigué par ces gens ?
Lionel (embarrassé par la question) : Eh bien, disons que je suis surtout intrigué par ces nobles, comme vous dites.
Pr Halloy : Pourquoi ?
Lionel : Je ne sais pas. A dire vrai, leurs familles portent en elles le poids de l'Histoire. Ils sont capables de maintenir dans leur existence des traditions séculaires. Hormis eux, qui aujourd'hui peut encore se targuer de respecter des valeurs séculaires ?
Pr Halloy : J'apprécie la raison de votre motivation, Lionel. Il est vrai que peu de gens sont encore capables d'appliquer des valeurs autrefois honorées de leurs ancêtres. (Moment de silence) Avez-vous déjà entendu parler des mèmes ?
Lionel : Les mèmes ? Oui, bien sûr. C'est un terme souvent employé en sociologie.
Pr Halloy : Sauriez-vous me le définir ?
Lionel : Eh bien, en résumé, il s'agit d'éléments culturels partagés par des individus ; il peut s'agir d'un comportement, d'une mentalité, d'une manière de voir le monde ou la vie, spécifique à un groupe social donné.
Pr Halloy : C'est exact... Voyez-vous, Lionel, l'aristocratie est l'une des rares catégories humaines à avoir adopté, dès son apparition dans l'Histoire, des comportements et des valeurs aussi solides qu'un rouleau d'acier ! Au fil des siècles, leurs mentalités n'ont presque pas évolué. Bien entendu ils se sont adaptés aux changements sociétaux, aux mutations technologiques, politiques ou économiques. Mais au fond d'eux-mêmes, ils sont restés identiques à leurs aïeux. Cependant on observe depuis une trentaine d'années des changements néfastes dans leurs attitudes. Certains ont perdu l'ardeur patriotique, la ferveur de leur foi en Dieu, le goût du langage soutenu, épuré de ses "scories" verbales tantôt vulgaires tantôt grossières. Et, par-dessus tout, certains se sont transformés en bourgeois argentés, avides de fortune ou de biens matériels superflus. Ils exhibent leur réussite sociale comme un tableau de chasse et ne savent plus ce que le mot « humilité » peut signifier.
Lionel : Tout le monde change, Professeur. Vous ne pouvez pas leur reprocher d'être ce que la société les oblige à être. Nous ne sommes plus au temps des seigneurs belliqueux défendant de leur corps et de leur âme leurs terres familiales.
Pr Halloy : Oui, la société a bien changé. Mais la direction qu'elle a prise n'est pas la bonne.
Lionel : L'Histoire est là pour montrer que si l'Homme n'évolue jamais, la société, elle, peut se remettre en question et renaître de son infortune.
Pr Halloy : 1918... 1945...
Lionel : Exactement...
Pr Halloy : Espérons alors que la noblesse renaisse de ses cendres et que ses valeurs nous reviennent plus fortes encore !
Lionel : La science nous y aidera...
Pr Halloy : Que voulez-vous dire par là ?
Lionel : Un jour, Professeur, vous saurez peut-être...

A suivre.

EPISODE 32 : LE DERNIER CHAPITRE : LA RESURRECTION DES LEODIENSIS (Partie 3)

2009-07-26T13:46:00.000-07:00

Liège. Boulevard de la Sauvenière. Restaurant-discothèque « Le Seven ». Samedi 7 mars. 22 heures 36.

Gianni : Je crois que ton copain n'est pas content de me voir en ta compagnie, il a un de ces airs « furax » !
Sarah : Pardon ?
Gianni : Ton copain vient d'entrer dans la salle mais il vient de la quitter, je ne sais pas pourq...
Sarah (interrompant Gianni) : Je reviens !
Gianni : Sarah... Attends...
Sarah : T'inquiète pas... Je serai là dans quelques minutes !

Sarah se lève subitement. Le pas pressé, elle se rend dans le couloir extérieur qui sépare le restaurant de la discothèque. Deux, trois couples discutent dans les larges escaliers menant au rez-de-chaussée. Sarah rejoint le hall d'entrée où deux agents de sécurité sont en faction. Les « sorteurs », comme on les appelle dans le jargon de la nuit, interpellent la jeune fille.

Un des agents : Ca ne va pas, Mademoiselle ?
Sarah : Non, je cherche mon copain. Il vient de quitter la salle !
L'agent : Comment est-il ?
Sarah : Il mesure environ 1 mètre 85, les cheveux châtain clair, les yeux verts ; il porte une chemise blanche et un jean délavé.
L'agent (regardant son collègue) : Je... Je crois que je viens de le voir. Il est sorti en effet !
Sarah : Merci !

Dehors, le boulevard est presque désert. Sarah se dirige au hasard vers le quartier de l'Opéra, à la recherche d'Arnaud. Scrutant les rares silhouettes en espérant y voir celle du jeune homme, elle ralentit puis accélère son rythme de marche. Des gouttelettes de pluie tombent sur sa chevelure. Elle redresse alors la capuche de son duffel-coat noir. Sans parapluie, le visage à nu faisant front au froid glacial, elle espère retrouver Arnaud au plus vite.

Sarah : Il est sans doute retourné chez lui...

S'engouffrant dans les ruelles du centre-ville, elle traverse le quartier de l'Opéra, le Vinâve, la rue Cathédrale pour rejoindre la Passerelle, ce pont d'allure « 1900 » permettant la jonction du centre-ville avec l'île citadine d'Outremeuse. A presque 23 heures, la traversée d'un tel endroit s'apparente à une aventure risquée. Liège est une ville festive, à l'esprit villageois certes, mais elle est aussi un repère de personnages étranges, parfois schizophrènes, souvent antisociaux, tout droit sortis de leurs tanières obscures.

Au milieu de la Passerelle, un jeune homme est accoudé à la rambarde en fer forgé. Il observe le miroir mouvant de l'eau fluviale, formé par de légères ondulations successives. Le vent souffle son air glacé en direction du nord-est. Sarah croit reconnaître Arnaud. Elle s'en approche en ralentissant sa marche, les bras croisés, le menton plongé dans le col relevé de son duffel-coat.

Sarah : Arnaud ?

A l'arrivée de Sarah, Arnaud, presque ivre, tente de dissimuler une petite bouteille de vodka dans la manche de son imperméable. Ignorant la présence de son amie, le jeune homme contemple les rives tranquilles de la Meuse sous un ciel voilé par de fins nuages. Au loin on entend la sirène d'une ambulance et les passages rapides des voitures.

Sarah s'appuie sur la rambarde, serrée contre Arnaud. Leurs regards s'ignorent l'un l'autre ; ils se parlent comme des gens trop habitués à se voir. Leurs yeux semblent fixer les mêmes éléments du paysage éclairé par la pleine lune.

Sarah : Tu bois ?
Arnaud : Ca ne te regarde pas...
Sarah : Tu m'en veux, n'est-ce pas ?
Arnaud : Pourquoi ?
Sarah : Tu m'en veux parce que je discutais avec cet homme...
Arnaud : Ca n'a aucune importance.
Sarah : Tu m'en veux parce que je ne suis pas assez attentionnée ou que je ne fais pas assez d'efforts pour te montrer mes sentiments.
Arnaud : Tu te fais du cinéma !
Sarah : Alors, que se passe-t-il, Arnaud ?
Arnaud : Je n'ai pas envie d'en parler.
Sarah : On peut tout se dire, non ? Je suis là pour t'écouter, tu le sais.
Arnaud : Ce n'est pas simple pour moi. Et ça ne le serait pas pour toi non plus.
Sarah : Te rends-tu compte que tu m'as laissée en plan ? Tu es sorti de la discothèque sans me...
Arnaud (l'interrompant) : Rien ne va, Sarah.
Sarah : Qu'est-ce qui ne va pas ? Dis-moi...
Arnaud : Je... Je ne peux plus supporter cette vie.
Sarah : Cette vie ? Mais explique-moi.
Arnaud : Ce que je suis, ce que je deviens, les autres... (Moment de silence. Arnaud reprend une gorgée de vodka.) Tu ne peux pas comprendre !
Sarah : Où as-tu déniché cette bouteille ?
Arnaud : J'ai toujours de l'alcool sur moi.
Sarah : Depuis quand bois-tu comme ça ?
Arnaud : Depuis que je suis mal...
Sarah : J'aimerais savoir ce qui ne va pas, Arnaud !
Arnaud : Ca ne sert à rien. Tu ne peux rien faire pour moi de toute façon.
Sarah : Tu as raison, je ne peux rien faire si tu ne m'expliques pas, Arnaud. Jusqu'à présent, tout s'est très bien passé entre nous. Tu t'entends bien avec les autres aussi, alors de quoi te plains-tu finalement ? Le fait que tu aies passé quelques semaines en taule, c'est ça ? Tu n'as rien fait de grave et tu n'es pas un délinquant ! Je suis bien placée pour le savoir ; je te connais comme ma poche !
Arnaud : Ca, c'est ce que tu crois...
Sarah : Alors que dois-je croire si j'ai faux sur toute la ligne ? si vraiment tu joues la comédie avec moi ?
Arnaud : En vérité... Tu ne sais pas grand-chose : ni de moi ni de ma famille ni de mes amis. Je suis constamment obligé de me taire, obligé de dissimuler mon identité... J'ai l'impression de...

Sarah s'approche, posant sa main gantée sur celle d'Arnaud. Quelques secondes s'écoulent.

Sarah : L'impression de... ?
Arnaud : L'impression d'être un mythomane.
Sarah : Personne ne t'empêche d'être toi-même, Arnaud. Je ne te jugerai jamais : ni toi ni ta famille.

Le jeune homme se tourne vers Sarah. Ses yeux laissent s'échapper quelques larmes. Il sanglote, hésite, se reprend, puis se perd une nouvelle fois dans ses turpitudes. Sa main fouille la poche intérieure de son imperméable puis attrape un papier enfoui dans l'épaisseur de celui-là. Il le sort et le tend à Sarah.

Sarah (surprise) : Qu'est-ce que c'est ?
Arnaud : Tu veux tout savoir de moi ? Alors lis ça...
Sarah : Maintenant ?
Arnaud : Si tu es prête à affronter une réalité abjecte, une réalité qui pourrait remettre en question notre couple, tes sentiments, ton estime à mon égard, alors oui, tu peux le lire maintenant.

Le papier chiffonné est tendu à la jeune fille. Celle-ci le prend et le déplie délicatement...

Tilff, à dix kilomètres au sud de Liège. Quartier de Beauval. Mardi 10 mars. 9 heures 23.

Dans le quartier de Beauval, les villas ont l'allure de demeures victoriennes, forteresses impénétrables d'une bourgeoisie qui ne connaît pas la crise. Les jardins particuliers, couverts par une douce rosée matinale, offrent à la vue des passants une verdure artificielle sans intérêt. La berline du commissaire Charlier s'aventure à vitesse réduite dans les impasses. Marc est à ses côtés ; par la vitre du côté passager, il scrute les boites aux lettres et les façades à la recherche du numéro 328. Le quartier n'a qu'un seul nom de rue mais une multitude de résidences identiques agencées sans cohérence.

Le 328 est une maison isolée, en partie dissimulée par des épineux et un imposant saule pleureur. D'un blanc immaculé, elle est d'une esthétique sobre et accueillante. La voiture de Police s'arrête. D'un pas sûr et lent, le commissaire et Marc se dirigent vers la porte d'entrée. L'inspecteur sonne ; Charlier prépare sa carte de fonction. Au bout d'une quinzaine de secondes, la porte s'ouvre.

Charlier : Monsieur Lanvin ?
Lanvin : C'est bien moi.
Charlier : Monsieur Lanvin, je suis le commissaire Charlier de la Police judiciaire de Liège, et voici mon collègue, l'inspecteur Lejeune. Nous aimerions vous poser quelques questions.
Lanvin : Des questions ? A propos de quoi ?
Marc : Nous aimerions obtenir quelques informations au sujet d'un accident survenu il y a plus de deux mois sur le boulevard d'Avroy à Liège.
Lanvin : Un accident ?
Charlier : Acceptez-vous de nous recevoir quelques minutes ? Ce ne sera pas long...
Lanvin : Heu oui... Entrez.

Scène suivante. Les trois interlocuteurs sont installés dans les canapés du salon. La pièce est lumineuse ; les murs sont décorés de photographies suggestives en noir et blanc. Statues d'argent, vases en acier nickelé chargés de roses blanches et livres d'art ethnique sont disposés sans prétention sur les buffets et la table basse du living.

Lanvin : Pourquoi venez-vous chez moi ?
Charlier : Désolé de vous le dire de la sorte mais vous êtes fiché dans notre « black list » si j'ose dire...
Lanvin : Une « black list » ?
Charlier : Pas d'inquiétude ; c'est juste une expression. Ca fait longtemps que vous habitez ici ?
Lanvin : Trois ans environ. Pourquoi ?
Charlier : Vous avez l'air d'avoir bien réussi. Belle villa, spacieuse, élégante, livres d'art, statues contemporaines... Le chic du chic ! Vous travaillez dans quel domaine ?
Lanvin : Je suis indépendant. Je travaille dans l'élaboration et la vente de systèmes de surveillance électronique pour les entreprises et les particuliers.
Charlier : Belle reconversion ! Ca a l'air de marcher votre affaire...
Lanvin : Vous voulez un café ou autre chose ?
Charlier : Non, merci. Nous n'en avons que pour quelques minutes.
Marc : Monsieur Lanvin, connaissez-vous ces deux jeunes filles ?

Marc montre à son interlocuteur deux portraits représentant Mélanie et Laura.

Lanvin (observant attentivement les deux photographies) : Non. Non, ça ne me dit rien. (Moment de silence) Attendez, ne me dites pas que vous me soupçonnez de...
Charlier : Pour être clair avec vous, les deux demoiselles que vous voyez sur les photos ont été assassinées par la même personne. Du moins, nous le supposons mais il est sûr à nonante pour cent qu'il s'agisse du même individu. La Police et l'entourage ont reçu des lettres de menace durant plusieurs semaines, nous avertissant du danger que nous courrions si nous ne laissions pas tomber l'affaire.
Marc : Et dans ces lettres, des empreintes ont été relevées ; empreintes qui correspondent étrangement... aux vôtres.
Lanvin : C'est absurde ! O.K., je n'ai pas toujours été un ange mais... C'est du passé ! Je n'ai plus aucun contact avec des adolescentes et aujourd'hui je gagne ma vie honnêtement !
Charlier : Nous sommes juste à la recherche de la vérité, Monsieur Lanvin. Votre casier judiciaire est...
Lanvin (interrompant brusquement Charlier sur un ton colérique) : Mon casier judiciaire est intact depuis longtemps, Monsieur le commissaire ! (Moment de silence) Vous voulez que je vous dise ? Je sais qu'on est toujours rattrapé par son passé, que nos actes ne nous quittent jamais et qu'il planera toujours au-dessus de ma tête un vent de suspicion. Quoi que je puisse devenir, mon passé ne me lâchera jamais ! Vous en êtes la preuve vivante aujourd'hui !
Marc : Tout ce que vous pourrez dire de pertinent par rapport à nos questions nous délivrera du doute, Monsieur Lanvin. Alors laissez-moi vous poser une question...
Lanvin (en portant une cigarette et un briquet à sa bouche) : Allez-y, posez-la !
Marc : La nuit du samedi 15 au dimanche 16 novembre, pourriez-vous vous rappeler de ce que vous faisiez ?
Lanvin (rires) : Elle est bien bonne, celle-là ! Vous croyez que je retiens ma vie par coeur ?
Charlier : Peut-être votre agenda vous aidera-t-il ?
Lanvin : Tout n'est pas noté dans mon agenda mais je peux vérifier. Ca ne me dérange pas ; j'ai la conscience tranquille.

Le suspect quitte le salon pour aller fouiller dans une armoire du hall d'entrée. Dans le premier tiroir, il soulève des paperasses minutieusement classées et en sort un petit agenda épaissi par un usage intensif. Patrick Lanvin revient dans la pièce où attendent patiemment Marc et le commissaire.

En tournant les pages, l'homme inspecte le programme de la journée du 15 novembre.

Lanvin : Tenez. Regardez : je n'étais pas en Belgique ce jour-là. J'étais en voyage d'affaires. Hôtel « Piazza Mare » à Milan. Le Salon de l'Electronique est organisé là-bas tous les deux ans. Je ne manque jamais ce rendez-vous.

Charlier regarde Marc. Embarrassé par cette réponse qu'il ne voulait pas entendre, il s'exclame.

Charlier : Il nous faut une preuve !
Lanvin : Une preuve ?
Marc : Oui, un ticket de voyage, une facture d'hôtel... Je ne sais pas, moi. Réfléchissez à ce que vous pouvez nous fournir comme preuve.
Lanvin : Vous en voulez, vous allez en avoir. Plus que ce que vous ne pensez...

Marc se retourne vers le commissaire. Un regard mutuel codé les amène à penser qu'ils sont sur la mauvaise voie et que leur enquête va les mener droit dans le mur. Patrick Lanvin s'en va chercher dans l'une des commodes de son bureau un dossier d'affaires épais comme un annuaire téléphonique. Deux minutes suffiront à le faire revenir dans le salon, preuves en main.

Lanvin : Non seulement je mène une vie bien rangée mais en plus, je suis devenu méticuleux, condition sine qua non pour réussir dans mon boulot. Voici les preuves : billet d'avion, départ le jeudi 13 novembre à 18 heures 30. Billet d'hôtel, trois nuits en demi-pension, 217 Euros et 58 cents. Photographies prises avec mon argentique lors de ma visite au Salon de l'Electronique, toutes datées du 14 et du 15 novembre 2008. Photographies de Milan. Datées du 15 et du 16 novembre 2008. Regardez par vous-mêmes.

En consultant attentivement les documents, le commissaire Charlier s'interroge.

Commissaire : Vous y êtes allé avec votre compagne ?
Lanvin : Mon épouse, Monsieur le commissaire... Mon épouse. Elle s'appelle Véronique.
Commissaire : Ainsi donc, vous êtes marié.
Lanvin : Depuis un an et demi. J'espère que ça ne vous dérange pas trop, Monsieur le commissaire ?
Commissaire : Bien, bien.... J'aimerais reprendre ces documents si vous le permettez.
Lanvin : Ils s'appellent « retour ». Puis-je vous faire confiance ?
Marc : On vous les ramènera dans quelques jours. On vous contactera avant.
Lanvin : Maintenant, si vous me le permettez, je vais devoir vous laisser. J'ai un rendez-vous avec un client à Bruxelles et je ne peux pas manquer à l'appel. Vous comprenez, j'espère ?
Commissaire : On va vous laisser tranquille. Mais nous continuons nos recherches.
Lanvin (sur un ton ironique) : C'est ça, continuez vos recherches et puis, quand vous aurez enfin découvert la vérité, vous viendrez vous excuser du temps que vous m'avez fait perdre !
Marc : Nous faisons notre travail, Monsieur Lanvin.
Patrick : Et moi, je défends ma cause. Je dois vous laisser. La porte de sortie est par là.

Sur le seuil de la porte, les deux policiers s'adressent une dernière fois à Lanvin.

Charlier : Monsieur Lanvin, avec tout le « nouveau » respect que je vous dois, n'oubliez jamais ceci : votre passé ne s'envolera jamais. Il vous suivra partout et pour toujours. Vous y serez confronté d'une manière ou d'une autre jusqu'à la fin de vos jours. A bon entendeur...
Lanvin : Faites votre boulot correctement et tout ira pour le mieux. Je vous fais confiance. Au plaisir de ne pas vous revoir pour de mauvaises raisons...

Les deux policiers entrent dans la berline stationnée face au jardin. Lanvin les observe au loin, rallumant une cigarette coincée entre ses lèvres. Le véhicule démarre en trombe. Un nuage blanchâtre se dégage du pot d'échappement. La porte d'entrée se referme, laissant apparaître face caméra, en plan rapproché, trois chiffres en caractères dorés : 3, 2 et 8.

"ENTRE NOUS", D'ALEXANDRE CARLIER

2009-07-24T11:49:00.000-07:00

Bienvenue sur le site du thriller liégeois "Entre Nous", premier roman scriptovisuel de l'histoire des médias. Situé à mi-chemin entre le scénario cinématographique et le roman, "Entre Nous" est un récit illustré de photographies et de clips. Un nouvel épisode est mis en ligne chaque samedi en soirée. Des résumés de l'intrigue seront disponibles sous forme de "clips d'ambiance" au bout d'une série d'épisodes ; pour les voir, vous devez cliquer sur "Générique et clips" dans la marge de droite de cette page d'accueil.

Un archivage, placé à droite également, vous permet de retrouver rapidement les anciens épisodes. Ceux-ci n'ont pu être numérotés mais classés selon leur jour d'apparition sur le blog.

Le thriller « Entre Nous » veillera à mettre en valeur les dimensions culturelle et séculaire d'une des villes les plus généreuses et les plus énigmatiques de notre plat pays : Liège. Ce n'est pas un hasard si la "Cité ardente", comme on la surnomme, est aujourd'hui reconnue comme LE lieu du cinéma en Belgique. Qui n'a pas un jour ressenti ce vent de liberté subtilement mêlé à la chaleur humaine de ses quartiers historiques ? "Entre Nous" n'est pas qu'un récit à suspense ; il est aussi une vitrine, certes inattendue, d'un des lieux les plus riches de notre patrimoine national.

RESUME

Georges Barnier est un homme d'affaires liégeois fortuné. A soixante-huit ans, cet individu énigmatique et solitaire est à la tête non seulement d'un empire industriel florissant, mais aussi du "Réseau", une communauté d'une dizaine de membres, presque tous trentenaires. D'où viennent-ils ? Quelle est leur histoire ? Tout commence à s'éclairer lorsque Mélanie, une jeune fille de vingt ans, meurt dans un accident à Liège, sur le boulevard d'Avroy, une nuit de novembre 2008...

EQUIPE DE TOURNAGE

L'équipe de base :

Alexandre CARLIER (cinéaste)
Florence DEPAS (assistante de production)
Olivier LECOCQ (caméraman et monteur vidéo/son "Olimages")
Roland DUMOULIN (photographe)
Catherine THIMUS (photographe)
Mélissa FASANO (photographe)
Virginie VERTESSEN (maquilleuse)
Sophie JARMOUNI (lectrice)
Magali CLABECK (conseillère technique)
Sandrine COBRAIVILLE (conseillère technique)

Les acteurs :

Carmelo AMOROSI, as "Pierre Lecomte"
Alice BLANDIN, as "Manon Lejeune"
Stéphane CALIFICE, as "Arnaud Dechêne"
Magali CLABECK, as "Jessica Milano"
Sandrine COBRAIVILLE, as "Caroline Leroy"
Florence DEPAS, as "Mélanie Derechain"
Axelle DORANE, as "Sarah De Launay"
Patrick FRASELLE, as "Le pianiste"
Alessio GHIDOTTI, as "Bailey"
Jean-Philippe GOBIET, as "J.-C."
Pascal GUENIN, as "Bart"
Sophie JARMOUNI, as "Vanessa Berryer"
Sabri LAHBIB, as "Matteo Giuliani"
Laura MANN, as "Alicia Barnier"
François MARCHAL, as "Lionel Derechain"
Joane MARTINEZ, as "Rachel Beaujean"
Gaëtan MARTIN-SCHMETS, as "Marc Lejeune"
Samuel RUIZ, as "Pino"
Vincent SCHWARTZ, as "Franck"
Nicolas VAN LIERDE, as "Grégory Laurent"
Coralie XHAARD, as "Alexandra Barnier"

REMERCIEMENTS

Nous remercions pour leur fructueuse collaboration :

- l'Archéoforum de Liège
- C.D. Infographie
- le Musée d'Art moderne et d'Art contemporain (MAMAC) de Liège
- le restaurant "Le Bruit-qui-court" et Pierre Cimburek, responsable marketing
- les "Galeries Saint-Lambert" et Serge Fontaine, directeur
- la salle de tango "La Mi'Lune" et Philippe, propriétaire
- la discothèque "Le Bato-Club" et Antoine Bini, responsable
- la Police Fédérale de Liège et Jacques Chantry, directeur général
- la Police Locale de Fléron
- le Centre Hospitalier Chrétien (CHC) de Liège
- l'IFAPME Château-Massart de Liège et Jean-Pierre Devilers, photographe
- François Kalagan, DJ résident "Bato-Club"
- Laurent Vieilletoile (soirées "Be Glam")
- Stéphanie Thielen et François Chandelle
- la centaine de figurants pour les scènes du "Bato-Club", de la "Mi'Lune" et des "Galeries Saint-Lambert"
- les agences de mannequins de Liège

MEDIATISATION

La médiatisation du site web a été faite sur RTL-TVI, RTC-Télé Liège, Liège TV, CityLiègeTV, Flair, La Meuse, Equinoxe FM, Bel RTL, Radio Contact, Vivacité et Fun Radio.

Alexandre Carlier et l'équipe d'"ENTRE NOUS".

EPISODE 31 : LE DERNIER CHAPITRE : LA RESURRECTION DES LEODIENSIS (Partie 2)

2009-07-19T04:07:00.000-07:00

Université de Liège. Institut des Sciences archéologiques. Service de sociologie historique. Vendredi 6 mars. Bureau de Lionel. 10 heures 27.

Lionel : Cette liste me paraît pertinente. Vous avez fait du bon travail, Alicia.
Alicia : Vous comptez écrire une nouvelle étude ?
Lionel : Non, je voudrais juste recouper certaines informations avec le contenu de l'ouvrage dont je vous ai parlé.
Alicia : Malheureusement je n'ai pas découvert le second exemplaire.
Lionel : C'était prévisible. Je ne l'ai pas trouvé non plus mais cela n'a aucune importance.
Alicia : Si vous avez besoin de quoi que ce soit, n'hésitez pas.
Lionel : Merci beaucoup, Alicia. Je ne manquerai pas de vous « ennuyer » encore si c'est nécessaire !
Alicia : Ca ne m'ennuiera jamais...

L'étudiante se lève et se dirige vers la porte. Lionel, les mains enfouies dans les poches de son pantalon de velours côtelé, s'adresse une dernière fois à la jeune fille.

Lionel : Alicia... Si vous avez des difficultés à rédiger votre mémoire, appelez-moi. Voici mon numéro. (Lionel s'avance vers la demoiselle et lui tend une carte de visite.)
Alicia : Merci. A la semaine prochaine.
Lionel : A la semaine.

Lionel se rassied et se met à analyser les intitulés inscrits en lettres italiques sur le document. Son regard passe et repasse devant chaque mot. Les titres et les noms d'auteur se succèdent sous ses yeux curieux. Tout à coup, un livre attire l'attention du chercheur : un essai rédigé par un certain Henry de Sinlambert datant de 1972. « Henry de Sinlambert », étrange similitude nominale avec l'auteur de « L'aristocratie liégeoise », Maxence de Saint-Lambert. Lionel croirait presque avoir affaire à de faux-frères, ces substantifs qui se ressemblent mais diffèrent par leurs significations. Lionel se précipite sur un dictionnaire d'auteurs coincé entre deux atlas ternes et poussiéreux dans sa bibliothèque. Il cherche la lettre « S » ; les noms défilent sous ses doigts lisses et son regard scrute l'arrivée salutaire de ce Sinlambert. Il finit par le trouver, inscrit en gras au milieu d'une page jaunie par le temps. La notice biographique indique que cet intellectuel serait décédé en 1979. Généticien de profession et amateur discipliné de généalogie, il aurait consacré la moitié de son existence à l'écriture de quelques ouvrages sur la noblesse belge. Historien dans l'âme, il ne l'a jamais été au sens académique. Le cercle très fermé des « analystes du passé » l'a d'ailleurs rangé, dès ses premières publications savantes, dans les oubliettes de la pseudo-science historique.

Lionel : Je dois retrouver cet ouvrage...

Scène suivante.

D'un pas pressé, Lionel pousse la porte vitrée du Centre de Documentation archéologique. Devant le détecteur de vol, il passe d'un geste rapide sa carte à puce ; l'appareil émet alors un son aigu bref autorisant son accès. Une barre métallique se lève avant son entrée dans la précieuse salle. Traversant l'allée centrale, le jeune homme se dirige droit vers l'ordinateur de référencement bibliographique. Il s'installe puis commence sa recherche. Le tapotement de ses doigts sur les touches du clavier est rapide et fluide. Sur l'écran, un seul titre apparaît pour sa requête : « La déchéance des Leodiensis » par... Henry de Sinlambert. Celui-ci est signalé au rayon d'Histoire médiévale. Perdu dans les impasses des rayons, le professeur parcourt les étiquettes reprenant les rubriques. Au bas d'une étagère, entre des dizaines de livres aux reliures artisanales, Lionel découvre enfin l'objet de sa curiosité : « La déchéance des Leodiensis » est un épais volume à la couverture poussiéreuse ; à l'intérieur se concentrent plus de six cents pages fines et délicates de textes denses, et autant de dessins représentant des portraits lisses de princes ou de dignitaires ecclésiastiques. Précédant la conclusion, un obscur intitulé de chapitre, « La Résurrection », arrête l'attention de Lionel. La caméra s'approche lentement du visage du jeune homme. Une musique sombre s'emballe. L'intitulé est filmé en gros plan. Lionel a la gorge nouée. Ses mains deviennent moites et son coeur accélère la cadence... Ses yeux inquiets tracent des lignes droites sur la première page du chapitre. Soudain...

Une femme : Avez-vous trouvé ce que vous cherchiez ?
Lionel (surpris par l'interpellation) : Pardon ?
Une femme : Avez-vous trouvé votre ouvrage ?
Lionel (embarrassé) : Que... Quel ouvrage ?
Une femme : Heu... Et bien je suppose que vous cherchiez un ouvrage bien précis...
Lionel (nerveux) : Heu, oui... Oui, oui, j'ai trouvé...
Une femme (décontenancée par la nervosité de Lionel) : Bien. Si vous avez besoin de quoi que ce soit, n'hésitez pas.
Lionel : Me... Merci.

Tenant fermement son livre contre son torse, il regarde la femme s'éloigner et se dirige d'un pas précipité vers le bureau de prêt situé à l'entrée de la salle...

Centre médical de Liège. Service d'Oncologie pédiatrique. Dimanche 8 mars. 13 heures 42.

La caméra est fixée sur une page de bande dessinée. Théo, le jeune cancéreux dont s'occupe Vanessa, est plongé dans sa lecture quotidienne. Une toux sèche et irritante l'incommode. Ses mains, embarrassées par de fins tuyaux transparents, tournent avec difficulté les pages de son seul livre de chevet.

Vanessa (arrivant dans la chambre) : Bonjour jeune homme !
Théo : Bonjour...
Vanessa : Alors, comment vous portez-vous aujourd'hui ?
Théo : J'ai froid et je tousse tout le temps !
Vanessa : C'est l'effet des médicaments. Ca va passer. Ce soir, ça ira mieux.
Théo : Papa et maman vont bientôt venir ?
Vanessa : Ils seront là dans un quart d'heure.

Vanessa s'assied sur le bord du lit. Un masque protège sa bouche. Ses mains gantées tentent de rassurer celles du petit garçon.

Théo : Tu crois que je vais bientôt sortir ?
Vanessa (la voix camouflée par le masque) : Je... Je ne sais pas, Théo. Il est trop tôt pour en parler. Tu dois encore subir une thérapie avec de nouveaux médicaments dans quelques jours.
Théo : Je m'ennuie ici. Je voudrais retourner à la maison.
Vanessa : Je sais... Sois patient, Théo. Et puis, même si je ne suis pas toujours là, tu sais que je suis ton amie maintenant. Tu peux m'appeler quand tu veux, hein ?

Théo, tournant son regard vers l'unique fenêtre de sa chambre, lance un soupir de désolation.

Vanessa : A quoi tu penses, Théo ?

Théo ne répond pas ; ses yeux sont perdus dans le vide. La lumière du jour traverse la pièce comme une présence réconfortante.

Vanessa : Théo ?
Théo : Je vais mourir mais tu n'oses pas me le dire...
Vanessa (moment de silence) : Ecoute Théo, je te jure que je ne sais pas. Crois-moi...
Théo (moment de réflexion) : A l'école, notre maîtresse nous a parlé de Jésus. Elle a dit qu'après sa mort, il était revenu à la vie. Tu y crois, toi, à ça ?
Vanessa : Et bien... Disons que... Je ne suis pas croyante alors c'est difficile pour moi d'imaginer que cela ait réellement pu se produire. Tu aimerais revenir à la vie après ta mort, Théo ?
Théo (serrant de sa main celle de Vanessa) : J'aimerais, oui.
Vanessa : On appelle ça... la Résurrection.
Théo : Moi, je crois à ça. Je suis sûr que ça existe.
Vanessa : Tu as peut-être raison, qui sait ?
Théo : J'espère...
Vanessa (moment de silence) : Tu m'impressionnes beaucoup, Théo. Je... Je n'étais pas comme toi lorsque j'avais ton âge.
Théo : Pourquoi tu dis ça ?
Vanessa : Et bien... En fait, je ne me posais aucune question sur la mort. Je pensais juste à vivre, c'est tout. Mais toi... Toi, tu as l'air si mûr pour ton âge.
Théo : Ca veut dire quoi, « mûr » ?
Vanessa : Ca signifie que tu penses autrement. Tu penses à des choses auxquelles tes petits camarades ne pensent pas.
Théo : Ah bon...
Vanessa : Est-ce qu'on t'a déjà expliqué d'où venait ton prénom ?
Théo : Non, jamais.
Vanessa : « Théo » vient de « theos ». C'est du grec. Ca signifie « dieu ».
Théo (sur un ton ironique) : Ah bon ? Je suis un dieu alors ?
Vanessa : Sans doute... Pourquoi pas, après tout ? Et si tu es un dieu, alors tu vas te battre pour vaincre cette maladie. Je peux compter sur toi pour que tu le fasses, hein ?

Théo se tourne de nouveau vers la grande baie vitrée donnant sur le parking extérieur. Laissant tomber sa bande dessinée sur ses draps, il scrute ce ciel dégagé de ses sombres nuages boudinés. Vanessa caresse de son regard maternel le visage du jeune garçon. Un silence grave et serein plane dans la petite chambre. Vanessa repense à Lionel, à ses révélations, à l'amour qu'il lui voue, au-delà de cet interdit, de cette conscience morale commune.

La caméra s'éloigne de la chambre, laissant la jeune stagiaire partagée entre le doute et la naïve certitude d'un destin plus heureux pour Théo... Et pour elle-même.

Embourg. Résidence de Hartmann. Samedi 7 mars. 20 heures 18.

La caméra tourne lentement, traçant un cercle invisible autour de Rachel et Greg. Les jeunes gens sont coincés sur leur siège ; bras, jambes et torse sont solidement liés, la bouche dissimulée sous un épais pansement, les regards inquiets, les gémissements étouffés. Autour d'eux, un décor de prison dorée, étrangement pathétique. Les photographies de leurs camarades sur le mur du fond forment un large écran aux contours irréguliers. Le silence est la seule réponse à leur angoisse. Ni gestes ni dialogues possibles. Hartmann les a abandonnés à leur triste sort, espérant une révélation de leur part. Il reviendra, c'est promis juré ; dans quelques heures ou demain.

Chaque soir, si le temps le permet, Anna se déplace dans le parc entourant la villa. C'est son seul voyage de la journée, réduit à une dizaine de minutes. D'après son médecin, prendre l'air en début de soirée est le meilleur remède contre les virus en tous genres. C'est une phrase lancée comme ça, sans confirmation rigoureuse, mais cela arrange Anna, trop souvent cloîtrée entre ses murs de marbre et de papier peint baroque. Quand on ne voit rien d'autre, le luxe devient lentement suffoquant.

Le bâtiment annexe trône comme un solitaire perdu dans la verdure généreuse du domaine privé : il a toujours intrigué Anna, qui n'a jamais pu y accéder sans l'autorisation de son père. Officiellement, c'est le bureau de Hartmann, là où il passe son temps à bouquiner, collectionner, cogiter, savourer, méditer. La jeune femme n'a jamais osé s'approcher de ce bungalow isolé, fruit d'un caprice de son richissime paternel. Habituellement, les volets sont ouverts la journée, bien que d'épaisses tentures dissimulent en permanence l'intérieur de cette résidence secrète. En ce soir de mars, les volets sont déjà baissés, ce qui surprend Anna.

Empruntant la petite allée pavée menant à l'annexe, elle s'approche de l'entrée. La porte est entrouverte, laissant passer un mince filet de lumière artificielle sur le seuil. Avec son imposante chaise roulante, Anna peine à s'introduire dans le couloir du hall. Elle découvre alors, accrochées aux murs, des oeuvres d'art. Les signatures ne lui révèlent rien ; ce sont des artistes sans envergure, mais avec un talent certain. Le papier peint est similaire à celui du grand salon de la résidence : des motifs baroques, lourds et chargés, écoeurants au plus haut point. Décidément, les goûts de son père ne la combleront jamais !

Anna (à l'aide de son vocalisateur artificiel) : Y a quelqu'un ?

Personne ne répond. Anna s'avance, le regard avide de découvertes.

Anna : Papa, tu es là ?

Dans le salon où sont tenus à l'écart Rachel et Greg, l'improbable voix métallique d'Anna vient sortir les deux victimes d'un demi songe. Rachel écarquille ses yeux, regarde Grégory et se met à gémir.

Anna s'approche de la porte du salon. Un fin bruit vient réveiller son attention : une voix, un appel ? La jeune femme effectue une manoeuvre délicate avec sa chaise roulante, de sorte à positionner son oreille droite en direction de la serrure. Elle écoute une seconde fois ce qui semble être un gémissement. Celui-ci se reproduit à plusieurs reprises, laissant Anna perplexe.

Anna : Qui est là ?
Rachel et Greg : ...
Anna : Répondez, s'il vous plaît !

Deux voix étouffées lui répondent mais aucun son clair ne traverse la paroi de la porte en chêne massif.

Anna, le visage inquiet, se précipite vers la sortie, traverse le jardin et retourne en direction de la résidence. Julia est à l'extérieur, près de la cuisine.

Julia [la gouvernante] : Anna, où étiez-vous ?
Anna : Julia, il faut que je vous parle. Appelez la police !
Julia : La police ? Mais...
Anna : S'il vous plaît, faites ce que je vous dis ! Dépêchez-vous !

Soudain...

Hartmann (colérique) : Julia !!

Julia se retourne vers la cuisine. Hartmann, la mine anesthésiée par la colère, vient de se rendre compte de son imprudence. Il s'adresse à ses deux interlocutrices.

Hartmann : Vous n'appellerez PERSONNE !! Cela vaudra mieux pour tout le monde : autant pour vous deux que pour moi...

La caméra s'approche de Hartmann. Une musique sombre s'immisce dans la scène, s'intensifiant jusqu'à la disparition progressive de l'image.

EPISODE 30 : LE DERNIER CHAPITRE : LA RESURRECTION DES LEODIENSIS (Partie 1)

2009-07-12T07:48:00.000-07:00

Liège. Office de Police. Lundi 9 mars. 9 heures 12.

Le commissaire Charlier est au téléphone. A l'autre bout du fil, le responsable du Service des Traces et Documents du Laboratoire de police scientifique.

Charlier : Vous en êtes sûr ?
Responsable : Pas tout à fait. C'est la raison pour laquelle nous continuons notre investigation au Service Biologie.
Charlier : Quand aurons-nous la réponse ?
Responsable : Il faudra patienter jusque lundi ou mardi de la semaine prochaine, le temps d'analyser les cellules de peau.
Charlier : Bien. Dans ce cas, il ne nous reste plus qu'à attendre...
Responsable : Nous ferons tout notre possible pour que le délai soit respecté. Mais il serait préjudiciable d'alerter les enquêteurs maintenant. Nous n'avons aucune preuve tangible contre Patrick Lanvin.
Charlier : Ca, j'en fais mon affaire. J'attends votre rapport mardi prochain au plus tard.
Responsable : Sans problème mais... Soyez sur vos gardes concernant Patrick Lanvin.
Charlier : Je sais ce que j'ai à faire. Je vous souhaite une bonne journée. A mardi...
Responsable : De même. A mardi...

La caméra opère un travelling avant lent sur le visage réjoui du commissaire Charlier, posant délicatement son cornet sur le téléphone fixe.

Scène suivante.

La porte du bureau de Marc Lejeune s'ouvre brusquement. Le commissaire Charlier interpelle le jeune homme.

Charlier : Marc, nous le tenons !
Marc : Pardon ?
Charlier : Votre homme, nous le tenons !
Marc : Mais de qui parlez-vous, commissaire ?
Charlier : Les lettres... Les lettres de menace que vous et vos amis reçoivent depuis novembre dernier, c'est lui ! (Le commissaire présente alors une photographie couleurs de son suspect, Patrick Lanvin).
Marc (se saisissant du portrait) : Qui est cet homme ?
Charlier : Il s'appelle Patrick Lanvin. Il a trente-sept ans. Il a été condamné une fois pour agressions sexuelles sur de jeunes femmes. Il avait à peine dix-neuf ans à l'époque des faits.
Marc : Attendez... Comment ce...
Charlier : Votre amie Mélanie, elle avait vingt ans, n'est-ce pas ? Et Laura ? Quel âge avait-elle ?
Marc : Dans la vingtaine aussi...
Charlier : C'est lui, j'en suis quasiment sûr.
Marc : D'où vient ce type ?
Charlier : Il a son domicile à Tilff.
Marc : Je... Je ne suis pas sûr que...
Charlier : Ses rares victimes avaient toutes moins de vingt-cinq ans. Les analyses des empreintes digitales ont confirmé qu'il s'agissait bien de lui. Elles doivent encore être confirmées par une analyse ADN. Nous aurons les résultats mardi prochain au plus tard.
Marc (dubitatif) : Le labo a pu déceler des empreintes ? Mais...
Charlier : Oui, oui ! On a découvert deux empreintes.
Marc : Les analyses n'ont confirmé qu'un seul résultat probant ?
Charlier : Non. Il y aurait un autre homme mais il est décédé en 1987. Cette piste est donc abandonnée.
Marc : Attendez, comment s'appelait-il ?
Charlier : Je... Je ne sais plus... Mmmmh disons, quelque chose comme « Wakmann » ? Non attendez... (Moment de réflexion) Hartmann, je crois ! Oui, c'est ça, Hartmann !
Marc : Où vivait-il ?
Charlier : D'après le labo, il était allemand. Il ne résidait pas en Belgique. Mais ça n'a aucune importance. L'essentiel, nous l'avons : Patrick Lanvin !
Marc : Mais... Enfin, vous êtes sûr que ce type pourrait être le destinateur de toutes ces lettres ? Pourquoi aurait-il fait ça ?
Charlier : Marc, je sais que vous cherchez à tout prix à connaître la vérité. Moi aussi, je cherche cette vérité ! N'oubliez pas que vos collègues ont reçu plusieurs lettres de menace. Nous allons tout mettre en oeuvre pour réussir cette enquête.
Marc : Pourquoi ce Patrick Lanvin s'en serait-il pris à nous ? Pourquoi aurait-il fait ça ?
Charlier : Ca, je n'en ai aucun idée. Mais... Je sais comment m'y prendre pour le savoir...

Liège. Boulevard Frère-Orban. Appartement de Jessica. Vendredi 6 mars. 19 heures 14.

Le document est étendu sur la table du salon. Il représente un arbre généalogique. Des dizaines de rectangles encadrés de lignes végétales y mettent en valeur des noms affublés de particules nobiliaires. Intrigué, Pierre scrute cet arbre maintenu sous la garde d'un impressionnant blason à la couronne d'or.

Pierre : Ce sont tes ancêtres ?
Jessica : Oui, ce sont mes ancêtres.

Pierre se tourne vers Jessica, le regard dubitatif.

Pierre : Tes ancêtres ? Mais tu ne m'as jamais parlé d'eux, je...
Jessica : Je sais. Mais maintenant, je le fais.

Tel un archiviste averti, Pierre caresse de ses yeux conquis la rigueur de ces graphies : lettrines, entrelacs, ligatures et courbes florales façonnent cette ouvrage généalogique digne des plus grands héraldistes.

Jessica : Tu t'intéresses à la généalogie ?
Pierre : Je ne suis pas un passionné mais là, j'avoue que ce document m'interpelle. Qui a réalisé cet arbre généalogique ?
Jessica : La signature se trouve au bas du document, à droite.
Pierre (en lisant) : « Johanus Leodiensis, 1774 ». Tu pourrais m'en dire plus, Jessica ?
Jessica : Johanus est l'un de mes ancêtres. Il a réalisé lui-même toute la généalogie. Johanus est décédé en 1775. Personne dans la famille n'a repris les recherches. Et puis... Et puis il y a eu la révolution de 1789. Tous les registres paroissiaux qui contenaient les précieux renseignements ayant servi à l'élaboration des généalogies ont été brûlés. La Principauté de Liège n'a pas échappé au massacre de ces documents. Nous avons eu de la chance car nous avons pu conserver cette source. Mais d'autres familles n'ont jamais eu l'occasion d'achever l'établissement de leur ascendance.
Pierre : Une chose m'échappe, Jessica.
Jessica : Laquelle ?
Pierre : Ton nom de famille... « Milano », c'est italien...
Jessica (hésitante) : Je... Enfin, comment dire ? Nous avons des ancêtres en Italie.
Pierre : Des « Milano ».
Jessica (confuse) : Oui, c'est ça : des « Milano ».
Pierre : Pourquoi me montres-tu ce document, Jessica ?
Jessica : J'avais envie de te montrer ce qui, sans doute, est le plus cher à mes yeux : ma famille, mes ancêtres.
Pierre : Je comprends. Et puis... Tout le monde n'a pas la chance d'avoir une vue aussi claire, aussi détaillée, de son ascendance.
Jessica : En effet. Les racines sont importantes. Chacun de nous porte en lui l'histoire de ses ancêtres. Notre famille détermine souvent notre destin, et nous n'en avons pas toujours conscience. (Moment de silence) Pierre... J'ai quelque chose à te dire.
Pierre : Oui ?
Jessica : T'intéresses-tu à l'Histoire de Liège ?
Pierre : Heu, pas vraiment. Je sais juste qu'il y a eu une Principauté. J'ai déjà entendu parler de saint Lambert, des princes-évêques Notger et Erard de la Marck mais sans plus...
Jessica : Je voudrais que tu gardes ça pour toi et que ma révélation ne sorte pas de ces murs. Cet arbre généalogique est celui d'une famille qui aurait dû se retrouver à la tête de Liège.
Pierre : Que veux-tu dire par là ?
Jessica (moment d'hésitation) : Pierre... Je suis la descendante d'une famille princière.
Pierre : Pardon ?
Jessica : Je suis la descendante d'une famille princière. Le frère aîné de Johanus Leodiensis, Johanus Maximus, dit « Jehan le Grand », a rédigé un ouvrage à la fin du XVIIIe (18e) siècle sur l'Histoire de ma famille. Il y raconte que... Que mes ancêtres auraient été déchus au IXe (9e) siècle. Au départ, ils devaient constituer un royaume mais l'Empire germanique avait refusé l'élaboration d'un tel projet politique. Des débats agités eurent lieu entre mes ancêtres et l'empereur Otton Ier. Celui-ci refusa catégoriquement la naissance du « Royaume de Liège » car il pensait que les Leodiensis allaient rapidement lui faire de l'ombre. La Principauté de Liège s'est alors mise en place avec Notger, le premier prince-évêque de Liège en 972. Il avait élu par l'empereur, qui souhaitait maintenir son influence sur la Principauté, considérée toutefois comme indépendante. Notger ignorait l'existence des Leodiensis. Il n'était pas originaire de Liège et personne, dans ses connaissances, ne lui avait évoqué notre famille. Il résidait à Saint-Gall, en Suisse. Avant son arrivée à Liège, des dignitaires de l'Empire avaient ordonné que les Leodiensis soient brûlés. Certains membres de ma famille ont échappé à cette condamnation. Les survivants ne sont autres que mes ancêtres, ceux que tu vois sur cet arbre généalogique.
Pierre (saisi par la révélation) : Attends... Attends une minute, tu me fais marcher, là ! Avoue !
Jessica : Non, je te jure que c'est vrai !
Pierre : Mais... Enfin... Qui t'a raconté tout ça ?
Jessica : Le livre... Mon ami Lionel, qui est aussi mon cousin sous-germain, m'a révélé cette information grâce à la découverte du fameux livre de Jehan Maximus.
Pierre : Mais les Leodiensis... Ils sont...
Jessica : « Leodiensis » est un génitif latin. Ce nom signifie que nous sommes... Les premiers habitants de Liège. Mes ancêtres ont donc créé Liège.
Pierre : Et bien dis donc... Je ne m'endormirai pas idiot ce soir ! Mais ils n'ont jamais cherché à instaurer leur royaume avant l'apparition de l'Empire germanique ?
Jessica : Ils ont toujours été des boucs émissaires, notamment d'un certain... Charlemagne, qui a eu bien entendu les pleins pouvoirs sur Liège grâce à son empire.
Pierre : Je comprends...
Jessica : J'imagine que tout ce que je te raconte doit te déstabiliser.
Pierre : Comment ne pas l'être, Jessica ? Comment ne pas l'être...
Jessica : J'aimerais que cette révélation reste entre nous. Je peux te faire confiance ?
Pierre : Tu as ma parole. Mais aujourd'hui, tout ceci a-t-il encore de l'importance ?
Jessica : Bien sûr que non. A la fin du XVIIIe siècle, la Principauté de Liège a dû laisser sa place à un nouveau type de pouvoir : la République. La France républicaine a pris possession de nos terres dans les années 1790. Si Liège avait été un royaume, elle aurait fini par succomber elle aussi à l'autorité française, au même titre que la Principauté. Notre famille est une famille parmi tant d'autres. Nous faisons partie de la masse depuis longtemps. Trop longtemps même... Mais je ne m'en porte pas plus mal. Tout ceci n'est que du passé.

Devant la grande fenêtre offrant un large panorama sur le fleuve mosan et ses rives tranquilles, Pierre se met à réfléchir. La jeune femme s'approche de lui.

Jessica : A quoi penses-tu ?
Pierre : Rien...
Jessica : Si, tu penses à quelque chose. Dis-moi...
Pierre (hésitant) : Si... Si tu venais à être sélectionnée pour la comédie musicale, je me demande si... (Moment de silence)
Jessica : Si ?
Pierre : Si... Tout ce que tu viens de me révéler ne pourrait pas s'insérer dans un article à ton sujet.
Jessica : Pardon ?
Pierre : Jessica, ces révélations sont fascinantes. Il faudra bien parler de toi à un moment ou un autre, tu comprends ? Tu dois te révéler au grand public, au même titre que n'importe quelle autre artiste de spectacle !
Jessica : Pierre, rien de ce que je t'ai avoué ne doit sortir de mes murs ! Tu viens de me faire une promesse, n'oublie pas ! Personne n'a besoin de savoir d'où je viens. Je t'ai raconté tout cela parce que j'ai confiance en toi. Je ne te connais pas beaucoup, c'est vrai. Mais tu es le premier homme à n'avoir jamais tenté de me toucher, de m'embrasser. C'est tellement rare de nos jours.
Pierre : Arrête, tu exagères. Tu parles de moi comme si j'étais un saint ! Nous ne sommes pas tous à l'affût de rapports intimes ! J'ai admiré ta voix et ta prestance la première fois que je t'ai vue. Alors je me suis dis : « Cette fille mérite d'aller plus loin. »
Jessica (rougissant) : Tu es un coeur...
Pierre : Bon, pardonne-moi mon manque de politesse mais je t'avoue que...
Jessica : Que tu as un petit creux !
Pierre : Exactement !
Jessica : Assieds-toi dans le canapé. Je vais terminer ce que j'ai à faire dans la cuisine. En attendant, j'ai mis quelques amuse-gueule sur la table ; sers-toi, je t'en prie !
Pierre : Merci...

Alors que la jeune femme se dirige vers la cuisine, Pierre saisit une fois de plus le vieux document aux contours usés. La caméra s'approche de son visage... Il lance son regard droit devant lui, comme si une pensée malsaine lui traversait l'esprit....

EPISODE 29 : TRANSGRESSION (Partie 7)

2009-06-20T03:29:00.000-07:00

Parc scientifique du Sart Tilman, à la périphérie sud de Liège. Laboratoire de Police scientifique. Vendredi 6 mars. 11 heures 18.

Le Parc scientifique du Sart Tilman est filmé en hélicam [caméra placée dans un hélicoptère en modèle réduit]. Le lieu est étendu sur une centaine d'hectares, où les parcelles de feuillus côtoient les prés et l'asphalte rénovée des routes sinueuses. Instituts universitaires et laboratoires discrets jouent les tours d'ivoire, dissimulées derrière d'épais murs de branchages où chênes et hêtres se font les gardiens de la Science recluse. Quelques sociétés privées, spécialisées dans les biotechnologies ou l'informatique, viennent parfaire, avec leurs tours de verre et de béton gris terne, le côté artificiel de ce paysage « hors du temps ».

L'hélicam s'approche d'un bâtiment à l'architecture sobre et stricte, dont la superficie doit largement dépasser les sept cents mètres carrés. Un travelling avant lent sur un panneau à l'entrée de cet imposant édifice révèle sa fonction : « Laboratoire de Police scientifique ».

Scène suivante. « Service des Documents et Traces ». Au coeur même du premier étage d'un laboratoire qui en compte quatre, le Service des Documents et Traces opère – entre autres missions - ces fameuses analyses d'empreintes digitales exigées par les enquêteurs de police.

Dans l'obscurité d'un des bureaux où se déroulent ces méticuleuses observations, un informaticien décortique sur un large écran de PC des circonvolutions serrées rappelant vaguement les cercles hypnotiques.

Le responsable du service entre dans la pièce et s'adresse à l'informaticien.

Responsable : Alors, tu as réussi à trouver quelque chose d'intéressant ?
Informaticien : Je suis en train de comparer deux fichiers « gabarit ». L'indice de similitude des minuties des deux empreintes est de 96,7.
Responsable : On est donc proches du 100 !
Informaticien : Il est vraisemblable que des déplacements ou déformations au moment où les images ont été prises aient provoqué une légère différence entre les minuties.
Responsable : Y a-t-il d'autres gabarits aussi intéressants ?
Informaticien : Il n'y a qu'un seul autre gabarit sur lequel il convient de se pencher : celui-ci. (D'un clic, l'informaticien ouvre sur l'écran un autre fichier comprenant un graphique.) L'indice est de 94,2. Ce sont les deux seuls qui se démarquent. Tous les autres sont inférieurs à 80.
Responsable : Quelles sont les identités des deux premiers ?
Informaticien : Le 94 est le résultat d'une comparaison avec l'empreinte digitale d'un dénommé Patrick Lanvin, résidant à Tilff. Les minuties placées au delta, à l'île et au noyau de l'index sont identiques mais il y a de légères variations sur la fin de ligne et sur la bifurcation.
Responsable : Et l'autre ?
Informaticien : L'autre s'appelle Wakhner Hartmann. Mais, d'après les informations, il serait décédé en 1987 et aurait résidé à Düsseldorf... en Allemagne. Si l'on compare les minuties, on s'aperçoit qu'il n'y a qu'une légère variation sur le noyau.
Responsable : Attendez, vous voulez dire que le plus fiable serait... Mort ?
Informaticien : Oui, mais rien ne peut interdire la police d'ouvrir une enquête sur le seul suspect vivant.
Responsable : Patrick Lanvin... C'est un type qui a été condamné pour faits de moeurs, n'est-ce pas ?
Informaticien : Je l'ignore. Il y a tellement de délinquants répertoriés !
Responsable : Ce gars a assassiné une adolescente il y a quelques années. Je m'en souviens très bien car il est domicilié à deux pas de chez moi. D'ailleurs, il a été relaxé car on n'a jamais prouvé sa responsabilité.
Informaticien : Dans ce cas, comment la police a-t-elle pu obtenir ses empreintes s'il n'a jamais été condamné ?
Responsable : Il l'a déjà été pour une autre affaire de moeurs... A l'âge de dix-neuf ans. Là, il avait été condamné à quatre ans fermes.
Informaticien : C'est à ce moment-là qu'il aurait été répertorié alors...
Responsable : Exactement... (Moment de silence) Nous n'avons pas d'autres traces que celles que la police nous a fournies ?
Informaticien : Non, que des traces sur supports poreux : quatre enveloppes au total et seulement deux traces disponibles sur l'une d'entre elles. En tout cas, si c'est lui, il est fort ! Niveau précaution, on peut mieux !
Responsable : Tout de même, c'est la première fois qu'on est face à une situation aussi embarrassante !
Informaticien : Il reste une autre alternative ; elle sera plus coûteuse mais plus efficace que la biométrie digitale. Le Service Biologie pourrait nous aider à y voir plus clair...
Responsable : L'analyse des particules de peau ?
Informaticien : Oui, c'est la seule façon de confirmer le résultat actuel. Il est bien plus fiable que la biométrie. Espérons que ça marche... Mais on devrait en avoir encore pour quelques jours d'analyse.
Responsable : J'appelle la Brigade judiciaire pour les prévenir.
Informaticien : Dites-leur qu'on sera prêts pour le début de la semaine prochaine.
Responsable : Bien...

Sur un fond musical sombre, la caméra s'approche lentement de l'écran affichant en gros plans les images binaires des empreintes digitales. L'informaticien, la main placée sur sa bouche, observe les portraits des deux suspects. Par un mouvement de passe-passe avec le clic de sa souris, il saute d'une photographie à l'autre. A gauche, Patrick Lanvin, en couleurs fades. A droite, Wakhner Hartmann, en noir et blanc...

Liège. Boulevard de la Sauvenière. Restaurant-discothèque « Le Seven ». Samedi 7 mars. 22 heures 14.

Sarah et Arnaud sont installés à une table placée devant une grande baie vitrée semi-circulaire ; celle-ci offre un large panorama sur le boulevard éclairé du centre-ville. Le couple vient de terminer la dégustation d'un menu aussi copieux qu'onéreux . « Le Seven » est l'un des endroits les plus en vogue de Liège : une clientèle jeune et soignée y accapare les vendredis et samedis avant de poser le pied sur les pistes de danse les plus branchées de la cité ardente.

La caméra s'avance lentement sur le jeune couple.

Sarah : Tu n'as presque pas parlé durant le dîner. Que se passe-t-il Arnaud ?
Arnaud : Rien. Tout va bien.
Sarah : Moi, je n'en suis pas si sûre... Depuis que tu es sorti de prison, tu as changé. Comme si tu étais devenu quelqu'un d'autre.
Arnaud : Tu te fais des idées. Pourquoi aurais-je changé ?
Sarah : Je ne sais pas. Peut-être que l'expérience de la prison t'a un peu bousculé dans ta tête. Tu es quelqu'un de sensible, je le sais.
Arnaud : Sensible, moi ? Ah bon... C'est la première fois que tu me dis ça.
Sarah : Je n'ai pas vraiment eu l'occasion de te le dire auparavant mais je sais que tu l'es.
Arnaud : Soit, si c'est ce que tu penses. Après tout, il y a pire comme défaut !
Sarah : Ce n'est pas un défaut. Enfin, pas pour moi en tout cas. J'aime bien ta sensibilité. Mais là, je te trouve un peu froid depuis quelque temps.
Arnaud : Ma famille traverse une période un peu difficile en ce moment. Alors, je me fais du souci pour eux.
Sarah (ironique) : Ta famille ? Celle que tu ne m'as pas encore présentée ?
Arnaud (ironique également) : Oui, « celle que je ne t'ai jamais présentée » !
Sarah : A part ton richissime Monsieur Barnier dont je ne sais pas grand-chose, je ne connais personne. Pourquoi es-tu si secret avec moi ? Je suis ta petite amie et j'ai le droit de savoir comment tu vis, non ?
Arnaud : En quoi cela t'avancerait-il de connaître ma famille ?
Sarah (dans un soupir) : Je vois...
Arnaud : Pour être honnête avec toi, je n'ai pas vraiment de famille. Même s'il est en âge d'être mon grand-père, Monsieur Barnier est mon père adoptif. Je n'ai pas d'autre explication à te fournir.
Sarah : Donc je n'ai pas le droit de te poser d'autres questions...
Arnaud : Je ne sais rien de plus. Je vis avec lui depuis que je suis petit. Je ne me souviens d'aucun autre adulte que lui.
Sarah : Pas de maman ?
Arnaud : Personne, je te dis.
Sarah : Alors, tu es un enfant adopté ; rien de plus, si je comprends bien.
Arnaud : Voilà, il ne faut pas chercher plus loin. Je ne suis pas le premier et je ne serai pas le dernier dans cette situation.
Sarah : Mais... Il y a une question que je me pose. Qui sont tous ces « frères » et « soeurs » : Marc, Caro, Greg, Rachel... Ne me dis pas qu'il s'en est occupé lui-même ? Avec ses responsabilités, son activité professionnelle, comment aurait-il pu...
Arnaud : Je ne sais pas, Sarah. Je suis un des plus jeunes de la fratrie ! Comment veux-tu que je le sache ?
Sarah : Mais ils n'ont pas tous été adoptés, quand même !
Arnaud : Ne me pose plus de questions. Je ne sais rien, je te dis. Je ne fréquente pas les autres et je ne les ai jamais fréquentés !
Sarah : De là à ne pas savoir s'ils ont été adopt...
Arnaud (l'interrompant brusquement) : N'en parlons plus ! (Moment de silence) Viens, je vais payer l'addition.
Sarah (embarrassée par le ton agressif de son petit ami) : O.K. Allons-y...

Dans le large couloir séparant le restaurant de la discothèque, une musique rythmée et confinée invite les clients à tenter le pas de danse sur la piste.

Sarah : Ca te dirait d'aller danser ?
Arnaud : Pourquoi pas...
Sarah : Viens...

La demoiselle pousse de ses deux mains la double porte de la discothèque. Une chaleur vite étouffante vient s'emparer des jeunes gens. Le son musical s'éclaircit subitement à l'ouverture des portes. Des éclairages discrets aux tonalités froides dispersent leur subtile luminosité entre les silhouettes mouvantes. Les basses de la musique « dance » entraînent les nightclubbers dans des déhanchements presque érotisés, tandis que le disc-jockey, dissimulé dans l'obscurité de ses platines, anime de sa voix suave et juvénile ce début de soirée prometteur.

Sarah (en forçant sur sa voix) : On danse maintenant ?
Arnaud : O.K.

Les spots s'activent, tournent sur eux-mêmes, mettant en valeur les plus beaux spécimens de la piste, ceux qui semblent y être nés, y avoir grandi. Des Travolta ou des Madonna exubérants, sensibles aux moindres changements rythmiques. La caméra se faufile parmi ces "profiteurs de vie urbaine", traçant de leurs corps fins et élancés des lignes sinueuses dans l'espace réduit de leur expression physique. Les luminaires s'allument, s'éteignent et marquent la cadence du moment. Sarah et Arnaud s'offrent le milieu de la piste, comme pour se donner en spectacle. Elle, elle est belle, jeune, fraîche. Les hommes la remarquent. Sa chevelure châtain clair et ses yeux bleus se dévoilent, charmeurs et d'une puissante beauté, dès que les lumières les accrochent. Arnaud s'empresse d'entrer en pleine harmonie avec celle qui attire tous ces regards posés ça et là, mais ses pas sont plus gauches, et son charme moins ostentatoire. La jeune femme s'approche de lui, colle sa ferme poitrine contre ses pectoraux à peine rebondis, place ses bras sur ses épaules comme pour l'emporter avec elle dans un va-et-vient empli de délicieuses promesses. A partir de cet instant, pour Arnaud, il n'y a plus d'embarras tant que Sarah « mène la danse ». Elle lui susurre des mots qui semblent l'apaiser, le réconforter. Elle approche ses lèvres des siennes, les lui caresse par petites touches. D'effleurement en effleurement, Arnaud force la délicate manoeuvre et s'empare de sa chair, celle de sa bouche tendre et pulpeuse. Ses mains descendent le long de son corps, en parcourent les courbes et apprivoisent sa divine féminité à peine éclose.

Sarah : Tu aimes ?
Arnaud : Plus que tout...
Sarah : Je te promets d'autres surprises encore plus agréables ce soir...
Arnaud : N'en dis pas plus...

Sur la piste, ils dansent seuls, ou presque, comme des célibataires endurcis ou des égocentriques sans empathie. C'est la tendance. La mode des valses et des tangos en duos enlacés n'appartient plus qu'aux salles de cours pour amateurs ou professionnels. Mais le danger du partenaire que l'on vous prend subrepticement court toujours. Sarah appartient à cette catégorie de danseuses que l'on chipe scandaleusement au nez et à la barbe de ces amants aveuglés ou maladroitement distants. Arnaud reste prudent mais son attention s'amoindrit au bout d'une heure d'ivresse physique.

Un jeune homme, à l'allure nonchalante, s'approche de la jeune fille. La musique facilite le contact des corps dans cette accablante chaleur. Le garçon éclipse progressivement Arnaud, qui se retrouve face à lui-même. Mais son ébriété diminue sa prise de conscience des rivalités diaboliques qui bondissent à tout moment sur la piste. Des femmes généreuses en gestes et libres de sensualité se déhanchent autour de lui. Quelle importance si Sarah ne le regarde plus à un moment ou un autre ! D'autres l'observent, l'admirent peut-être. Il sent qu'il existe au coeur de cette gent féminine complice et délurée.

Malgré un son tonitruant et une batterie vigoureuse, le nouvel adversaire donjuanesque tente la conversation en haussant sa voix, aussi claire et envoûtante que celle d'un comédien de doublage pour drames sentimentaux.

L'inconnu : Vous vous appelez comment, chère demoiselle ?
Sarah : Sarah ! Et vous ? Enfin... Toi ?
L'inconnu : Gianni !
Sarah : Enchantée, Gianni ! Italien, je suppose ?
Gianni : Pas vraiment. Mes parents, oui, mais moi, non !
Sarah : Tu viens souvent ici ?
Gianni : Régulièrement, on va dire ! Mais ce n'est pas ma boîte préférée. Et toi ?
Sarah : Je peux compter sur les doigts de ma main le nombre de fois que je suis venue ici. Mon copain n'aime pas trop les sorties.
Gianni : Ton copain ? Il est ici, j'imagine ?
Sarah : Oui, il est là (Sarah montre discrètement du doigt son compagnon, placé à deux mètres à peine de la demoiselle).
Gianni : Ca fait longtemps que vous êtes ensemble ?
Sarah : Quelques années, mais il y a eu des hauts et des bas, des ruptures, des reprises...
Gianni : Je vois... (Moment de silence) Je peux t'offrir un verre ?
Sarah (en jetant un oeil sur son compagnon qui la regarde d'un air suspect) : Oui, je veux bien.
Gianni : Un soft ou un cocktail ?
Sarah : Un Mojito s'il te plaît !
Gianni : O.K., va pour le Mojito ! Je reviens !

Arnaud s'approche de Sarah.

Arnaud : Qui est ce type ?
Sarah : Rien, c'est un habitué de l'endroit.
Arnaud : Tu le connais ?
Sarah : Non, mais t'inquiète, il a l'air sage !
Arnaud : Tu le trouves déjà sage après deux minutes de conversation ?
Sarah : Oui, je lui ai dit que tu étais avec moi. Tu n'as rien à craindre...
Arnaud : Tu as bien fait de le prévenir... Je vais aux toilettes. Je reviens dans cinq minutes.
Sarah : A tout de suite...

La caméra s'engouffre dans la foule déchaînée. Sarah continue son exhibition à l'harmonie paradoxalement chaotique. C'est le principe même des danses en solitaire quand elles veulent exprimer une singularité qui frappe l'imaginaire. Les regards mâles se posent sur elle... Et sur les autres silhouettes trop légèrement vêtues pour un mois de mars humide et rude. Mais la chaleur appelle la légèreté vestimentaire, provocatrice voire érotique, et le don de sa sensualité affirmée aux regards les plus avertis.

Gianni : Et voici un Mojito pour Mademoiselle !
Sarah : Oh merci, c'est trop gentil !
Gianni : Et si nous allions nous asseoir ?
Sarah : J'attends mon copain ; il est parti aux toilettes.
Gianni : Regarde, il y a une table disponible là. On peut y aller. Il nous verra.
Sarah : D'accord !

Le garçon, la trentaine bien entamée, lucide et séductrice, invite la jeune fille à la table montrée du doigt. Ils s'installent dans le confort de la banquette en velours, déposent leurs coktails sur des sous-verre de carton à l'effigie d'une marque célèbre de bière belge.

Gianni : Ton copain a beaucoup de chance !
Sarah : Pourquoi ?
Gianni : A ton avis !

Sarah sourit en baissant ses yeux. Elle sent la méthode de rapprochement assez franche mais lui laisse le plaisir de sortir ses armes de séduction.

Sarah : Tu es comme ça avec toutes les filles que tu rencontres ?
Gianni : Non, seulement avec celles qui me plaisent...
Sarah : Oui, je m'en doute mais...
Gianni : Je sais que j'y vais franco mais je suis plus extraverti qu'introverti. Je n'ai aucune intention de changer. Dieu merci, la timidité n'a jamais fait partie de mes défauts !
Sarah : Je ne trouve pas que la timidité soit un défaut. C'est vrai qu'elle peut être contraignante mais je trouve certains garçons timides bien plus touchants que ceux qui se la jouent trop sûrs d'eux !
Gianni : Tu me trouves trop sûr de moi ?
Sarah : Je ne te connais pas. On vient à peine de se rencontrer il y a cinq minutes.
Gianni : Alors, tu vas apprendre à me connaître et tu t'apercevras très vite que je suis loin d'être ce que certains pensent de moi.
Sarah : Je ne suis pas ici pour me faire draguer. J'ai déjà ce qu'il me faut. Alors je préfère te prévenir que tu perds ton temps avec moi.
Gianni (nullement embarrassé par cette franche déclaration) : Bien, bien. Sinon, dans la vie, tu es étudiante ?
Sarah : Oui, je suis étudiante en psychocriminologie.
Gianni : Wouaw... Une intellectuelle ! Félicitations...
Sarah : Et toi ?
Gianni : Je suis délégué commercial. Je bosse pour une entreprise spécialisée dans le sanitaire. Pas très folichon comme domaine mais ça paie bien, même en temps de crise !
Sarah : Je vois... Plutôt un vendeur avec du bagou alors.
Gianni : Oui, un vendeur avec du bagou !

Scène suivante.

Arnaud entre dans la salle. Les pans de la double porte se frottent l'un contre l'autre derrière lui. Il tente de retrouver sa "dulcinée" dans la foule frénétique. Il s'avance lentement, son regard sombre balaie la piste de gauche à droite. Tout à coup, il reconnaît Sarah, assise à une table dans l'obscurité. Face à elle, Gianni, de plus en plus confiant, tente une délicate approche en posant sa main sur celle de la jeune fille.

La caméra opère un travelling avant lent sur Arnaud. Son visage se ferme. Sarah retire sa main sans même se rendre compte que son compagnon l'observe de loin. En dépit de cette réaction rassurante, pour Arnaud, l'inconnu a franchi l'étape de trop. Apercevant le jeune homme, Gianni se lève, embarrassé par sa présence, comme pour s'excuser de son méfait, puis se rassied. Arnaud, le regard menaçant, sort brusquement de la salle.

EPISODE 28 : TRANSGRESSION (Partie 6)

2009-06-13T09:49:00.000-07:00

Liège. Second appartement de Marc. Samedi 7 mars. 10 heures 28.

Un filet de lumière matinale se fraye un chemin sur l'épaisse couette enveloppant Caroline et Marc. Le couple tranquille est figé dans une posture silencieuse. Lui, d'un côté, le regard à l'Est, elle, de l'autre, le regard au Sud. La ville s'invite dans ce calme intime, avec ses bruits proches et lointains : klaxons, démarrages, freinages et sirènes aiguës s'entremêlent dans un rythme symphonique urbain.

La sonnette est déclenchée : deux sonneries espacées par une courte seconde. Il n'y a ni hôte ni facteur prévus à cette heure-là. Les paupières de Marc peinent à s'ouvrir. Il se tord dans tous les sens comme pour réveiller son corps alourdi par le sommeil. La caméra le suit : il se lève presque nu, frotte son visage de sa main droite, et de la gauche, attrape son peignoir de coton déposé sur un bout de lit. Il l'enfile et se précipite en direction du hall d'entrée, passe l'oeil prudent sur le judas et ouvre la porte. Sur le seuil, Vanessa...

Vanessa : Oh ! Je... Je te réveille ?
Marc (embarrassé) : Heu... Et bien, disons que...
Vanessa : Je suis désolée. Je reviendrai plus tard dans la journée.
Marc : Non... Non, reste ! Tu ne vas quand même pas refaire le chemin alors que tu es là ?! Viens, entre...
Vanessa : Je pensais que...
Marc : Je sais, tu pensais que je serais en train de prendre mon petit déj' mais il m'arrive aussi d'apprécier les réveils plus tardifs.
Vanessa (en entrant dans le hall) : Je suis venue t'apporter le livre.

Vanessa tend l'ouvrage au jeune homme.

Vanessa : Je l'ai lu à deux reprises. Je me suis permis de photocopier certains passages.
Marc : Je crois que je vais le dévorer d'une traite, ce bouquin !
Vanessa : Tu y apprendras des choses très intéressantes sur notre famille. Attends-toi aussi à découvrir des parties moins agréables.
Marc : C'est-à-dire ?
Vanessa : Et bien, disons que... Nos ancêtres ont été pourchassés pour tout et n'importe quoi. Ils ont été trop facilement déshonorés et stigmatisés.
Marc : Tu restes assez vague dans tes propos. Y a-t-il eu des événements tragiques ?
Vanessa : Plus que tu ne pourrais l'imaginer.

Caroline, le regard à peine éveillé, entre dans le salon. Marc est décontenancé par l'arrivée soudaine de la jeune femme.

Vanessa : Caro ?
Caroline : Vanessa ?

Vanessa jette un regard inquisiteur sur Marc. Celui-ci se confond en excuses.

Marc : Elle est juste venue hier soir et...
Vanessa : Marc... Ne me dis pas que...
Caroline : Il ne s'est rien passé si tu veux savoir !
Vanessa : Il ne s'est rien passé ? Enfin, Caroline, ne me prends pas pour une idiote !
Marc : Elle est venue hier soir et nous avons longuement discuté. Caro n'était pas bien.
Vanessa : Je n'ai pas envie de jouer les vertueuses de service mais je pense sincèrement que vous prenez de gros risques à faire ce que vous faites !
Caroline : Et alors ? Où est le problème ? Ecoute, Vanessa, je sais que tu as d'autres choses à penser qu'au sexe ou à l'amour mais...
Vanessa : Ca n'a rien à voir ! Et puis qu'insinues-tu en disant ça ?
Caroline : Rien, je n'insinue rien !
Vanessa : Si ! Tu me fais passer pour la jeune fille de bonne famille, innocente et pure, cloîtrée dans ses études et ne s'intéressant qu'à ses bouquins !
Caroline : C'est toi qui penses ça de toi ! Arrête de délirer !
Marc : Ecoutez, les filles, ça ne sert à rien de vous chamailler !
Vanessa (sur un ton ferme et direct) : Marc, tu ne peux pas coucher avec Caro !
Marc : On a agi en responsables, crois-le bien !
Caroline : Tu ne vas quand même pas nous donner des leçons ?!
Vanessa : Je veux juste vous rappeler que vous êtes comme frère et soeur ! Et si demain vous annoncez au groupe que vous attendez un enfant, qu'adviendra-t-il de lui ? Si vous voulez vivre en couple, choisissez-vous chacun un autre partenaire ! Barnier vous a prévenus !
Caroline : Tu aimes Lionel.
Vanessa : Pardon ?
Caroline : Lionel... Tu es amoureuse de lui, Vanessa.
Vanessa : Mais qu'est-ce que tu me chantes, là ?

Caroline s'avance vers Vanessa, l'index pointé en direction de la jeune étudiante.

Caroline : Je vais te dire tes quatre vérités. Tu aimes Lionel ; seulement voilà, tu n'as pas le droit de l'aimer parce que « Barnier a dit que » ! Tu as peur du « qu'en dira-t-on » et du jugement des autres membres. Mais je te signale que le Réseau n'est pas voué à disparaître comme ça ! Il y aura une descendance et...
Vanessa (interrompant Caroline) : Mais cette descendance ne peut pas se faire de façon naturelle, Caro ! Tu le sais bien ! Nous sommes un projet ! Un pur projet ! Rien de plus ! Tu comprends ça ?

Moment de silence. Dépitée, Caroline baisse les yeux et se tourne vers Marc.

Caroline : Un pur projet... C'est tout ce que nous sommes ?
Marc : Si nous prenons le risque d'avoir un enfant, Caro, notre vie sera complètement chamboulée.
Vanessa : Si nous formons des couples au sein même du Réseau et si nous nous risquons à perpétuer notre famille avec pour seuls partenaires des membres de la communauté, nous serons condamnés par le destin. Nos enfants seront des arriérés. Nous avons 100% de chances de les voir disparaître avant nous.
Caroline : 100% de chances...
Vanessa (en se dirigeant vers le hall d'entrée) : Réfléchissez bien aux conséquences de vos actes. Oh et, si tu veux vraiment savoir : Lionel est amoureux de moi et je pense que moi aussi, de mon côté... Je suis amoureuse de lui. Mais moi au moins, j'arriverai à me contenir...

Le claquement brut de la porte termine la discussion. Caroline regarde Marc dans un silence lourd de sens.

Caroline : Je... Je me souviens de la première fois où j'ai tenté de t'embrasser.
Marc (regardant par la fenêtre le trafic au bas de son immeuble) : Je savais que ce n'était pas une bonne idée.
Caroline : Quoi... Qu'est-ce qui n'est pas une bonne idée ?
Marc (se tournant vers Caroline) : Je n'aurais jamais dû me laisser faire. Ce n'est pas avec toi que je dois vivre, tu le sais bien.

La demoiselle se tait. Les paroles de son compagnon martèlent son esprit ; elles semblent sonner la fin d'une idylle salvatrice dans l'existence perturbée de la jeune femme.
Caroline : On n'est pas obligés d'avoir des enfants.
Marc : Caro, ce n'est pas toi qui parles, là. Tu sais bien que tu ne pourrais pas vivre sans enfants.
Caroline : Mais je peux faire un effort.
Marc : « Faire un effort » ? Mais comment oses-tu parler ainsi, Caro ? Je ne te reconnais pas ! Tu veux te forcer à mener une vie qui ne correspondra en rien à tes aspirations ?
Caroline (moment de réflexion) : Tu as raison. Je dis n'importe quoi...
Marc : Tes sentiments finiront pas s'estomper avec le temps. Sois patiente.

Marc s'approche de Caroline. Il l'enlace comme pour la consoler. La caméra s'approche du couple puis se déplace vers une tablette située près de l'appui de fenêtre. Sur celle-là, l'ouvrage de Maxence de Saint-Lambert...

Scène suivante. Même jour. Résidence de Hartmann à Embourg. 18 heures 39.

Rachel et Greg sont attachés sur des sièges distancés l'un de l'autre d'environ trois mètres. D'imposantes boules d'acier placées au bas des pieds de ceux-ci empêchent le moindre déplacement. Plongés dans le noir absolu, les deux jeunes gens ont le visage camouflé sous une épaisse cagoule de laine noire. Des boules de tissu placées dans leur bouche ne leur permet aucune possibilité d'appel. Les gémissements, aussi discrets soient-ils, constituent leur seul moyen de communication.

Soudain, la porte s'ouvre. La lumière pénètre en dessinant une forme géométrique sur le sol. Les murs s'éclaircissent, laissant apparaître un salon à la décoration raffinée et au mobilier de style.

Hartmann (le visage découvert) : Je vous apporte votre repas du soir. J'espère que vous apprécierez...

L'homme, un Magnum à la main, s'avance avec un plateau sur lequel sont disposées deux assiettes garnies de crudités et de viande froide. Il dépose leur repas sur une table et enlève délicatement les boules de tissu des deux bouches.

Greg : Que... Qu'est-ce que vous allez faire ?
Hartmann : Je vais vous donner à manger. N'ai-je pas le droit ?
Greg : Ce n'est pas ça que je veux savoir, mais la suite ! Qu'est-ce que vous attendez de nous ?
Hartmann : Patience, patience... Mais vous savez très bien ce que je veux.
Greg : C'est vous qui avez tué Laura et Mélanie ! Espèce de sal...

Grégory, en tournant son visage vers la gauche, découvre alors un mur entier couvert de photographies des deux jeunes filles disparues. Hartmann, constatant l'étonnement de sa nouvelle victime, se dirige vers le mur de l'horreur. Il se met à contempler les centaines de portraits plaqués les uns à côté des autres. Sous le regard scrutateur de Grégory.

Hartmann : Laura et Mélanie étaient de belles jeunes femmes. Quel triste sort, n'est-ce pas ?
Grégory : Comment avez-vous pris ces photos ?
Hartmann : Je les ai traquées jour et nuit. Je voulais tout savoir d'elles. Chacun de leurs gestes m'était précieux.
Grégory (agacé) : Comment avez-vous pris ces photos ?!
Hartmann (sur un ton nonchalant) : Ca n'a aucune importance. Regardez, vous aussi, je vous ai pris en photo...

Hartmann pousse lentement le siège du jeune homme vers la seconde partie du grand salon. Sous les pieds de la chaise, des roulettes incrustées facilitent le déplacement malgré le poids des boules d'acier. La caméra filme en gros plan l'avancée pénible de ces masses sphériques roulant sur elles-mêmes.

Un autre mur dévoile un étrange spectacle : une quantité incommensurable de photographies recouvre l'entièreté du côté droit de la seconde partie du living. Lionel, Marc, Jessica, Rachel, Caroline, Grégory, Vanessa, Arnaud, Sarah... Tous sont exposés là, dans leurs moindres faits et gestes, sous le regard maniaque d'un ennemi qu'ils ne connaissent pas.

Hartmann : Et vous, Rachel, ça vous dirait de voir ce que j'ai fait ?

La jeune fille, statufiée et le regard dans le vide, ne répond pas.

Hartmann se dirige vers son siège et la déplace comme si elle était figée dans une chaise roulante, comme si elle était désormais privée de ses capacités motrices. Rachel découvre à son tour cette troublante mosaïque de visages familiers. Elle y reconnaît ses amis, ses collègues de travail, ses soirées passées dans les bars du centre-ville, ses amourettes passagères. Elle y reconnaît les autres membres du Réseau. Rachel se tourne alors vers son ravisseur.

Rachel : Qui êtes-vous ? Pour... Pourquoi avez-vous pris ces photos ?
Hartmann : Vous savez qui vous êtes. Vous jouez les hypocrites depuis votre plus tendre enfance. Vous vous faites passer pour ce que vous n'êtes pas. Parce que vous connaissez parfaitement l'enjeu du projet qui guide votre destinée !
Rachel : Le projet ? Quel projet ?
Hartmann : Ne jouez pas à ce petit jeu avec moi.
Rachel : Vous n'avez toujours pas répondu à ma question.
Hartmann : Quelle importance !
Grégory : Si vous voulez de l'argent, nous sommes prêts à vous en donner !
Hartmann : De l'argent ? Alors vous savez enfin pourquoi vous êtes ici !
Rachel : Si l'argent peut nous sauver, dites-nous ce qu'il vous faut et on s'arrangera.
Hartmann : Vous êtes prêts à payer le prix fort pour votre tranquillité ?
Grégory : Dites-nous ce que vous voulez !
Rachel : Allez-y !

Hartmann se retourne, le dos face à ses victimes. Il s'approche des photographies, scrute les visages, observe les détails des situations, caresse du regard l'étrange assemblage de son oeuvre.

Hartmann : Ce que je veux ? (Moment de silence.) Je veux l'entière fortune du Réseau. Ni plus ni moins.

Le fond musical s'intensifie. La caméra opère un travelling avant lent sur le visage du vieil homme...

EPISODE 27 : TRANSGRESSION (Partie 5)

2009-06-07T11:20:00.000-07:00

Bois de Seraing, au sud de Liège. Samedi 7 mars. 15 heures 04.

Fond musical inquiétant. En survol, un hélicam filme les cimes d'épicéas disposés en rangées. L'appareil, dans une rapide descente, traverse des branchages tandis que la musique s'intensifie et monte dans les aigus. La caméra ralentit et suit de près Rachel et Greg dans leur course-poursuite. Le Hummer accélère et défie les irrégularités du chemin de terre. La brise laisse la place à un vent plus ferme ; des nuages grisâtres et enveloppés recouvrent peu à peu le ciel.

La caméra suit latéralement les deux jeunes gens.

Le Hummer est filmé en contre-plongée. Les larges pneus s'encrassent de boue et d'herbes sauvages.

Greg : Rachel, dépêche-toi !
Rachel : Je... Je fais ce que je peux !

Le 4x4 accélère en dépit de l'aspect marécageux du sol en certains endroits. Soudain, quelques mètres devant lui, Greg aperçoit un fortin, vétuste témoignage de la Deuxième Guerre mondiale.

Greg : Rachel, regarde là...
Rachel : Qu'est-ce que c'est ?
Greg : Un fortin. Viens vite !

Ils se précipitent en direction de l'abri bétonné. Les murs salis par le temps et l'humidité sont épais de plusieurs dizaines de centimètres. La maisonnette, sans fenêtres, n'est pourvue que d'une étroite porte sur la façade arrière. Greg et Rachel s'y introduisent.

Rachel : Il va venir ici. Je... Je crois que ce n'est pas une bonne idée.
Greg : Chut ! Pas de bruit !

Le Hummer ralentit sa vitesse en passant à quelques mètres du fortin. Il s'arrête un court instant.

Rachel (à voix basse) : Tu entends ? J'ai l'impression qu'il s'est arrêté...
Greg : Attends.
Rachel : Il vaudrait mieux que nous sortions. Je... Je ne me sens pas en sécurité ici. Il nous a repérés, j'en suis sûre !
Greg (à voix basse) : T'es folle ! Il n'est pas question que nous sortions !

Après plus d'une vingtaine de secondes de silence, le bruit du moteur reprend et signale le démarrage du véhicule. Celui-ci s'éloigne en s'engouffrant dans les sombres rangées d'épineux bousculés par le souffle du vent.

Greg : Il est parti...
Rachel : Apparemment, oui !
Greg (moment de silence) : Qui est ce type ?
Rachel : J'ai bien peur que cela n'ait un rapport avec le Réseau. Bon sang, quand vont-ils nous laisser tranquilles ?
Greg : Le livre...
Rachel : Le livre ?
Greg : Ceux qui nous menacent, ils savent qui nous sommes. Ils ont certainement lu le livre.
Rachel : Tu parles du livre de Lionel ?
Greg : Exactement. Ils savent d'où nous venons et connaissent le Réseau.
Rachel : Ils voudraient alors se débarrasser de nous pour empêcher Barnier de réussir son projet ?
Greg : Probablement. Ils connaissent Barnier.
Rachel : Mais je pensais que personne n'était au courant du Réseau !
Greg : Rachel, réfléchis. Marc est né il y a trente-quatre ans. Tu penses sincèrement que sur ces trente-quatre années passées, personne n'aurait pu être renseigné ? L'information s'est forcément échappée à un moment donné.
Rachel : Alors c'est récent, parce qu'ils se seraient vengés déjà bien auparavant.
Greg : Sans doute.
Rachel : As-tu remarqué que le Hummer ne portait pas de plaque ?
Greg : Non. Non, je ne l'ai pas vu...
Rachel : Il va falloir prévenir la police.
Greg : Parlons-en d'abord à Barnier, c'est plus prudent.
Rachel : Je pense que nous devons pouvoir prendre des décisions sans son accord. Que ferons-nous quand Barnier ne sera plus de ce monde ?
Greg : Je... Je ne sais pas.

Soudain, une voix grave interrompt la conversation.

La voix : Moi, je sais.

Un homme, la tête recouverte d'une cagoule noire, s'avance d'un pas lent à l'intérieur du fortin. Il tient dans sa main droite un 357 Magnum.

L'homme : Je sais surtout que vous n'aurez pas l'occasion de voir Monsieur Barnier mourir.

Greg, choqué par l'apparition soudaine de cet homme, se met à trembler. Rachel, paralysée à la vue de l'arme, éprouve quelque difficulté à prononcer le moindre mot.

Greg : Qui... Qui êtes-vous ?
L'homme : Ca n'a aucune importance. Mais savoir qui vous êtes, vous, est beaucoup plus important pour moi.
Greg : Qu'allez-vous nous faire ?
L'homme : Nous allons calmement monter dans le véhicule. Et si vous êtes raisonnables et coopératifs, je vous laisserai tranquilles. Dans le cas contraire, vous n'aurez aucune chance de vous en sortir vivants. J'espère que vous ne m'obligerez pas à aller aussi loin ?
Greg : Mais pourquoi nous ?
L'homme : Vous êtes précieux pour moi. Très précieux. J'ai attendu ce moment toute ma vie. Et je veux le savourer jusqu'au bout. Maintenant, sortez lentement et ne faites pas de bruit. Le véhicule est sur votre droite. Je vous suis. Au moindre geste suspect, je n'hésiterai pas à tirer.

Rachel et Greg s'exécutent. Ils sortent calmement et rejoignent le Hummer. L'homme maintient son arme vers eux.

L'homme (en s'approchant du Hummer) : Bien, ouvrez la porte arrière sur votre droite et entrez.

Rachel prénètre la première ; Greg la suit, le corps tremblotant. L'homme referme violemment la portière. Les deux jeunes gens constatent alors qu'une vitre blindée, sur laquelle est apposé un miroir autocollant, sépare les places arrière des places avant. L'homme entre à son tour dans le véhicule ; il regarde fixement le couple. Les rides qui contournent ses paupières sont finement marquées ; sa tête, même dissimulée sous une épaisse cagoule de laine, laisse deviner une forme arrondie et de larges oreilles. Les vitres latérales sont recouvertes d'un autocollant noir, empêchant les deux victimes d'observer ce qui se passe autour d'eux. Seul leur ravisseur peut les voir de son côté grâce au papier miroir collé sur la paroi de séparation.

Le Hummer démarre. Greg et Rachel essaient de sortir mais les portes sont bloquées.

L'homme les regarde dans son rétroviseur.

Il s'exclame : Je vous demande de rester calmes ! N'oubliez pas ce que je vous ai dit !

Greg regarde Rachel avec inquiétude. Les pneus percutent les morceaux de bois sur le sol cabossé. Une pluie fine s'écrase sur la carrosserie de la voiture. Le ciel s'assombrit, dissimulant les derniers rayons de soleil qui, il y a quelques minutes à peine, se faufilaient entre les nuages.

Liège. Boulevard Frère-Orban. Appartement de Jessica Milano. Vendredi 6 mars. 18 heures 54.

Jessica dresse la table de sa salle à manger. Verres à vin, couverts en argent et chandeliers sont délicatement posés sur la nappe blanche fraîchement repassée. Dans quelques minutes, Pierre sonnera à sa porte. Une dernière décoration florale, sobre et élégante, termine la préparation du dîner qui s'annonce. La jeune femme se regarde dans le miroir psyché de son salon, replace ses mèches noires sur son front et réajuste sa robe d'alcantara légèrement évasée.

La sonnette avertit de la présence de son invité, Pierre, son journaliste fétiche. Il est sur le seuil. A sa main, point de bouquet de fleurs, de bouteille de vin ou de pralines raffinées, mais un Compact Disc.

La porte s'ouvre. Le regard de Jessica s'éclaire.

Jessica : Pierre, tu es à l'heure. Bravo !
Pierre : Pourquoi serais-je en retard ? Les retardataires ne s'intéressent jamais aux gens qu'ils côtoient.
Jessica : Viens, entre !
Pierre (dans le hall d'entrée, l'homme tend son présent à la demoiselle) : Tiens, c'est pour toi !
Jessica : Oh ! C'est trop gentil mais il ne fallait pas. Tu sais, ce n'est pas...
Pierre : Chut ! Pas de complaisance ! Je tenais vraiment à t'offir ce cadeau.
Jessica : Qu'est-ce que c'est ?
Pierre (avec un léger sourire) : Quelle question ! Ouvre l'emballage et tu verras...

Jessica déballe le papier glacé laissant aisément deviner ce qu'il contient.

Jessica : Viktoria Tolstoy ?
Pierre : Oui. Tu en as déjà entendu parler, je suppose ?
Jessica : Bien entendu. C'est son nouvel album ?
Pierre : Le plus récent, en effet.
Jessica : Elle est magnifique sur la couverture.
Pierre : Elle est suédoise, c'est normal ! Tu savais qu'elle était liée à l'écrivain russe Léon Tolstoï ?
Jessica : Leurs noms se ressemblent mais je ne savais pas qu'ils étaient de la même famille.
Pierre : Elle est l'arrière-arrière-petite-fille du célèbre auteur de « Guerre et paix ».
Jessica : Et bien, au moins, je ne m'endormirai pas idiote cette nuit !

Jessica invite Pierre à s'installer dans le canapé du salon. La jeune femme introduit le Compact Disc dans le lecteur installé près de la cheminée en marbre blanc, tandis que son hôte verse du champagne rosé dans de hautes flûtes de cristal.

Pierre (en regardant la jeune femme s'installer à ses côtés) : Jessica, il faut que je te parle.
Jessica : Oui ?
Pierre : J'ai eu un contact avec Monsieur Monceau cet après-midi.
Jessica : Ah bon ? Et pourquoi t'a-t-il téléphoné ?
Pierre : Ce n'est pas lui qui m'a contacté, c'est moi qui l'ai appelé. Comme tu m'as dit mercredi que tu n'avais pas encore eu de nouvelles de sa part, je me suis inquiété.
Jessica : Tu voulais connaître la raison de son long silence.
Pierre : Oui. Ce n'est pas dans ses habitudes de laisser traîner les choses. C'est un homme assez dynamique et pressé, tu comprends ? Alors je l'ai contacté et je lui ai demandé si tu avais toutes tes chances pour le spectacle.
Jessica : Et ?
Pierre : Il m'a dit qu'il devait encore réfléchir. Qu'il lui restait une candidate et toi à départager. Il avait l'air... (Moment de silence)
Jessica : Il avait l'air... ?
Pierre : Il avait l'air mal à l'aise, comme si mon coup de fil l'avait dérangé.
Jessica : Ecoute, Pierre. S'il ne me prend pas, ça n'a aucune importance.
Pierre (surpris) : Aucune importance ? Comment peux-tu dire ça ? Nous sommes allés tous les deux à Anv...
Jessica (l'interrompant) : Je sais mais... Je vis une situation un peu difficile, pour ne pas dire infernale en ce moment. Plus rien d'autre ne compte que ma propre vie.
Pierre : Ta vie ? Mais ta vie, c'est le chant, c'est le spectacle ! Voyons, Jessi, comment peux-tu être aussi fataliste ?
Jessica : Ma vie, c'est le fait de respirer chaque jour, de contempler ce qu'il y a autour de moi, de profiter de mes libertés : celle de sortir, de rencontrer mes amis, de faire mes courses, d'aller chez mon coiffeur, de chanter sur scène, de faire du shopping. Mes heures sont comptées, Pierre.
Pierre : Comment ça, « tes heures sont comptées » ? Mais qu'est-ce qui t'est arrivé pour que tu me parles avec ce ton pessimiste ? On dirait que tu vas m'annoncer ton enterrement !
Jessica : Tu ne m'as jamais posé de questions sur mes origines, sur ma famille, et sur moi finalement.
Pierre : Que viennent faire tes origines familiales dans notre discussion ?
Jessica (hésitante) : Je... Et bien... Comment t'expliquer ça ? Disons que je suis victime depuis plusieurs mois de menaces de mort.
Pierre : Pardon ?
Jessica : Je reçois des menaces de mort depuis novembre dernier.
Pierre : Mais... Mais de qui ?
Jessica (levant son regard) : Si je le savais, Pierre, je te le dirais !
Pierre : Mais tu ne m'en as jamais parlé !
Jessica : Je sais mais, crois-moi, ce n'est pas évident. Je suis devenue très méfiante. Et je vais même t'avouer que je l'ai été vis-à-vis de toi.
Pierre : Tu as cru que j'avais un lien avec ces menaces...
Jessica : Oui, je l'ai cru mais cette croyance n'a pas duré longtemps.
Pierre : Qu'y a-t-il dans ces menaces ? Ce sont des lettres, des coups de fil ?
Jessica : Des lettres. Mais elles ne me sont pas adressées directement. Enfin, disons que c'est difficile à expliquer. Je... J'ai été menacée de mort par un inconnu mais j'ignore aujourd'hui encore la raison de ces provocations.
Pierre : Que veux-tu dire par « elle ne me sont pas adressées directement » ?
Jessica (embarrassée) : Je... Je sais que d'autres personnes me connaissant ont reçu des lettres identiques. Et dans celles-ci, il y était fait mention d'une volonté de mettre un terme à mon existence.
Pierre : Tu as sans doute des jaloux qui gravitent autour de toi. Ce genre de fait peut arriver aux artistes qui ont un potentiel énorme. Les destinataires savent que tu es promise à un bel avenir. C'est la rançon de ton talent, Jessi. As-tu prévenu la police au moins ?
Jessica : Oui, la police a été prévenue. Elle mène son enquête mais ce n'est pas facile. Elle a trop peu d'éléments. De plus, il est impossible de dégager la moindre trace d'ADN sur les lettres.
Pierre : Cette histoire me paraît invraisemblable. Je n'arrive pas à le croire...
Jessica : Je t'assure que c'est ce que je vis en ce moment, Pierre.
Pierre : Je ne peux pas te laisser comme ça. Tu aurais dû m'en parler bien avant...
Jessica : Je sais... (Moment de silence) Pierre, j'ai quelque chose à te montrer. Je reviens.

Jessica se lève pour se diriger vers sa chambre. Pierre observe autour de lui les tableaux exposés aux murs. Des pastels alternent avec des huiles, dans un mélange subtil et éclectique de styles figuratifs.

Jessica revient.

Pierre : Ces peintures sont de vrais chefs-d'oeuvre. Elles doivent valoir une fortune. La plupart du temps, on se contente juste de simples reproductions imprimées. Mais là, ce sont des authentiques. (Pierre se retourne vers Jessica.) Excuse mon indiscrétion mais... Comment as-tu acheté ces toiles ?
Jessica : Elles ne m'appartiennent pas. T'ai-je déjà dit que j'étais une femme simple ?
Pierre : Oui. Oui, bien sûr mais ton appartement est... Comment dire ? Il semble avoir beaucoup de valeur.
Jessica : Je ne possède pas cet appartement.
Pierre : Tu le loues ?
Jessica (moment de réflexion) : Non. Non, je ne le loue pas. Il appartient à mon grand-père de substitution.
Pierre : Ton... Grand-père de... « Substitution » ? Qu'est-ce que tu veux dire ?
Jessica : Pierre, jure-moi de ne rien dire à personne.
Pierre : A propos de quoi ?
Jessica : A propos de ce que je vais te dire. Jure-moi de ne rien dire à personne, s'il te plaît.
Pierre : Bien entendu. Tu peux me faire confiance.
Jessica : J'accorde très rarement ma confiance mais, comme tu ne ressembles pas à tous ces hommes qui essaient sans cesse de me draguer, de profiter de moi, je pense que tu mérites de découvrir quelques secrets à mon sujet.
Pierre : Des secrets ?
Jessica : Oui, des secrets. Ou plutôt un, dans un premier temps.

C'est alors que la jeune artiste lui tend un grand papier aux bords usés, large d'un mètre environ, enroulé et encerclé d'une fine corde rouge. Elle le déplie sous le regard interrogateur de Pierre. Il s'agit d'un vieux manuscrit présentant un arbre généalogique très détaillé au-dessus duquel est inscrit en lettres gothiques : « Leodiensis Gens »...

EPISODE 26 : TRANSGRESSION (Partie 4)

2009-05-30T03:16:00.000-07:00

Liège. Quartier du pont de Fragnée. Seconde résidence de Marc. Vendredi 6 mars. 20 heures 06.

Marc est installé dans le canapé angulaire de son salon. La décoration cosy de son appartement situé dans une demeure urbaine du XIXe siècle en dit long sur la sensibilité artistique du jeune policier. Des tableaux représentant des bistrots ou des avenues de Paris s'exposent, telles des oeuvres de galerie, sur les murs crème du living room. La lumière pêche d'un large et sobre lampadaire blanc tient Marc en éveil, éreinté par la semaine de travail qu'il a achevée quelques heures auparavant. L'enquête sur le meurtre des deux jeunes prostitués lui prend la plus grande part de son temps. Si seulement il n'avait que cette préoccupation... Mais la découverte désormais attestée du Réseau par une personne extérieure au groupe l'inquiète. Des questions se bousculent dans sa tête, chacune vide de réponse.

Ce soir, le ciel est propice à toutes les rêveries. Nous ne sommes pourtant qu'en mars et le froid n'a pas dit son dernier mot. Mais un air d'atmosphère printanière, celle des couchers de soleil d'avril et de mai, plane sur la ville qui ne dort jamais. La large baie du salon de Marc offre une vue impressionnante de beauté et de légèreté : la Meuse, le pont de Fragnée, le jet d'eau marquant la séparation du fleuve et de sa Dérivation, l'église Saint-Vincent au loin, trônant devant son parc de verdure, avec son toit en forme de dôme, rappelant bien modestement la basilique vaticane, le chemin asphalté de la Boverie, où promeneurs et coureurs s'adonnent aux joies du temps libre.

Le bruit aigu de la vieille sonnette annonce la venue de Caroline. Marc se lève de son canapé pour ouvrir la porte d'entrée à la jeune femme. En jetant un coup d'oeil dans le judas, Marc s'assure qu'il s'agit bien de Caroline.

Marc (ouvrant la porte) : Hello... Vous êtes presque à l'heure, mademoiselle !
Caroline (sur un ton ironique) : J'essaie de respecter mes nouvelles résolutions, jeune homme.

Caroline s'avance lentement dans le hall d'entrée.

Marc : Puis-je enlever votre veste, demoiselle ?
Caroline : Bien sûr.

Marc s'approche de Caroline. Passant ses mains sur les épaules de la jeune femme, il retire lentement le vêtement de daim noir. Caroline s'empresse de prendre la main de Marc. Ce dernier, surpris par ce geste, se laisse guider par Caroline.

Caroline : Alors, ainsi, ils savent...
Marc : Pardon ?
Caroline : Les autres. Les autres, ils savent, n'est-ce pas ?
Marc : Que veux-tu dire ?
Caroline : Vanessa, Rachel, Lionel, Grégory, Arnaud... Ils savent que nous sortons ensemble.
Marc : Je... Je ne sais pas. Ils doivent se douter qu'il y a anguille sous roche entre nous.
Caroline : Toi et moi, nous travaillons ensemble quasi tous les jours. Ils pensent que nous sommes tombés amoureux l'un de l'autre.
Marc : Tu crois qu'ils pourraient nous en vouloir ?
Caroline : Ce qui est en train de se passer entre nous deux, Marc, n'est pas autorisé par le Réseau. Mais... Je me fiche royalement de savoir si ce que nous faisons est autorisé ou non par eux.
Marc : Je comprends bien mais nous n'avons encore rien fait de mal à ce jour. Nous n'avons pas couché ensemble et...
Caroline : Pas encore...

Marc regarde avec étonnement Caroline.

Marc : Pas encore ? Aurais-tu l'intention de...
Caroline : Je n'ai aucune intention. Je sais que ça va se faire. C'est tout.
Marc : Nous devrions réfléchir ; ce n'est pas bon pour nous, tu le sais bi...
Caroline (interrompant brusquement Marc) : Je ne veux plus réfléchir, Marc. J'en ai assez de réfléchir. Tu comprends ? Je te l'ai dit tout à l'heure au bureau : nous sommes en train de vivre très certainement nos derniers instants. Demain, tout peut basculer. Pour toi, pour moi, pour les autres, pour Barnier.

Marc lâche la main de Caroline. Il se dirige vers la fenêtre du salon, celle qui donne sur le pont de Fragnée. Il observe attentivement les détails du paysage urbain qui s'offre à son regard.

Marc : J'ai reçu un appel de Vanessa vers 17 heures aujourd'hui.
Caroline : Vanessa ? Pourquoi t'a-t-elle téléphoné ?
Marc : Elle m'a parlé d'un livre sur l'aristocratie liégeoise.

Caroline s'avance, l'air intrigué.

Caroline : Un livre sur... Sur nous ?
Marc : Oui. (Marc se tourne vers Caroline.) Un livre sur nous.
Caroline : De quoi parle ce livre ?
Marc : De nos ancêtres, Caroline. De nos ancêtres...
Caroline : Qui lui a donné ce livre ?
Marc : Lionel. C'est un archéologue qui lui aurait fourni cet ouvrage pour sa thèse. Lionel l'a prêté à Vanessa. Et Vanessa est chargée de le transmettre à chaque membre du Réseau.
Caroline : Alors nous allons pouvoir le lire.
Marc : Oui, nous allons enfin pouvoir découvrir qui nous sommes. (Moment de silence) Il n'existe qu'en deux exemplaires. Mais le second n'a jamais été retrouvé.
Caroline : Qu'est-ce que Vanessa t'a raconté à propos de ce livre ?
Marc : Elle n'a rien voulu dévoiler. Elle préfère que nous le lisions et que nous découvrions par nous-même le contenu. Elle viendra le déposer ici demain après-midi.
Caroline : Tu penses que le meurtrier de Mélanie est au courant de cet ouvrage ?
Marc : C'est une excellente question. Seul l'archéologue qui a fourni l'ouvrage à Lionel pourrait être suspecté de connaître notre secret puisque, par le plus grand des hasards, il a prêté ce livre à Lionel.
Caroline : Lionel rédige une thèse sur l'aristocratie liégeoise ; par conséquent, il est logique que cet archéologue lui ait prêté cet ouvrage.
Marc : Tu as sans doute raison.
Caroline : Mais si tu veux enquêter sur cet archéologue, libre à toi de le faire...
Marc : Je... Je ne sais pas. (Moment de silence) Je ne sais pas ce que je dois faire.
Caroline : Ecoute, ne crois pas que je sois lâche mais je pense que nous devrions nous laisser vivre et arrêter de penser à tout ça.
Marc : Si tu y parviens, tant mieux. Mais moi... Je n'y arrive pas. Il nous est impossible d'analyser la moindre trace d'ADN sur le courrier que j'ai reçu ce matin. Le type qui nous envoie ces lettres depuis la mort de Mélanie est un génie.
Caroline : Peut-être un expert. Un scientifique...
Marc : Peut-être.
Caroline (le regard hésitant) : Marc...
Marc : Oui...
Caroline : J'ai... J'ai envie de...

Caroline caresse de sa main droite la nuque du jeune homme. Elle approche sa bouche de la sienne, tandis que Marc place délicatement sa main sur le bas du visage de la demoiselle. Un fond musical mêle violon et piano dans une lente mélodie, suave et discrète. La caméra tourne autour du couple, dans l'éveil de ses sens. Elle opère sur l'étreinte naissante des deux amoureux des panneaux de haut en bas, de bas en haut, en oblique, tournant dans une direction puis dans l'autre. La succession des images intensifie le moment d'intimité.

Marc plaque Caroline contre le mur séparant le hall d'entrée du salon. Il la déshabille dans des gestes brusques. Caroline se laisse faire en femme docile et désirable. L'envolée des violons vers des notes aiguës accompagne l'élan physique du jeune couple. Les mains goûtent au plaisir attendu, convoité depuis des mois, sinon des années. Les regards se croisent, s'ignorent, se recroisent. Image suivante : la caméra tourne autour des deux corps enlacés ; ils plongent au ralenti dans la douceur du satin gris sombre couvrant l'imposant lit au design épuré. Les mouvements des corps nus ne laissent aucun doute sur le moment que se partagent Caroline et Marc. Transgresser l'interdit dans une vérité qui ne peut plus être étouffée, celle de l'amour contrarié entre deux membres d'une fraternité d'un genre particulier. Peau contre peau, lèvres sur lèvres, yeux dans les yeux. Toucher le fruit défendu, ignorer la morale, ne vivre que l'authenticité pour ne plus se voiler la face. Les gémissements sont discrets, à peine audibles. Un décor et deux corps. Plus rien d'autre ne compte. Même pas le « qu'en dira-t-on »...

La caméra remonte sur le mur du fond où est accroché un tableau représentant une femme étendue sur une méridienne.

La musique s'estompe dans le calme succédant à la scène des corps mêlés. Le calme d'un repos qui ne laisse place à aucune analyse, aucun sentiment de regret, aucune honte.

Scène suivante.

Bois de Seraing, au sud de Liège. Samedi 7 mars. 14 heures 56.

La caméra filme la voiture de Grégory, arrivant à hauteur d'une des entrées du bois. Le jeune médecin est accompagné de Rachel. L'arrivée des beaux jours signe le retour des balades champêtres dans cette vaste zone forestière séparant les localités de Seraing et Neupré. Mais en ce début du mois de mars, les promeneurs sont encore rares. La végétation, encore prisionnière des températures hivernales, amorce sa lente renaissance printanière.

Greg et Rachel empruntent la voie principale qui traverse en diagonale l'étendue boisée.

Greg : J'adore revenir ici au mois de mars. Tout est si calme. Ca me change de la ville.
Rachel : Moi aussi. Je n'ai pas encore eu l'occasion de marcher depuis le début de cette année. Ca me manquait.
Greg : Lorsque nous étions petits, Barnier nous emmenait parfois ici. Tu te souviens ?
Rachel : Mmmmh, non, pas vraiment.
Greg : Il nous racontait parfois des histoires intrigantes.
Rachel : Ah bon ? Et qu'est-ce qu'il racontait ?
Greg : Et bien un jour, il nous a expliqué qu'autrefois il y avait des lutins qui vivaient dans une grotte ici même dans le bois. Ils possédaient une sorte de grimoire qui contenait une formule magique leur permettant de conserver à jamais leur petite taille. Un jour, un jeune homme tenta de s'emparer de ce grimoire pour découvrir la formule magique. Mais il fut pris au piège par les lutins et ceux-ci le transformèrent en nain. Il paraît que dans le silence du bois, on entend vaguement les gémissements de ce jeune homme, reclus dans sa solitude pour l'éternité, quelque part dans les branchages des arbres.
Rachel : Ben dis donc, je ne voudrais pas me balader toute seule le soir ici avec ce que tu me racontes.
Greg : Alors, tu n'irais te balader nulle part car toutes les forêts ont leur légende.
Rachel : Ah bon ! J'ignorais que monsieur était un spécialiste des légendes.
Greg : Oh, je n'ai fait que lire un bouquin sur le sujet mais ce n'est pas ma spécialité.
Rachel : Dis-moi, en parlant de bouquin, tu es au courant du livre de Vanessa ?
Greg : Non. De quel livre parles-tu ?
Rachel : Vanessa a reçu un livre d'histoire de Lionel. Il l'a reçu dans le cadre de sa thèse.
Greg : Et ?
Rachel : « L 'aristocratie liégeoise », de Maxence de Saint-Lambert, ça te dit quelque chose ?
Greg (moment de réflexion) : Non, du tout !
Rachel : Il paraît qu'on y parle de nous.
Greg (s'arrête dans sa marche) : De nous ?!
Rachel : Enfin, « de nous » est peut-être exagéré mais disons qu'on y parle de nos ancêtres.
Greg : De nos ancêtres ? Mais encore...
Rachel : Nous avons pour tâche de lire ce livre dans les plus brefs délais. Car, au final, nous ne savons pas grand-chose de notre famille. Alors, apparemment, ce serait l'occasion idéale pour nous de savoir d'où nous venons.
Greg : Mais que raconte cet ouvrage ?
Rachel : Je n'en sais trop rien à vrai dire. Une histoire assez glauque apparemment. Une histoire de transgression. Bref, le truc pas très moral si tu vois ce que je veux dire.
Greg : Et Barnier est au courant de ce livre ?
Rachel : A première vue, non. En tout cas, il ne nous en a jamais parlé. Mais ce serait surprenant qu'il ne soit pas au courant. Lui aussi est un passionné d'histoire...

Soudain...

Greg : Attends. (Greg s'arrête et se retourne.)
Rachel : Que se passe-t-il ?
Greg : Non, rien, j'ai cru entendre du bruit venant de derrière.
Rachel : Ben, forcément du bruit il y en a, vu la brise qui plane sur nous ! Ce sont peut-être les gémissements du « jeune homme reclus dans sa solitude pour l'éternité » !
Greg : Non, non, ça n'a rien à voir avec la brise. Et encore moins avec le jeune homme !
Rachel : Enfin soit. Donc, je disais que cet ouvrage était peut-être connu de Barnier. Mais si vraiment c'était le cas, alors pourquoi ne nous aurait-il pas...
Greg (s'arrête à nouveau, interrompant Rachel) : Chut !
Rachel : Mais...
Greg : Il y a du bruit, je te jure !
Rachel : Mais il y a toujours du bruit dans...
Greg : Attends-moi là... Je reviens.

Greg s'éloigne de Rachel. Il pénètre dans une parcelle boisée plus sombre. Lentement, il observe autour de lui. Le bruit revient à la charge. Il semble provenir de l'orée du bois. Tout à coup, Grégory aperçoit une silhouette fine vêtue de noir semblant se dissimuler derrière des troncs d'épicéas.

Greg (se met à crier) : Hey !! Vous, là !

La silhouette s'éloigne.

Greg : Hey !! REVENEZ !!!

Greg se dirige d'un pas rapide vers Rachel.

Greg : Rachel, il y a quelqu'un près de l'orée, là-bas.
Rachel : Oui, et alors ?
Greg : Il nous observe.
Rachel : Quoi ?
Greg : Il nous observe... Et sans doute cherche-t-il à nous suivre.
Rachel : Tu veux qu'on retourne ?
Greg : Je crois que ce serait plus sage. J'ignore qui est ce type mais il ne m'inspire pas confiance.
Rachel : Et bien, retournons alors.
Greg : Nous allons devoir emprunter un autre chemin parce que si nous retournons par où nous sommes passés, on ne pourra pas l'éviter.
Rachel : Je... Je n'y connais pas grand-chose moi ici.
Greg : Je connais ce bois comme ma poche, t'inquiète. Viens, suis-moi...

Greg et Rachel poursuivent leur chemin. Le jeune homme, l'air inquiet, se retourne en fixant l'orée du bois. L'étrange silhouette semble avoir disparu. Mais l'étendue boisée de Seraing ressemble à un labyrinthe inextricable où l'espace est ébranlé. Ce qui paraît éloigné peut tout à coup se retrouver devant vous.

La caméra suit les deux jeunes gens et opère un mouvement en contre-plongée sur les épicéas alignés le long du chemin de terre. La brise bouscule les branchages dénudés des feuillus.

Soudain, un imposant Hummer 2 noir bondit sur l'allée de terre. Greg et Rachel se retournent. La descente aux enfers va commencer... Et elle sera longue. Très longue...

LE PREMIER CLIP

2009-05-27T09:53:00.000-07:00

EPISODE 25 : TRANSGRESSION (Partie 3)

2009-05-10T06:05:00.000-07:00

Liège. Office de Police. Services de la Brigade judiciaire. Vendredi 6 mars. 15 heures 37.

La caméra s'approche lentement du visage de Marc, debout devant la fenêtre de son bureau.

Caroline (entrant dans le bureau) : Marc ?
Marc (se tourne vers Caroline) : Caro...
Caroline (observant Marc) : Tout va bien ? Tu as l'air pensif.

Marc se tait. Il regarde en direction de la fenêtre, tentant de se distraire en observant les moindres détails du paysage urbain présent sous ses yeux.

Marc (se tournant vers Caro) : ...
Caroline (s'approchant de Marc) : Que se passe-t-il ?
Marc : Tiens, regarde. (Il lui tend une lettre.)
Caroline : Qu'est-ce que c'est ?
Marc : Je pensais que nous étions tranquilles. Mais... Je me suis trompé.
Caroline : Trompé ?
Marc : Lis...
Caroline (déplie la lettre) : « L'aventure continue. Elle touche bientôt à sa fin. Soyez prêts. »
Marc : J'ai reçu cette lettre ce matin sur mon bureau.
Caroline (inquiète) : C'est pas vrai, ça recommence ! Je pensais que...
Marc : Tu pensais qu'on en serait quitte ! Et bien, non !
Caroline : Mais enfin, qui peut nous en vouloir à ce point ?
Marc : Je ne sais pas. Je n'arrive plus à réfléchir ! Et, de toute façon, je n'ai même plus envie de réfléchir !
Caroline (plaçant sa main sur son front) : J'en ai marre ! Ce n'est pas normal de se lever chaque matin avec la peur au ventre. Je... Je deviens folle ! Je n'en peux plus de cette situation ! Et... Et ce Barnier ! Que fait-il, bon sang ?! Je... Je suis au bout du rouleau, Marc ! Je craque !
Marc : Si au moins j'avais les moyens et le temps de régler ce problème...

Caroline se met à pleurer.

Marc : Caro... Viens, approche-toi.
Caroline (sanglote) : Il faut que tu fasses quelque chose, Marc. Je t'en prie...

La caméra opère un travelling avant lent sur les deux personnages. Marc l'enlace. Les bouches s'effleurent. Les regards se fixent. Marc pose ses mains sur le visage de Caroline. Un baiser finalise la scène.

Caroline : J'aimerais dormir chez toi ce soir.
Marc : Ce soir ?
Caroline : Oui, ce soir.
Marc : Tu sais bien que...
Caroline (pose son index sur les lèvres de Marc) : Chhuuut. Je sais bien, oui. Mais personne ne sera au courant.
Marc : Personne ne sera au courant ? Les autres savent que nous ne sommes pas insensibles l'un à l'autre. Ils se doutent déjà de ce qu'il y a entre nous deux !
Caroline : Et alors ? Tu crois qu'ils vont nous punir ? Ce n'est pas un péché à ce que je sache !
Marc : Nous avons signé un contrat, Caro. Ne l'oublie pas.
Caroline : Alors, tu ne veux pas que je vienne ce soir, c'est ça ?
Marc : Caroline... Je... Je meurs d'envie que tu viennes ce soir. Mais en même temps, j'ai peur de ce qui va se passer.
Caroline : Fais-moi confiance. Et puis, de toute façon, je n'ai plus la force de rester seule chez moi.
Marc : Il va falloir que nous prévenions les autres au sujet de cette lettre.
Caroline : Et Barnier aussi ! Il a de l'argent, lui. Alors, qu'il s'en serve pour nous protéger !
Marc : Ne rêve pas trop. Il ne fera rien. Il a trop de monde à protéger.
Caroline : Alors, puisque nous sommes en train de vivre nos derniers jours, qu'avons-nous à perdre, Marc ? Profitons du moment présent, sans nous soucier de ce qui arrivera demain.

Le regard inquiet, Marc caresse le visage de Caroline. Un fond musical mélancolique s'immisce dans la scène.

Marc : Tu as raison...

Caroline pose sa tête sur l'épaule du jeune homme.

Place Saint-Lambert. Archéoforum de Liège. Site de fouilles de l'époque médiévale. Vendredi 6 mars. 11 heures 09.

Une voix : Sur votre gauche, vous pouvez apercevoir le mur de fondation de la cathédrale notgérienne. L'évêque Notger l'a construite sur le lieu même des anciens sanctuaires aux alentours de l'an 1000. Cette cathédrale, ou plutôt ce qu'il en reste, a été dédicacée quelques années après sa mort.

La caméra s'avance lentement dans un des nombreux couloirs du site archéologique, comparable à une fourmilière. La voix qui résonne dans cette immense galerie souterraine est celle d'un éminent archéologue, le Professeur Halloy, promoteur de la thèse que rédige depuis bientôt deux ans Lionel.

Lionel : A-t-on retrouvé des éléments intéressants, outre les murs de fondation ?
Pr Halloy : Des « éléments intéressants » ? Bien sûr ! Nous n'avons que ça ici, des « éléments intéressants » !
Lionel : Quels genres d'éléments ?
Pr Halloy : Des vases en terre cuite. Ce n'est pas grand-chose aux yeux de monsieur et madame Tout-le-monde, mais ce sont des découvertes importantes pour comprendre l'époque de Notger.
Lionel : J'aimerais vous poser une question un peu surprenante.
Pr Halloy : J'adore les questions surprenantes ; quand elles n'ont pas encore de réponse toute faite, elles permettent de mettre un peu de piment dans nos recherches !
Lionel : Notger, en tant qu'évêque, n'a jamais eu de descendance ?
Pr Halloy : Votre question est pertinente car il est vrai que certains évêques, en devenant princes de Liège, se sont retrouvés avec une descendance officielle, et parfois même non officielle. Mais Notger était un véritable moine, qui respectait les principes de saint Benoît, ceux-là même qu'on rassemble sous le nom de « règle de saint Benoît », et que tous les bénédictins se doivent de mettre en pratique au quotidien. Chasteté, spiritualité, fraternité, labeur...
Lionel : Avez-vous déjà entendu parlé de Maxence de Saint-Lambert ?
Pr Halloy : Maxence de Saint-Lambert ? Aussi surprenant que cela puisse paraître, non ! D'où tirez-vous ce nom ?
Lionel : J'ai découvert un vieil ouvrage de cet auteur, datant de la fin du XVIIIe (18e) siècle. Il y parle d'une société secrète régie par une partie de l'aristocratie liégeoise.
Pr Halloy : Une société secrète ? Je n'ai jamais entendu parler d'une sociète secrète dans l'aristocratie liégeoise. Et que raconte ce livre ?
Lionel : Il y aurait eu, dès l'époque médiévale, l'existence d'un groupement anarchique composé d'aristocrates victimes de trahisons politiques. Ils se seraient alors constitués en société secrète.
Pr Halloy : Une noblesse déchue de ses droits, en quelque sorte ? Ah ah, je n'arrive pas à le croire.
Lionel : Vous feriez bien de le croire, pourtant. Mais le comble de cette histoire est que la véritable noblesse n'aurait pas été celle que l'on a toujours crue authentique.
Pr Halloy : Que voulez-vous dire ?
Lionel : Certains aristocrates n'auraient pas dû porter de particule nobiliaire. D'après Maxence de Saint-Lambert, une famille, du nom de « Leodiensis », dont les premières traces remontent au IXe siècle, auraient eu le pouvoir sur le territoire de Liège. Cette famille possédait également des milliers d'hectares de terres sur tout le pourtour de la vallée liégeoise.
Pr Halloy : Attendez, c'est une plaisanterie ce que vous me racontez ! C'est du grand n'importe quoi ! Aucun historien à ce jour n'a mentionné cette famille ! Vous divaguez complètement !
Lionel : Non, attendez ! Laissez-moi continuer...
Pr Halloy (vexé) : Vous êtes en train de refaire l'Histoire de Liège, sur base d'un seul ouvrage ! Où est donc passée votre rigueur scientifique, jeune homme ? Le seul médiéviste accompli dans cette ville, c'est moi ! Et que vois-je ? Un thésard de la dernière heure qui ose me refaire le passé de Liège ?
Lionel : Lorsque Notger a pris le pouvoir, il a constitué un nouveau régime politique basé sur le principe de l'Eglise impériale.
Pr Halloy : Oui, et alors ? Où voulez-vous en venir ?
Lionel : Liège n'aurait jamais dû être une principauté ecclésiastique. Elle n'aurait jamais dû être tenue par des princes-évêques. Le véritable pouvoir devait revenir à la descendance des Leodiensis !
Pr Halloy : Mais qu'est-ce que...
Lionel : Les Leodiensis ont vécu sous de fausses identités. Ils étaient recherchés par des ecclésiastiques et des aristocrates qui voulaient se partager les terres fertiles de Liège et dissimuler l'existence de cette famille.
Pr Halloy : Je... Je ne peux pas vous croire... Il me faut des preuves !
Lionel : Des preuves ?
Pr Halloy : Oui, des preuves ! Je veux des documents, des objets, des références d'ouvrages RIGOUREUX qui certifient vos dires ! Vous ne pouvez pas présenter les choses de la sorte, vous comprenez ? Je travaille depuis plus de trente ans à l'Institut de Recherches médiévales. Il n'a jamais été fait mention de... De cette famille Leodiensis !
Lionel : La vérité est qu'en réalité, je vous surprends avec cette découverte, découverte que vous n'avez pas faite.
Pr Halloy : Apportez-moi des preuves et nous pourrons discuter. En attendant...
Lionel : Attendez, vous voulez une preuve ? J'en ai une ! Maxence de Saint-Lambert est un descendant des Leodiensis. « de Saint-Lambert » est un nom purement inventé. Maxence de Saint-Lambert s'appelait en vérité « Jehan Maximus Leodiensis ».
Pr Halloy : Vous me parlez de preuve mais là, vous n'avez que votre parole. Je ne peux donc pas la considérer comme une preuve. Apportez-moi la généalogie de ce Jehan Leodiensis. Je parie que vous ne l'avez même pas !
Lionel : Détrompez-vous... J'ai tout ce qu'il faut pour vous surprendre davantage.
Pr Halloy : A vous entendre, l'Histoire de Liège ne serait qu'une vaste supercherie ! Nous sommes donc des spécialistes d'une vaste, sinon de la plus grande, supercherie de l'histoire de l'Europe.
Lionel : Je n'ai pas dit ça. J'aime Liège et son histoire. Mais il faut remettre les choses à leur place. Une famille a été bafouée. Des descendants ont vécu dans la misère et l'exclusion sociales. Et aujourd'hui il existe peut-être des Liégeois qui devraient reprendre leur part du gâteau...
Pr Halloy : Leur part du gâteau ?
Lionel : Vous comprendrez bientôt... Excusez-moi, j'ai du travail pour cet après-midi. J'ai des preuves à chercher ! Je vous laisse.
Pr Halloy : Attendez, je devais vous montrer le reste des collect...
Lionel (interrompant le professeur) : Remettons ça à plus tard...

La caméra filme Lionel s'éloignant dans les galeries à peine éclairées. Une autre caméra se fixe ensuite sur le regard interrogateur du professeur. Dans une console vitrée exposant de vieux documents, une carte géographique aux bords usés par de nombreuses manipulations est filmée en travelling avant lent. Le Professeur Halloy s'avance pour observer ce papier jauni par le temps. Au-dessus du dessin schématique représentant la cité de Liège au VIIIe (8e) siècle, un intitulé : « Leodiensis Domina »...

SCENES PHOTOGRAPHIEES

2009-05-04T14:25:00.000-07:00

EPISODE 24 : TRANSGRESSION (Partie 2)

2009-05-02T10:28:00.000-07:00

Liège. Quartier du Carré. Rue Saint-Adalbert. Bar « Le V.I.P. ». Mercredi 4 mars 2009. 20 heures 48.

Une large estrade encercle une piste de danse, où seuls des faisceaux fushia et bleutés, guidés par des spots encastrés, mènent la danse sur un rythme nerveux. Décorations baroques, éclairage feutré et écrans plasma, accrochés aux murs tels des tableaux animés, confèrent à ce lieu culte des nuits liégeoises une atmosphère de mélange harmonieux entre classicisme et modernité. Les banquettes en alcantara noir disposées sur l'estrade attendent patiemment les nightclubbers de la « dernière heure ».

La caméra opère un large mouvement rotatif sur l'estrade semi-circulaire et s'avance lentement sur un jeune couple attablé : Rachel et Greg...

Rachel : Ca fait un bail que je ne suis plus venue ici. L'ambiance n'a pas changé.
Greg : La dernière fois que j'ai bu un verre ici, c'était il y a une quinzaine de jours, avec l'équipe de l'hosto.
Rachel (moment de silence ; Rachel manipule le pied de son verre de vodka) : C'est bizarre. On habite ensemble et on ne se parle pas beaucoup toi et moi en ce moment.
Greg : Je sais. Mes horaires sont difficiles. Je n'arrête pas de bosser. Mais je vais essayer de réduire le rythme.
Rachel : Avec tes nouvelles responsabilités, j'imagine que ça ne doit pas être évident.
Greg : Non, c'est le moins qu'on puisse dire.
Rachel (moment de silence) : Greg. Il faut que je te parle de quelque chose d'important.
Greg : Quelque chose d'important ?
Rachel : Oui. Je ne sais pas comment exprimer ça. Disons que j'ai fait une étrange rencontre il y a peu.
Greg : Une étrange rencontre...
Rachel : Oui. Et j'avais besoin de t'en parler.
Greg : Je t'écoute.
Rachel : Lors d'une soirée un peu trop arrosée il y a une dizaine de jours, j'ai fait la rencontre d'un homme.
Greg : C'est une bonne nouvelle, ça, non ?
Rachel : Je ne sais pas.
Greg : Si tu n'es pas plus emballée que ça, pourquoi m'en parles-tu ?
Rachel : J'étais au « Blackberry » avec des amies. Nous étions un peu éméchées. Et peu après minuit, un homme s'est approché de nous. Enfin, disons plutôt qu'il s'est dirigé vers moi.
Greg : Il voulait te draguer, je suppose ?
Rachel : Je... Je ne sais pas. Non, je ne pense pas.
Greg : Que t'a-t-il dit ?
Rachel : Il m'a dit... Il m'a dit qu'il me connaissait. J'avais beau scruter son visage mais je ne me souvenais pas de l'avoir rencontré auparavant. Il m'a dit qu'il s'appelait Mattéo. Mattéo Giuliani.
Greg : Mattéo Giuliani ?
Rachel : Oui. Oui, c'est bien ça, Mattéo Giuliani. Il m'a demandé si je faisais partie du Réseau.
Greg : Du Réseau ? Carrément ! Mais... Comment se fait-il que...
Rachel : Je lui ai demandé ce qu'était le Réseau et il m'a répondu que ma question ne servait à rien puisque lui et moi connaissions l'existence de ce groupe.
Greg : Attends... Ce gars s'est dirigé vers toi en sachant que tu faisais partie du Réseau. J'arrive pas à croire ce que tu me racontes !
Rachel : Je t'assure que c'est vrai !
Greg : Et que savait-il d'autre à ton sujet ?
Rachel : Il m'a dit qu'il faisait partie du Réseau et qu'il était un protégé de Barnier. Quand il a sorti le nom de « Barnier », j'ai compris qu'il était sérieux.
Greg : Que s'est-il passé ensuite ?
Rachel : Pour ne pas que mes copines entendent le fil de la conversation, je les ai abandonnées. Je suis alors sortie de la discothèque et me suis rendue avec lui dans un endroit plus calme. Je voulais comprendre pourquoi il était là.
Greg : Barnier nous aurait-il caché l'existence d'autres membres ?
Rachel : Probablement mais j'en ignore la ou les raison(s).
Greg : Continue...
Rachel : Nous sommes allés au « Carlton » et là, il m'a tout avoué...

Flash-back. Liège. Place Cathédrale. « Le Carlton ». Samedi 21 février 2009. 00 heures 27.

La caméra tourne autour des deux personnages, assis à une table placée près d'une mezzanine donnant sur le rez-de-chaussée du bar.

Rachel : Ma question va vous paraître brutale mais... D'où sortez-vous ? Monsieur Barnier ne m'a jamais parlé de vous.
Mattéo : C'est normal. Il n'était pas nécessaire pour lui d'évoquer mon existence aux autres membres. A quoi bon ? Monsieur Barnier est un homme très discret. De toute façon, il vaut mieux qu'il le soit !
Rachel : Quel âge avez-vous ?
Mattéo : J'ai trente-cinq ans.
Rachel : Et vous venez d'où ?
Mattéo : Je ne suis pas belge, si vous voulez tout savoir. J'habite à Milan car ma famille est originaire de là. Ca ne vous dérange pas si on se tutoie ?
Rachel : Heu non. (Moment de réflexion) Mais il y a un élément qui m'échappe... Votre... Enfin, ta famille n'a strictement rien à voir avec la Belgique ?
Mattéo : Du tout. Mais cela ne signifie pas pour autant que je sois étranger au Réseau, ou que ma famille n'ait aucun lien avec la tienne.
Rachel : Comment ça ?
Mattéo : Il y a en effet des liens de parenté. Mais tout cela est trop complexe pour te l'expliquer en quelques mots.
Rachel : Mais comment m'as-tu reconnue tout à l'heure dans la discothèque ?
Mattéo : Je suis revenu en Belgique il y a quelques jours pour faire un check-up auprès du laboratoire de Monsieur Barnier. Je loge à l'hôtel mais je repartirai bientôt. Monsieur Barnier m'a parlé de toi et de tes camarades. Il m'a montré des photos de chacun d'entre vous. Il m'a longuement parlé de toi et des autres.
Rachel : Mais pour la discothèque ? Ca ne peut pas être un hasard, n'est-ce pas ?
Mattéo : Non, ce n'est pas un hasard. Je t'ai suivie depuis la maison que tu habites, rue Raikem. C'est Barnier qui m'en a donné l'adresse. Je suis étonné que tu te rendes au centre-ville à pieds un samedi soir. Tu n'as jamais eu de problèmes la nuit ?
Rachel : Non, pas jusqu'à présent. Mais je ne suis qu'à un petit kilomètre du centre-ville. Il me faut dix minutes pour m'y rendre.
Mattéo : Il peut se passer beaucoup de choses en dix minutes.
Rachel : Je sais.
Mattéo : Rachel. J'ai une question à te poser.
Rachel : Oui ?
Mattéo : Personne n'a jamais été au courant de votre situation ?
Rachel : Nous avons toujours veillé à être discrets, à nous noyer dans la masse. Ca s'est toujours très bien passé.
Mattéo : Nous de même.
Rachel : « Nous » ? Qui ça, « nous » ?
Mattéo : Ceux que je côtoie en Italie.
Rachel : Tu veux dire que tu n'es pas seul là-bas ?
Mattéo : Non. Nous sommes quatre.
Rachel : Quatre... Comment sont-ils ? Parle-moi d'eux...

Retour à la scène de Rachel et Greg au « V.I.P ».

Greg : Et il t'a alors dévoilé leur identité...
Rachel : Oui, il m'a tout raconté. Il y aurait trois jeunes hommes, dont lui, et une jeune fille. Il m'a aussi dit que leurs ancêtres étaient étroitement liés aux nôtres.
Greg : Ainsi donc nous ne serions pas seuls.
Rachel : En effet.
Greg : Pourquoi Barnier ne nous a-t-il pas révélé l'existence de ces « cousins » ?
Rachel : D'après Mattéo, Barnier aurait eu l'intention de le faire mais il craignait que des affinités sentimentales ne se créent entre eux et nous. Et cela nous est interdit.
Greg : Mais... Il aurait pu y avoir des affinités entre toi et moi. Pourtant il nous a toujours permis de vivre ensemble.
Rachel : Dans son esprit, nous sommes frère et soeur, et c'est pareil pour Marc, Caro, Vanessa, Lionel et les autres.
Greg : Mouais... C'était quand même risqué. Regarde Caro et Marc.
Rachel : On ne peut pas empêcher ce genre de situation, Greg. Barnier nous a toujours avertis du danger que nous courions à transgresser cette règle.
Greg : Toi et moi, nous sommes restés sérieux, n'est-ce pas ? Nous n'avons jamais transgressé cette fameuse règle...
Rachel (moment de silence) : Et nous n'aurions aucun intérêt à le faire.
Greg (moment de silence) : Oui. Aucun intérêt... Il est reparti en Italie, ce Mattéo ?
Rachel : Oui, il est reparti.
Greg : Nous le reverrons un jour ?
Rachel : Sans doute. Il doit revenir tous les deux ans en Belgique pour un check-up.
Greg : Comment se fait-il qu'il n'ait jamais eu auparavant le réflexe de nous rencontrer ?
Rachel : Je ne sais pas... Il n'a peut-être jamais eu le temps.
Greg : Et si nous décidions de les rencontrer ?
Rachel : Comment veux-tu t'y prendre ?
Greg : Tu as l'identité de Mattéo à présent. Il y a sans doute moyen de retrouver sa trace... Et celle des autres.
Rachel : A quoi cela te servirait-il ? Tu crois que ça va changer notre vie ?
Greg (dubitatif) : Non mais... Ils font partie de notre famille. Je suis juste curieux. J'ai envie de les connaître.
Rachel : Envie de les connaître ? Pour tes recherches, ce sera sans moi. J'ai déjà assez de boulot et de soucis pour me mettre en quête de gens que je ne connais pas.
Greg : Pourtant, si tu réfléchis bien, ce serait probablement la seule façon de protéger le Réseau... Et de le perpétuer. Pour l'avenir de notre famille... Et de notre secret.

La caméra avance lentement sur le visage de Rachel, intriguée par cette réflexion douteuse. Une musique à suspense se superpose à la scène. Greg prend son verre de vodka, le porte à ses lèvres, tout en fixant le regard de sa colocataire.

EPISODE 23 : TRANSGRESSION (Partie 1)

2009-04-25T13:24:00.001-07:00

Liège. Place Saint-Lambert. Appartement de Georges Barnier. Vendredi 27 février. 9 heures 12.

La caméra suit Barnier se dirigeant vers le hall d'entrée, là où sont disposées les boîtes-aux-lettres des résidants de l'immeuble. Introduisant sa clé dans la sienne pour l'ouvrir, il en sort délicatement le courrier. Entre lettres publicitaires et paperasse administrative, une enveloppe blanche, envoyée par recommandé et cachetée du sigle du Ministère de la Justice, attire l'attention du vieil homme. En dépliant la lettre, son regard se met en quête du moment de grâce qui le délivrera de son inquiétude. L'auteur de la missive n'est autre que le Procureur du Roi.

« (...) Attendu que Monsieur Arnaud Dechêne (...), dispose d'un casier judiciaire vierge et qu'il n'est tenu par aucun antécédent en matière de délit ou de crime, attendu qu'il a fait l'objet d'une enquête menée par le service judiciaire de la Police locale de Liège, sous la responsabilité du juge d'instruction, démontrant qu'il n'y a jamais eu intention de meurtre et que son acte n'est que l'effet d'un désir approuvé de légitime défense, attendu que l'arme détenue par le concerné est un objet factice ne constituant pas de « danger majeur » dans les circonstances présentées par l'accusé et analysées lors de l'enquête et des devoirs supplémentaires effectués, le Procureur du Roi, Monsieur Jacques Baron, (...) accorde la suspension de la détention préventive accomplie par Monsieur Arnaud Dechêne dans le respect de la décision du juge d'instruction (...). »

A la lecture de cette déclaration, Barnier sort son téléphone portable d'une des poches de son gilet. Il compose alors un numéro, celui de Sarah, la petite amie d'Arnaud.

Barnier : Allô Sarah ?
Sarah (petite amie d'Arnaud) : Allô ?
Barnier : Sarah... C'est Georges... Georges Barnier.
Sarah : Monsieur Barnier ? Que se passe-t-il ?
Barnier : J'ai une excellente nouvelle à vous annoncer, ma petite Sarah.
Sarah : Ah bon ? Ca concerne Arnaud, je suppose...
Barnier : En effet ! Je viens de recevoir la lettre du Procureur du Roi. Arnaud va enfin être libéré... Vous entendez ? Arnaud enfin libre !
Sarah : Li... Libre ? Je savais qu'ils le libéreraient tôt ou tard ! Quand pourra-t-on le voir ?
Barnier : Mercredi... Mercredi prochain. Vers 10 heures. Vous pourrez être disponible ?
Sarah : Sans problème. Je passerai chez vous. Comptez sur moi.

Scène suivante.

Liège Nord. Centre de détention. Mercredi 4 mars. 10 heures 23.

Dans le couloir C3 du centre de détention, Arnaud suit un gardien marchant en direction des bureaux administratifs.

Le gardien : Vous savez, la prison est un milieu à part où l'on apprend beaucoup sur les hommes.
Arnaud (tenant deux gros sacs en main) : Je m'en serais bien passé !
Le gardien : Sans doute mais je suis sûr qu'on ne peut pas y perdre nécessairement. Il y a toujours du positif à tirer de ce genre d'expérience. Et puis, vous avez été plutôt bien considéré ici, non ?
Arnaud : Il n'y a qu'une chose dont je sois sûr, c'est de vouloir quitter cet endroit au plus vite !

Le département administratif est un long couloir exigu et faiblement éclairé par une fenêtre située à son extrémité. Georges Barnier, presque noirci par le contre-jour, est là, assis, face au bureau du secrétariat ; il est accompagné de Sarah, la petite amie d'Arnaud.

Barnier : Ah ! Ce n'est pas trop tôt ! Ca fait une demi-heure au moins que nous attendons ici. Et personne ne nous informe sur votre arrivée !
Le gardien : Et bien nous voici, cher monsieur !

Sarah se précipite sur Arnaud ; elle l'embrasse tout en l'enlaçant.

Sarah (lui sussurant à l'oreille) : J'avais hâte de te revoir. Tu m'as manqué.
Arnaud : Toi aussi.
Sarah : J'ai préparé une surprise pour toi...
Arnaud : Ah bon ? Quel genre de surprise ?
Sarah : Mmmmh, tu verras bien. Une surprise reste une surprise !

Le gardien : Bon vent à vous, Monsieur Dechêne. Le moins que je puisse espérer pour vous est de ne pas vous revoir parmi nous.
Arnaud : De toute façon, je n'avais rien à faire ici et je ne compte pas revenir, croyez-le bien !
Barnier : Je n'ai pas envie de rester une minute de plus ici. Ca sent le rat mort ! Allez, en route, jeunes gens...
Le gardien : Oh, avant que vous ne partiez, juste un petit conseil : évitez dorénavant de vous promener avec une arme factice. Ca vous évitera bien des ennuis.
Arnaud : Oui... C'est sans doute la seule leçon que je puisse tirer de toute cette affaire !

Tandis que Barnier, Arnaud et Sarah s'éloignent, le gardien est approché par l'un de ses collègues, un gobelet de café à la main.

Collègue : Alors c'est lui, Georges Barnier ?
Gardien : Et oui...
Collègue : Et le jeune homme ?
Gardien : Je ne sais pas. Mais c'est pas son fils, ça, c'est sûr !
Collègue : Je parie qu'il y a encore une histoire de gros sous derrière cette libération.
Gardien (en tapotant sur l'épaule) : Oh, ce n'est pas la première... Et certainement pas la dernière... Vive la Justice !

Le gardien quitte le champs de la caméra. Zoom lent avant sur le visage de son collègue, désabusé par cette déclaration.

Scène dans la voiture de Barnier.

Arnaud : Dans toute cette histoire, il y a un élément que nous avons définitivement perdu.
Barnier : Ah bon ? Lequel ?
Arnaud : L'arme !
Barnier : En effet mais ce n'est pas le plus important. Ce qui compte, c'est ta liberté, Arnaud.
Sarah : Monsieur Barnier... Ce qui s'est passé dans votre appartement, vous l'expliquez comment ?
Barnier : Pardon ?
Sarah : Oui, vous l'expliquez comment ? Tout ce désordre dans votre appartement... Il y avait des dossiers sens dessus dessous.
Barnier : Il s'agissait d'un cambriolage, rien de plus. Pourquoi cette question ?
Sarah : Je... Je ne voudrais pas me mêler de ce qui ne me regarde pas mais aucun objet d'art n'a disparu. Ils sont donc venus pour récolter des informations. Et c'est donc la question que je me pose : que voulaient-ils précisément comme informations ?
Barnier (embarrassé) : Oui, sans doute. Mais... Peut-être s'agit-il d'un cambriolage orchestré par l'un de mes anciens associés ? Ils cherchaient peut-être des renseignements comptables ou... Ou des plans de projets scientifiques. Dieu seul sait ce qu'ils voulaient !
Sarah : Oui, peut-être. Vous êtes un homme d'affaire, alors forcément...
Arnaud : Forcément, l'argent entraîne la convoitise...

Barnier regarde d'un oeil prévenant son protégé. Tous deux connaissent la véritable raison du cambriolage dont Barnier a été victime. Mais devant Sarah, il convient de taire le réel motif du délit. La route menant à Liège se libère peu à peu des quartiers résidentiels. De part et d'autre de la chaussée apparaissent des champs de céréales, qui finissent par rejoindre l'horizon. La caméra suit la Bentley pour l'abandonner lentement hors du champs de l'objectif.

Scène suivante. Arrivée dans le parking souterrain de la place Saint-Lambert. Barnier gare sa voiture sur un emplacement qui lui est réservé. Le claquement des portières résonne.

Arnaud : J'aimerais aller faire un tour en ville.
Sarah : Tu ne veux pas manger un bout ?
Arnaud : Si, mais j'aimerais qu'on aille manger dans un petit resto.
Barnier : Je vais vous laisser en amoureux. Amusez-vous bien.
Arnaud : Je reviens dans deux petites heures.
Barnier : Prends ton temps, Arnaud. Profite de ta nouvelle liberté !

Arnaud et Sarah s'engagent sur le chemin menant vers la sortie du parking. Soudain, la jeune fille tire Arnaud vers un coin de l'étage protégé par un mur en saillie.

Arnaud : Sarah, qu'est-ce que...
Sarah : Chhhhut. Ne fais pas de bruit.
Arnaud : Mais...
Sarah : C'est le seul endroit discret dans cette ville où je peux t'embrasser sans faire de jaloux !
Arnaud : Qu'est-ce que...

Sarah enlace le jeune homme. Pour la première fois depuis plus d'un mois, elle peut enfin se réconforter dans les bras d'Arnaud. Ce dernier, sans doute encore dérouté par sa détention, éprouve quelque difficulté à répondre au désir de Sarah.

Arnaud : Sarah... Sarah... Ecoute-moi.
Sarah : Quoi ? Que se passe-t-il ?
Arnaud : Je... Je sais que tu vas trouver ça bizarre mais... Mais je ne me sens pas encore prêt à...
Sarah : Il y a un problème ?
Arnaud : Je suis très fatigué. A vrai dire, je n'ai quasiment pas dormi là-bas. Alors, tu comprends...
Sarah (un peu dérangée par ce comportement inattendu) : Tu ne m'aimes plus, c'est ça ?
Arnaud : Non... Non, ce n'est pas ça. Seulement, j'ai... J'ai besoin de me reposer. Oui, c'est ça, j'ai besoin de me reposer.
Sarah : Tu veux que je te laisse ?
Arnaud : Non. Non, surtout pas. Reste avec moi. Mais il me faut juste du temps pour trouver mes repères.
Sarah (moment de silence) : Bien... Je comprends.
Arnaud (baissant la tête) : ...
Sarah : Quelque chose ne va pas, Arnaud ?
Arnaud : Sarah... (Moment de réflexion) J'ai peur.
Sarah : Peur ? Peur de quoi ? (Moment de silence) De quoi as-tu peur, Arnaud ?
Arnaud (baissant son regard) : Rien. Laisse tomber...
Sarah : Tu me caches quelque chose. Je le sais. Dis-moi que tu me caches quelque chose.

Arnaud soupire, carresse délicatement le visage de Sarah puis, lentement, approche ses lèvres des siennes. Surprise par cet accès de tendresse, la bouche de la jeune fille répond par des effleurements. Peau contre peau. Peur contre peur. Le moment est presque solennel. Comme si cet instant d'intimité, derrière un mur de béton lisse et froid, était une revanche sensuelle sur ces quelques semaines de frustration passées.

Centre psychiatrique de Liège. Lundi 2 mars. 14 heures 27.

Hartmann est installé dans le bureau de sa thérapeute, le Docteur Noville.

Dr Noville : J'aimerais que nous revenions sur votre enfance, Monsieur Hartmann. Vous ne m'avez pas beaucoup parlé de votre père.
Hartmann : Mon père ? Que pourrais-je raconter sur lui ? Je ne l'ai quasiment pas connu.
Dr Noville : Il est décédé alors que vous étiez enfant, c'est bien cela ?
Hartmann : Je n'ai aucun souvenir de lui, à vrai dire. Je n'étais pas encore à l'école primaire lorsqu'il a disparu.
Dr Noville : De quoi est-il mort ?
Hartmann : De la barbarie nazie, Docteur !
Dr Noville : Votre père était juif ?
Hartmann : C'est exact. Il était dans le textile. Un capitaine d'industrie féroce doublé d'un sens commercial redoutable. Il avait beaucoup de détracteurs.
Dr Noville : Où est-il mort ?
Hartmann : A Treblinka, en Pologne. C'était en 1943...
Dr Noville : Votre mère a survécu...
Hartmann : Elle est décédée peu de temps après la guerre. Elle n'a pas supporté la disparition de mon père. Je n'ai pas accepté sa mort. Elle était très affectueuse.
Dr Noville : Qui vous a pris en charge par après ?
Hartmann : Agnetta, une lointaine cousine.
Dr Noville : Et vous avez alors vécu votre enfance auprès d'elle. Vous a-t-elle choyé comme votre mère le faisait ?
Hartmann : Agnetta était une femme plutôt bohème, artiste dans l'âme mais terriblement égocentrique. Nous ne recevions jamais de visite à la maison. Elle possédait une villa très spacieuse, avec un immense jardin. Elle achetait des mannequins de cire qu'elle habillait avec des vêtements confectionnés par ses propres soins, puis elle les disposait un peu partout dans la maison. L'atmosphère était plutôt théâtrale.
Dr Noville : Mais avait-elle de l'affection pour vous ?
Hartmann : En réalité, Agnetta m'a donné l'impression d'être absolument indifférente à mon égard.
Dr Noville : Pourriez-vous être plus explicite ?
Hartmann : Elle manquait d'empathie à l'égard des gens. Elle ne s'intéressait à personne.
Dr Noville : Mais, vis-à-vis de vous, comment se comportait-elle ?
Hartmann : Je vous l'ai dit : beaucoup d'indifférence, une absence totale d'intérêt.
Dr Noville : Bien. Elle est restée longtemps célibataire ?
Hartmann : Jusqu'à la fin de sa vie.
Dr Noville : Elle n'a jamais eu de partenaire ?
Hartmann (baissant sa tête) : Non.
Dr Noville : Pourquoi baissez-vous la tête ?
Hartmann : Rien.
Dr Noville : Vous voulez exprimer quelque chose, n'est-ce pas ?
Hartmann : Non. Enfin... Disons que... Disons qu'elle a eu un partenaire dans sa vie. Un seul.
Dr Noville : Un seul partenaire. Bien. Et pourriez-vous m'en parler ?
Hartmann (moment de silence) : ...
Dr Noville : Monsieur Hartmann ? Pourriez-vous me parler de ce partenaire ?
Hartmann (intimidé) : Oui. Je... Je peux en parler.
Dr Noville : De qui s'agissait-il ?
Hartmann : Et bien... Il s'agissait de... De moi.
Dr Noville (surprise) : De vous ?
Hartmann : Oui, de moi.
Dr Noville : Mais... Vous étiez son petit ami ?
Hartmann : C'est bien cela. J'ai été son seul petit ami.
Dr Noville : A partir de quel âge avez-vous entretenu cette relation ?
Hartmann : J'avais 19 ans.
Dr Noville : Vous étiez consentant alors. Comment est née cette relation ?
Hartmann : Et bien, lorsque j'ai entamé mes études en chimie à l'université, Agnetta avait à peine dépassé la quarantaine. Elle vivait toujours dans la villa de ses parents, morts dans les camps. A l'époque, je pratiquais beaucoup le sport ; j'étais dans un club de tennis à l'université. Je passais la semaine sur le campus et ne revenait que le week-end chez elle. Mais en raison de mon adhésion au club, il m'arrivait de rester le samedi au campus pour des compétitions. C'est lors de cette première année d'études que notre relation a changé. Elle disait que je lui manquais durant la semaine, qu'elle se sentait « affreusement seule ».
Dr Noville : Et elle s'est subitement prise d'affection pour vous.
Hartmann : Elle voyait mon physique changer. Je devenais un homme. Agnetta ne fréquentait jamais personne. Je crois qu'elle a été profondément traumatisée par la perte de ses parents. Elle était fille unique.
Dr Noville : Que s'est-il passé ensuite ? Vous êtes sorti avec elle...
Hartmann : Je suis sorti avec elle. J'ai essayé du moins. Mais notre relation n'a fonctionné que sur le désir. Nous nous sommes vite rendu compte qu'il n'y avait pas d'amour entre nous. Nous étions mus par une seule et même envie, celle de rompre la solitude.
Dr Noville : Combien de temps a duré cette relation ?
Hartmann : Ca a duré quatre mois. Puis... (Moment de silence)
Dr Noville : Puis ?
Hartmann : J'ai fait la connaissance de celle qui allait devenir ma seule et unique petite amie. Et là, les choses ont commencé à se gâter.
Dr Noville : Vous estimez donc qu'Agnetta n'était pas une « petite amie ».
Hartmann : Nous avons juste eu des rapports physiques mais sans vrai sentiment. Je ne pouvais pas la considérer comme une petite amie.
Dr Noville : Vous dites que les « choses ont commencé à se gâter ». C'est-à-dire ?
Hartmann : L'accident... (Moment de silence)
Dr Noville : L'accident...
Hartmann : Agnetta n'a pas supporté ma nouvelle relation. Alors elle s'est vengée.
Dr Noville : Comment s'est-elle vengée ?
Hartmann : Anna, ma fille, est le résultat de cette vengeance. (Moment de silence)
Dr Noville : Anna...
Hartmann : Excusez-moi... Je... J'aimerais arrêter la séance, si ça ne vous dérange pas.
Dr Noville : Bien. Pas de souci. Vous savez que je ne suis pas là pour précipiter les choses, alors je respecte votre choix d'arrêter.

Hartmann se lève. Le Docteur Noville fait de même.

Dr Noville : Monsieur Hartmann, s'il y a quoi que ce soit que je puisse...
Hartmann : Je sais, merci. C'est très gentil à vous, Docteur.

Le docteur serre la main de son patient. Son regard est pensif ; désormais de nouvelles données viennent s'ajouter au puzzle de la thérapie, avec le vif espoir d'approcher enfin la vérité.

Hartmann sort du bureau, emportant avec lui imperméable et feutre noirs.

Dr Noville : Revenez me voir la semaine prochaine, même jour, même heure, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Comme d'habitude, Docteur Noville. Oh heu, promettez-moi une chose.
Dr Noville : Ce que vous voudrez.
Hartmann : Ne dévoilez à personne tout ce que je vous raconte.
Dr Noville : Vous n'avez rien à craindre. Je suis tenue par le secret médical. Soyez tranquille.
Hartmann : Bien... Alors je suis soulagé.
Dr Noville : Appelez-moi si quelque chose ne va pas. Vous connaissez la procédure.
Hartmann : Au revoir, Docteur...

EPISODE 22 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 8)

2009-04-18T09:08:00.000-07:00

Anvers. Rue Reynders. Maison de production « First Incorporated ». Vendredi 27 février. 11 heures 04. Travelling avant sur la tour de verre.

Une voix : J'ignore si Monsieur Monceau pourra vous recevoir dans les minutes qui suivent. Il est souvent débordé.

Plan suivant. La caméra filme une secrétaire se déplaçant d'un pas sûr et rapide dans les couloirs du quatrième étage. Elle est suivie de Pierre Lecomte et de Jessica.

Pierre Lecomte : Mais nous avons pris un rendez-vous.
La secrétaire : Je vais voir ce que je peux faire pour vous.

Arrivée devant la porte du bureau de Jacques Monceau, la secrétaire le prévient via un parlophone.

La secrétaire : Monsieur Monceau ? Monsieur Pierre Lecomte est là.
Jacques Monceau : Aaah ! Bien, bien ! Faites-le entrer de suite !
La secrétaire (se tournant vers Pierre et Jessica) : Vous avez de la chance ! Il est disponible apparemment !

La secrétaire ouvre la porte de la pièce. Le directeur, assis, se lève et se dirige vers le journaliste et sa jeune accompagnatrice.

Jacques Monceau : Vous voilà enfin ! Je vous attendais avec impatience ! (S'adressant à sa secrétaire) Merci Anna, vous pouvez disposer.
Pierre : Enchanté, Monsieur Monceau (les deux hommes se serrent la main).
Jessica : Enchantée.
Jacques : Asseyez-vous, je vous prie.

Pierre et Jessica prennent place.

Pierre : Vous voyez, je vous avais dit que je parviendrai à la convaincre.
Jacques : Je n'ai jamais douté de votre capacité de persuasion, cher ami ! Bien, je suppose que vous êtes déjà au courant de ce qui vous attend, Mademoiselle Milano ?
Jessica : Oui, Pierre m'a parlé de la comédie musicale.
Jacques : Vous savez que vous allez devoir passer un casting. Il y a d'autres candidates en liste. Trois ont déjà été retenues ; la concurrence est rude, je ne vous le cache pas !
Jessica : Je reste motivée plus que jamais.
Jacques : Excellent ! C'est le genre de réponse que j'aime entendre.

Jessica sourit. Pierre la regarde, l'oeil espiègle.

Jacques : Bien, nous allons passer aux choses sérieuses, chère demoiselle ! Si vous êtes engagée, vous travaillerez dans le cadre d'une comédie musicale. Ceci implique que vous ne serez pas seule et qu'il faudra vous adapter aux autres chanteurs. Vous serez six interprètes principaux, plus un groupe choral d'une trentaine de personnes. Et je ne compte pas les danseurs, musiciens, techniciens, metteur en scène, chorégraphe et tout le tralala ! Ca fait une belle bagatelle de gens, croyez-moi ! Et plus on est, plus les choses se compliquent.
Jessica : Je m'en doute mais j'ai l'habitude de travailler en équipe.
Jacques (regardant Pierre) : Que demander de plus ? Une jolie demoiselle, certainement talentueuse et, de surcroît, flexible !
Pierre : Puisque vous parlez de talent, nous pourrions peut-être l'écouter maintenant ?
Jacques : Tout à fait ! Donc, comme vous le savez, cette comédie musicale est un remake du célèbre film de Billy Wilder, « Sunset Boulevard ». Nous le remettons à la sauce du jour tout en maintenant une bonne part de son âme. Chantez-vous en anglais, Jessica ?
Jessica : Oui, je chante souvent en anglais dans le cabaret où je suis.
Jacques : Bien. (L'homme soulève un paquet de paperasse pour en tirer une feuille ressemblant à une partition musicale.) Tenez. Voici un texte pris au hasard. (L'homme déchiffre l'intitulé de la partition.) «Love is life », de Jess Barnett. Une chanson de jazz plutôt entraînante. Vous connaissez ?
Jessica : Bien sûr !
Jacques : Si je vous demande de me la chanter a capella, maintenant, c'est bon pour vous ?
Jessica : Pas de souci ! Je ne chante pas toujours sur un fond musical...
Jacques : Alors, allez-y. (Le ton ironique) Faites comme si j'étais là !

Après un mouvement de respiration lent et profond, tel un sportif qui prendrait son élan avant le grand saut dans l'inconnu, Jessica donne le ton. Suave, parfaitement contrôlée, angélique et mystérieuse, sa voix déclenche, dès les premières notes, l'émerveillement de Jacques. Le rythme est respecté, comme si la musique était là, à la fois immatérielle et substantielle, enivrante et charismatique. Jessica jongle avec les dièses et les bémols, les rythmes lents et les mouvements rapides. Jacques, confortablement assis dans son siège de cuir, les coudes posés sur de larges accotoirs rembourrés, joint ses mains devant son menton en fermant ses yeux. Sans doute rêve-t-il d'un boulevard new yorkais déguisé en décor de film bicolore ? D'un Broadway où gentlemen et jeunes mondaines se conteraient fleurette ? D'une grande salle de spectacle où la voix passionnée d'une frêle jeune fille partirait à la conquête d'un public averti ?

La dernière note tire Jacques de son rêve éveillé. La chanson n'aura duré que deux minutes quarante trois secondes. Jessica retient son souffle. Elle espère une réponse positive.

Jacques : C'est tout simplement prodigieux !
Jessica : Merci, vous êtes gentil...
Jacques : Non ! Non, je ne suis pas gentil... Je vous dis simplement ce que je pense. Vous avez une voix d'une telle clarté ! Et quelle féminité ! Vraiment...
Pierre : Je savais que j'avais raison de vous la présenter !
Jessica : Mais... La chanson n'a même pas duré trois minutes.
Jacques : Mais c'est suffisant ! Vous avez fourni la preuve de votre talent, Jessica ! Vous m'avez comblé !
Jessica (avec ironie) : Alors ? On le signe quand, ce contrat ?
Pierre : Et drôle avec ça !
Jacques : S'il n'y avait pas de la concurrence, je vous proposerais un contrat ici et maintenant ! Mais, dans toute cette affaire, nous travaillons à plusieurs. Je ne suis pas seul à décider. Je fais confiance aux « experts » que j'ai engagés ; je veux parler du metteur en scène et du chef de chorale, qui ont une oreille particulièrement développée pour me guider au mieux dans mes choix. Ce sont des hommes d'expérience et c'est, bien entendu, sur celle-ci que je me base. Mais, pour ma part, vous avez toutes vos chances !

Jessica regarde fièrement Pierre, conquis lui-même par la prestation de la jeune femme.

Jacques (appuyant sur le bouton d'un appareil téléphonique) : Anna...
Anna (à l'autre bout du fil) : Oui, Monsieur ?
Jacques : Anna, faites venir Marco et Greg au studio d'enregistrement dans une petite heure, s'il vous plaît.
Anna : Bien, Monsieur.
Jacques : Et s'ils ne peuvent pas venir, prévenez-moi au plus vite.
Anna : Bien. Je note.
Jacques (raccroche et reprend le fil de la conversation avec Jessica) : Je vais vous présenter le metteur en scène, Marco Manccini et le chef de chorale, Greg Spencer. L'un est italien et l'autre, britannique. Ce sont de hautes pointures du monde du spectacle. Vous ferez quelques essais tout à l'heure devant eux en studio, à quelques pas d'ici. Ensuite, on vous lâchera et on vous contactera pour un oui ou... pour un non.
Jessica : OK. Et cela prendra combien de temps pour obtenir la réponse ?
Jacques : Probablement une semaine. Nous sommes sur d'autres projets et d'autres castings, alors tout cela ralentit la procédure, vous comprenez. Bien, il est 11 heures 20. Je vous propose d'aller déjeuner dans un petit resto tout près d'ici. Ensuite, nous irons en studio.

Jacques, Pierre et Jessica se lèvent et se dirigent vers la porte.

Neupré. Quartier du Bois de Rognac. Villa de Carlo Fellini. Lundi 16 février. 20 heures 34.

Cinq hommes sont réunis autour du cadavre de Carlo, dans son bureau au premier étage. Il y a là Franck, Jean-Claude, Pino, Bailey et Bart.

Pino : Bon sang de bonsoir, ils ne l'ont pas raté en tout cas.
Bart : « Ils » ? Tu crois qu'ils étaient plusieurs ?
Franck : Pour faire autant de « dégâts », sûrement !
Pino : C'est absolument écoeurant. Regardez, on voit même ses...
Jean-Claude : Bon, les gars, arrêtons de planter là comme ça. Il faut qu'on enlève le cadavre.
Bart : Il n'est pas question que je touche à ça.
Franck : Hé ! J'te signale que « ça », c'est Carlo ! Alors, un peu de respect.
Bart : Mais ce que je veux dire, c'est que...
Pino : Ho, les amis, on n'a pas le temps de faire causette, là. Faut qu'on se bouge !
Bailey (occupé à regarder des objets sur les planches d'une armoire) : Hé... Venez voir...

Les quatre comparses s'approchent de Bailey.

Bailey : On dirait que des objets ont été volés. Il y a des marques sur la planche.
Pino : Merde ! Non seulement ils lui ont fait sa peau mais, en plus, ils ne sont pas partis les mains vides !
Jean-Claude : Je sais quel objet manque.
Pino : Ah bon ? Et lequel ?
Jean-Claude : Carlo collectionnait les statuettes en argent. Et celle qui a disparu n'est autre que la sculpture d'un papillon.
Bailey : Un papillon ? Wouaw, tu m'épates, là, « Jicé » ! Tu es déjà venu plusieurs fois dans son bureau pour te rappeler ça ! Allez, avoue !
Jean-Claude : Pas plus que vous, les gars. Seulement, je suis peut-être un peu plus observateur en matière d'objets d'art... Ca ne vous rappelle rien, les papillons ?
Pino : Que veux-tu dire ?
Jean-Claude : Nous connaissons tous un collectionneur de papillons. Vais-je devoir vous rafraîchir la mémoire ?
Bailey : Un collectionneur de papillons ? (Rires) Ha ha ha... Il faut être ringard pour ramasser ce genre de choses ! Je ne fréquente pas les ringards, moi ! Des papillons ! Comme si on avait...
Jean-Claude (coupant la parole à Bailey): Hartmann, bon sang ! Hartmann !
Pino : Quoi, Hartmann ?
Jean-Claude : Dans le hall d'entrée de sa résidence, Hartmann avait une console où étaient exposées des espèces de lépidoptères.
Pino : Mais qui nous dit que la sculpture dont tu parles aurait été enlevée aujourd'hui ? Et par Hartmann, de surcroît ? Peut-être Carlo l'a-t-il déplacée, tout simplement ?
Jean-Claude : Possible... Mais pourquoi Hartmann ne serait-il pas venu ce soir ?
Franck : Jean-Claude a raison ! Lorsque j'ai été en conversation avec Carlo tout à l'heure, il m'a annoncé qu'il avait prévenu Hartmann au sujet de notre nouvelle mission. Et... A un moment donné, la communication a été coupée, sans raison, comme ça !
Pino : Oui, bon, d'accord. Mais enfin, nous n'avons aucune preuve que...
Bailey : Ho, ho, attendez ! Une minute... Supposons que Hartmann soit le coupable : qui va oser s'en prendre à lui ?
Pino : Pourquoi aurions-nous peur ?
Franck : Il y a un couac, en effet. Carlo a souvent parlé de Hartmann à sa compagne. C'était une façon de l'impressionner.
Pino : Où est le problème, Franck ?
Franck : Si nous nous en prenons à Hartmann, sa compagne sera tôt ou tard mise au courant. Et quand la police fera son enquête, elle les préviendra, par pure vengeance. Et c'est là que ça posera problème pour nous.
Bailey : Franck, tu vas chercher beaucoup trop loin, là ! Tu ne crois quand même pas que...
Franck : Carlo et sa compagne ne s'entendaient plus depuis belle lurette. Il lui avait promis monts et merveilles, mais elle n'a jamais rien vu venir. Je connais cette femme. Elle est capable du pire.
Pino : On fait quoi, alors ?
Jean-Claude : On ne fait rien ! (Moment de silence) Vous m'avez bien compris : on ne fait rien ! On se débarrasse du cadavre, on nettoie tout ça, on prend ce qui nous intéresse, paperasse et tout le bazar, et on se barre ! OK ?

Les tueurs à gage se regardent les uns les autres. Bart écrase sa cigarette dans un cendrier de verre.

Bart (expirant un mince filet de fumée bleuté) : Bon, les gars... Faut qu'on s'y mette, là ! Pino et Franck, trouvez-moi une couverture dans la chambre. Bailey, va me chercher un seau d'eau chaude et du savon. Jicé, aide-moi à dégager la paperasse.

Pino : Où comptes-tu mettre le cadavre ?
Bart : J'ai mon idée. Ne vous inquiétez pas.

La caméra s'approche lentement du visage défiguré de Carlo. Une marre de sang encercle le corps lacéré. Une épaisse couverture est subitement posée sur son visage.

Musique glauque. Transition vers la scène suivante.

Liège. Rue du Jardin Botanique, à quelques pas du boulevard d'Avroy. Mardi 24 février. 19 heures 22.

Vanessa rentre de sa journée de stage passée au service pédiatrique du Centre médical de Liège. Sortant de sa voiture, elle retire du siège arrière un imposant sac en nylon contenant son tablier de médecin et les notes de cours prises durant la journée.

Secouant ses clés, elle se dirige vers la porte d'entrée de la maison de maître où elle réside. Celle-ci comprend un ensemble de quatre petits appartements, loués uniquement aux étudiants des écoles voisines.

Sur le seuil de la porte d'entrée, Lionel attend, assis, concentré sur l'écran de son téléphone mobile.

Vanessa : Lionel ? Mais... Que fais-tu là ?
Lionel : Oh heu... Vanessa ! J'ai essayé de te joindre toute la journée mais...
Vanessa : Tu n'as pas laissé de message sur mon répondeur ?
Lionel : Heu non... Non, tu sais bien que je n'aime pas parler dans le vide.
Vanessa : Oui mais enfin, quand même ! Si c'est pour une urgence !
Lionel : Non... Non, ce n'est pas pour une urgence. J'avais juste besoin... De... De te voir.

Vanessa introduit sa clé dans la serrure de la porte d'entrée.

Vanessa : Viens, entre ! On va "se prendre une crève" si on reste dehors !

Vanessa et Lionel montent l'étroit escalier en chêne massif menant au premier étage. La caméra suit les deux jeunes gens dans le petit salon cosy aux couleurs brun chocolat et blanc grisaillé.

Vanessa : Assieds-toi... Tu veux boire quelque chose ?
Lionel : Non, merci. Je n'ai pas soif pour le moment.
Vanessa : Je n'ai pas grand-chose à te proposer mais si tu veux, tu peux dîner avec moi.
Lionel : D'accord. Et que vas-tu nous mijoter de bon pour ce soir ?
Vanessa : Des pâtes ! Pour ne pas changer les habitudes !
Lionel (esquissant un sourire narquois) : Tu te souviens lorsque nous étions en studio ? On ne « se faisait » que des pâtes !
Vanessa : N'exagère pas... On se faisait aussi... Des lasagnes, des pennes, des pasticcios, des...
Lionel (rire) : Et avec tout ça, on n'a jamais pris un seul gramme, Mademoiselle !
Vanessa : On se dépensait beaucoup en sorties, Monsieur !

Lionel s'arrête un instant sur un tableau accroché au-dessus du feu ouvert dans le salon.

Lionel : Mais... C'est toi sur le tableau ! Je n'ai jamais vu cette peinture de ma vie ! Qui te l'a offerte ?
Vanessa : Vous êtes bien indiscret, jeune homme ! En réalité, c'est Marc qui l'a réalisée.
Lionel : Marc ? Mais... Il ne peint plus depuis des lustres !
Vanessa : Il a recommencé il y a peu. Derrière sa carapace de flic dur et impassible, c'est un artiste plein de sensibilité.
Lionel : Pourquoi t'a-t-il choisie ?
Vanessa : Il ne m'a pas choisie ; c'est moi qui le lui ai demandé. J'avais envie de voir à quoi je pouvais ressembler dans l'esprit d'un artiste tel que Marc. J'ai toujours adoré tout ce qu'il faisait.
Lionel : Bien, bien... (Lionel baisse sa tête.)
Vanessa : Lionel, pourquoi es-tu venu ce soir ? Je sais que ce n'est pas sans raison.
Lionel : Je... J'ai... Comment dire ?
Vanessa : Assieds-toi. Je vais me chercher un verre.
Lionel : Non, attends !
Vanessa (ironique) : Hé... Ne t'inquiète pas, je continue à t'écouter. On n'est pas dans un palais surdimensionné ici ! Je peux t'entendre de la cuisine !
Lionel : Ecoute, Vanessa. J'ai quelque chose à t'annoncer. Je ne sais trop par quel bout commencer, alors...
Vanessa (en souriant) : Prends n'importe quel bout. Tu arriveras toujours bien à remettre un peu d'ordre dans ce que tu dois me dire.
Lionel (moment de silence) : ...
Vanessa : Et bien... Que se passe-t-il ? Tu es devenu muet ?
Lionel (baissant sa tête) : Je... Je crois que... Que je suis amoureux de toi, Vanessa.
Vanessa (surprise) : ... Pardon ?
Lionel : Oui. Tu as bien entendu.
Vanessa : Mais...
Lionel : Je suis amoureux de toi, tout simplement.
Vanessa : Enfin, Lionel, qu'est-ce que tu me chantes, là ? Ma parole, tu divagues !
Lionel : Tu ne me crois pas, n'est-ce pas ? Tu penses que je suis fou !
Vanessa : Non... Non, ce n'est pas ça mais... Enfin, tu ne peux pas être amoureux de moi, tu le sais bien. On se connaît depuis qu'on est tout petits !
Lionel : Ainsi donc, tu ne me crois pas.
Vanessa : Je... Je ne sais que dire, Lionel. J'avoue être plutôt... Désarçonnée par ta déclaration. Elle semble un peu... Surréaliste.
Lionel : Surréaliste ?
Vanessa : Lionel, tu ne m'as jamais regardée auparavant. Tu t'es toujours concentré sur tes études, ton doctorat, tes bouquins, ta musique. Parfois on se demandait si tu étais réellement...
Lionel : Réellement quoi ?
Vanessa : Non,rien. Laisse tomber.
Lionel : Non, vas-y. Lâche-toi ! Dis-moi la vérité. Tu sais bien qu'il n'y a pas de secret entre nous.
Vanessa (embarrassée) : Et bien, il est parfois arrivé qu'on se pose la question de...
Lionel : Qui « on » ?
Vanessa : Les amis, les proches...
Lionel : Et que se sont-ils demandé à mon sujet, ces « amis » et ces « proches » ?
Vanessa : Ils... Ils se sont demandé si tu étais... (Hésitation) Hétéro.
Lionel (surpris par cette révélation) : Alors là, c'est la meilleure ! Enfin, comment peut-on penser ça de moi ? Ce n'est pas parce que j'ai un emploi du temps chargé qu'il faut me prendre pour ce que je ne suis pas !
Vanessa : Hé... Lionel, écoute-moi. Sois relax. Personne ne pense réellement ça de toi. On a juste émis une hypothèse, c'est tout ! Je sais, moi, qui tu es. Et tu n'as rien à me prouver, rien à me dire.
Lionel : En tout cas, bravo ! Tu m'as complètement « cassé » dans ma déclaration !
Vanessa (souriant) : « Déclaration » ? Eh mais tu as raison... J'ai « cassé » la plus belle des déclarations entendues sur ces... (Vanessa réfléchit.) Sur ces deux dernières années !
Lionel : Dis-moi que tu te fiches de ce que je viens de te dévoiler.
Vanessa : Pas du tout ! Je suis simplement surprise. Et j'avoue ne pas savoir quelle réponse donner à ton sentiment.
Lionel : Je sais ce que tu vas me répondre. Je te connais depuis assez de temps pour deviner tes paroles.
Vanessa : Et que vais-je te répondre alors ?
Lionel : Tu vas me répondre que nous avons un même passé, une même histoire, que nous sommes liés, que nous appartenons au Réseau et que, dès lors, rien n'est possible entre nous.
Vanessa (silencieuse) : ...
Lionel : J'ai raison, n'est-ce pas ?
Vanessa : Lionel, où cette relation nous mènerait-elle si je te laissais une chance ?
Lionel : Je... Je ne sais pas.
Vanessa : Nulle part. Cette relation ne nous mènerait nulle part.
Lionel : Marc et Caroline...
Vanessa : Marc et Caroline savent qu'ils ne pourront jamais fonder une famille. C'est leur problème s'ils ne respectent pas la charte du Réseau. Je ne peux rien faire pour eux.
Lionel : Je commence à en avoir assez de cette situation. Je ne me sens pas libre, tu comprends ?
Vanessa : Personne ne se sent libre au sein du Réseau. Et c'est encore plus vrai depuis la mort de Mélanie et, vraisemblablement, celle de Laura.

Lionel sort de son sac collé contre sa hanche un livre, celui de Maxence de Saint-Lambert.

Lionel : Regarde, Vanessa.
Vanessa : Qu'est-ce que c'est ?
Lionel : Un ouvrage qui nous concerne.
Vanessa (intriguée) : Qui nous concerne ? Que veux-tu dire ?
Lionel : Pour l'instant, je préfère ne rien dévoiler. J'aimerais que tu le lises.
Vanessa : Tu l'as montré aux autres ?
Lionel : Non, pas encore. Mais je compte bien le montrer à Barnier et aux autres.
Vanessa : Un ouvrage sur l'aristocratie liégeoise. Intéressant...
Lionel : Je vais te laisser le livre. Je compte sur toi pour le lire durant les deux semaines qui viennent. Ensuite, tu me le rendras.
Vanessa : Promis juré.
Lionel : Je m'en vais.
Vanessa : Tu ne restes pas ?
Lionel : Non, désolé. Je préfère retourner. Je n'ai pas trop le coeur à dîner.
Vanessa : Lionel, si c'est à cause de ce que je t'ai dit, ce n'est pas la peine de te prendre la tête avec ça. Tu es quelqu'un de très charmant. Je n'aurais jamais dit « non » à quelqu'un comme toi. Pourquoi me déplairais-tu ? Mais... La situation est particulière, tu le sais bien.
Lionel : Ecoute, Vanessa. Je crois qu'il y a une chose que tu ne saisis pas bien. Tu réagis exactement comme ces bourgeois argentés qui refusent le bien-être de leurs gosses en leur imposant leur propre vision des choses. Comme s'ils pouvaient assurer un bonheur absolu à leur fiston ou leur gamine en les obligeant à respecter certaines convenances.
Vanessa : Ca n'a rien à voir, Lionel ! Ne me compare pas à ces gens-là ! Tu sais bien que nous ne sommes pas comme les autres ! Bon sang, Lionel, réfléchis ! Tu es universitaire et j'ai parfois l'impression que tu ne vois pas plus loin que le bout de ton nez !
Lionel (agacé) : Bien... Bien, puisque je suis à la fois con et universitaire, il ne me reste plus qu'une chose à faire...
Vanessa : Ne t'énerve pas, Lionel. Tu sais bien que je ne te prends pas pour un con ! Et je ne te prendrai jamais pour un con !

Lionel se dirige d'un pas ferme vers la porte du hall d'entrée. Vanessa l'interpelle.

Vanessa : Lionel !
Lionel : Tu n'auras qu'à déposer le livre dans ma boîte-aux-lettres. Une fois que tu l'auras lu, tu ne verras plus les choses de la même façon. Et peut-être que là, toi, tu réfléchiras ! Je n'espère qu'une chose : que tu changes d'avis ! Bye !

Le jeune homme claque la porte. Vanessa sait qu'il ne sert à rien de tenter de le retenir. Lionel est un garçon têtu mais il est rarement rancunier.

Le regard posé sur la couverture du livre, Vanessa caresse la reliure. Elle ouvre le précieux document pour en découvrir, à la page de ce qui semble être un avant-propos, une phrase rédigée dans le français classique du XVIIIe siècle.

« Il n'est point de vices et de vertus compatibles dans notre famille. Morale, courtoisie et probité intellectuelle sont nos humbles visées. Seule la vertu compte dans nos actes, quelles que soient les circonstances qui nous assaillent de leur poids. Et l'Amour, aussi infâme puisse-t-il paraître aux yeux des prudes, demeurera le soubassement de notre existence. Pro Deo ad saeclorum saeclores. »

La caméra s'approche des lettres noires posées comme une gravure sur le papier à grain. La calligraphie est minutieuse ; les arrondis esthétisants, les pointes fermes et les boucles grasses des lettrages servent d'appui à la force morale de ce texte. La caméra s'éloigne progressivement de cette page jaunie par le temps.

La musique est lancée. Vanessa n'a plus faim. Ce soir, elle va lire l'ouvrage d'une traite. Et peut-être se réveiller demain, avec un autre regard sur sa vie. Et sur celle de Lionel.

AFFICHE OFFICIELLE

2009-04-14T14:05:00.000-07:00

SCENES PHOTOGRAPHIEES

2009-04-14T13:57:00.000-07:00

EPISODE 21 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 7)

2009-04-11T08:56:00.000-07:00

Gelinden (province flamande du Limbourg). A trente kilomètres au nord-ouest de Liège. « Le Club » (une maison close récemment construite et bordant la route nationale 3). Lundi 16 février. 19 heures 46.

La caméra avance lentement dans le salon principal de la villa. Un homme en costume noir est étendu dans un canapé de velours aux couleurs léopard. Deux jeunes filles, vêtues chacune d'un body rouge vif et de bas nylon noirs, préparent des coupes de champagne sur le plan d'un comptoir. Une musique rythmée se faufile discrètement dans toutes les pièces du rez-de-chaussée. L'ambiance feutrée est colorée par une boule multifaçettes suspendue au plafond, évoquant l'atmosphère faussement vieillie des « disco dancefloors ».

L'homme (éméché) : Dépêchez-vous, les filles ! Je ne tiens plus !
Inge (avec un accent flamand) : Soyez patient, Monsieur Jean-Claude. No stress !

Les deux femmes, avoisinant la trentaine, rejoignent le client dans le divan.

Lara (avec un sourire coquin, lui tend une coupe de champagne) : Alors Monsieur Jean-Claude, on est prêt pour l'aventure ?
L'homme : Mmmmm... Avec deux jeunes femmes aussi délicieuses que vous, comment ne pas être prêt ? Vous êtes si... Comment dire...
Inge : Si... ?
L'homme : Délicieuses. Enivrantes... Excitantes...

Lara enlace de son bras droit le client tout en couvrant son visage de baisers délicats, tandis qu'Inge masse de sa fine main sa jambe épaisse et musclée.

Soudain, le portable de Jean-Claude sonne. Celui-ci se retire brusquement du canapé, repoussant les gestes langoureux de ses deux « admiratrices » d'un soir.

Jean-Claude (se dirigeant vers son veston déposé sur un siège) : Je parie que c'est encore Carlo ! Jamais tranquille !!
Inge (chuchote en regardant Lara) : Carlo ?

Lara hausse ses épaules et ses mains en fixant Inge du coin de l'oeil.

Jean-Claude (le GSM collé à l'oreille) : Allô, Bailey ?
Bailey : Jean-Claude ! J'ai pas le temps de tourner autour du pot. Il est arrivé quelque chose de grave... Carlo... Carlo est mort !
Jean-Claude (surpris) : Par... Pardon ? Que... ? J'ai pas bien entendu, là !
Bailey : Carlo vient d'être assassiné ! Chez lui, dans sa villa ! Faut que tu viennes !
Jean-Claude : Carlo est mort ?! Mais...
Bailey : Franck l'a retrouvé le crâne défoncé dans son bureau, chez lui, à Neupré. T'es où là ?
Jean-Claude (confus) : Heu, là, en fait, je... Je suis chez des amis !
Bailey : Ben va falloir que tu te débrouilles pour les quitter parce qu'on va avoir besoin de toi ! Préviens Bart, j'appelle Pino. OK ?
Jean-Claude : D'accord. Je... Je serai là dans une vingtaine de minutes.
Bailey : Parfait ! A toute !
Jean-Claude : Oui, c'est ça... A toute.

Anéanti, Jean-Claude éteint son portable et s'adresse aux deux prostituées.

Jean-Claude (en prenant son veston) : Mes charmantes demoiselles, je vais devoir vous laisser. Je... Je ne peux pas rester.

Inge et Lara, surprises par le ton grave de Jean-Claude, se regardent l'une l'autre.

Inge : Que se passe-t-il, Jean-Claude ?
Jean-Claude : Rien... (En sortant du salon, il s'arrête devant elles, leur tendant un billet de cinquante euros). Tenez, c'est pour vous.
Inge et Lara : Merci.
Jean-Claude : A bientôt peut-être.
Inge : Tu es sûr que ça va ?
Jean-Claude : Ne vous en faites pas. J'en ai vu d'autres.

Plan suivant. La caméra filme Jean-Claude entrant dans sa Mercedes SLK. Il s'installe dans le siège, fixe droit devant lui et se met subitement à hurler.

Jean-Claude : MERDE ! MERDE ! MERDE !

Il démarre en trombe. La caméra le suit dans son démarrage et revient ensuite sur la façade de la villa dont l'entrée est finement éclairée par les néons violacés formant le nom du bar.

Scène suivante. Liège. Institut des Sciences archéologiques. Auditoire 7. Cours de sociologie historique. Mardi 24 février. 14H36.

Travelling avant lent sur la façade néoclassique du bâtiment bordant la Meuse.

Voix off (celle de Lionel Derechain) : ... L'Ancien Régime s'est alors transformé en un Nouveau Régime politique, qui, dès le départ, a favorisé la bourgeoisie. Car, de toute évidence, il s'agissait de leur combat, un combat bien éloigné des préoccupations de la paysannerie.

Travelling avant lent sur la vaste salle de l'auditoire 7. Une soixantaine d'étudiants éparpillés dans le petit hémicycle écoutent attentivement les propos du jeune scientifique.

Lionel : La majeure partie de la population française n'a jamais pu tirer profit de ce changement radical. Les philosophes des Lumières ont suscité à leur façon la révolution politique mais, malgré une « Déclaration des Droits du citoyen » respectueuse de la dignité humaine et de l'égalité, celle-ci s'est rapidement révélée « édulcorée » à l'excès car les Lumières n'ont jamais tenu compte de la misère dans laquelle se trouvait le peuple.

Un étudiant (levant la main) : Est-il vrai que les Lumières étaient étroitement liés à la franc-maçonnerie ? Cela pourrait expliquer la substitution de l'élite cléricale et aristocratique par une élite bourgeoise et intellectuelle...
Lionel : Les historiens ont analysé un grand nombre de sources relatives à la franc-maçonnerie. Il est apparu dès le départ – dès l'apparition des Lumières donc – que les Francs-maçons étaient liés à la philosophie des Lumières. On serait même en droit d'affirmer que la franc-maçonnerie est un résultat de la philosophie des Lumières, même si elle existait déjà en Irlande et en Ecosse dans les siècles précédents.
Une étudiante : Et les Illuminati, ont-ils un lien avec les Lumières ?
Lionel : Les Illuminati proviennent d'Allemagne. Adam Weishaupt, un ancien jésuite, en aurait été l'initiateur dans la seconde moitié du XVIIIe (18e) siècle mais rien ne permet d'affirmer aujourd'hui que les Lumières et les Illuminati étaient liés. N'entrons pas dans des discours ou des pensées paranoïaques ; elles empêchent la science d'avancer.

Une sonnerie retentit, indiquant la fin du cours.

Lionel : Bien, nous reprendrons le fil de cette discussion la semaine prochaine. N'oubliez pas vos comptes rendus pour la fin de ce mois.

Les étudiants quittent la salle en échangeant quelques mots, tandis que Lionel interpelle une demoiselle.

Lionel : Alicia, j'aimerais vous voir, s'il vous plaît.
Alicia : Maintenant ?
Lionel : Oui. Si c'est possible pour vous ?
Alicia : Heu... Oui. Oui, pas de souci.
Lionel : Nous allons aller dans mon bureau.
Alicia : D'accord.

Scène suivante. Lionel et Alicia se dirigent vers le bureau.

Lionel : Vous avez fait un excellent travail la semaine dernière. J'ai fort apprécié votre présentation.
Alicia : Merci, c'est gentil.

Le jeune « professeur » introduit sa clé dans la serrure de la porte de son bureau. Plan suivant : il s'installe à son bureau.

Lionel : Asseyez-vous, je vous prie.
Alicia (s'exécute) : Merci.
Lionel : Bien, si je vous ai demandé un peu de votre temps, c'est pour une raison très simple. Je sais que vous êtes passionnée par les thèmes que j'aborde dans mon cours de sociologie. Je sais aussi que vous êtes très motivée pour réussir votre master.
Alicia : Ce n'est pas faux.
Lionel : J'ai besoin d'aide pour une recherche, une petite recherche qui pourrait s'avérer fructueuse si vous l'accomplissez dans les règles de l'art.
Alicia : De quel genre de recherche s'agit-il ?
Lionel (sortant de sa mallette de cuir noir un livre à la reliure usée) : Voici un ouvrage qui, selon les dires d'un ami archéologue et historien, n'existerait qu'en deux seuls exemplaires.
Alicia : En deux exemplaires seulement ? C'est plutôt rare !
Lionel (tendant l'ouvrage à la demoiselle) : Pas nécessairement mais celui-ci est un cas particulier. Tenez, jetez-y un coup d'oeil.

La demoiselle caresse la couverture cartonnée du livre. Elle ouvre délicatement celui-ci puis tourne lentement les pages, admirant la beauté du graphisme des lettres imprimées.

Alicia : C'est un papier à gros grain. C'est du XVIIIe siècle, n'est-ce pas ?
Lionel : Oui, c'est du XVIIIe siècle, en effet. Ecrit dans le français typique de l'époque.
Alicia : De quoi parle ce livre ?
Lionel : Il parle de l'aristocratie liégeoise. Ce livre a été interdit par la noblesse elle-même. Je l'ai lu et j'avoue que je suis assez perturbé par les informations capitales contenues dans ce livre.
Alicia : Vous devez sans doute connaître maintenant la raison de son interdiction...
Lionel : Oui. L'auteur, Maxence de Saint-Lambert, y révèle l'existence d'une société secrète à Liège, une société entièrement contrôlée par la noblesse de l'époque.
Alicia : Nous revoilà dans le sujet de la franc-maçonnerie !
Lionel : La franc-maçonnerie n'a aucun lien avec ce livre mais la société secrète mentionnée dans celui-ci répond aux critères définissant habituellement ce genre de groupe social.
Alicia : Ce groupe a une visée philosophique ou culturelle ?
Lionel : Non, l'intérêt de cette société serait plutôt financier et patrimonial.
Alicia : Pour revenir à ma question de départ, quel genre de recherche aimeriez-vous que j'effectue ?
Lionel : Votre thèse de maîtrise porte sur la noblesse belge au XVIIIe siècle. Vous fréquentez donc pas mal de centres de documentation. J'aimerais qu'à l'occasion, vous effectuiez une recherche bibliographique sur cette société secrète. Relevez tous les ouvrages qui évoqueraient son existence. Je sais que ce genre de service est fastidieux mais si vous ne vous en sentez pas capable ou si vous pensez ne pas pouvoir satisfaire ma demande pour telle ou telle raison, je comprendrais.
Alicia : Je suis prête à relever ce défi. Je n'ai que trois examens à passer cette année et le mémoire avance bien. Vous pouvez compter sur moi.
Lionel : Il est possible que vous ne trouviez aucun livre traitant de ce groupement. De mon côté, je vais effectuer mes propres recherches puisqu'elles concernent ma thèse de doctorat.
Alicia : Bien.
Lionel : Je dois vous laisser à présent. Merci pour votre collaboration.
Alicia (en se levant) : Et merci à vous pour votre confiance.

Lionel s'exclame : Oh heu... Surtout, évitez de parler de tout ceci aux autres. Aucune des conversations que nous aurons, vous et moi, ne doit passer cette porte !
Alicia : Pas de souci. Vous pouvez me faire confiance...

EPISODE 20 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 6)

2009-04-04T09:24:00.002-07:00

Bois de Rognac. Lundi 16 février. 19 heures 28.

Une berline zigzague entre des îlots de signalisation disposés en alternance le long de la chaussée. Arrivée au bout d'une impasse, elle s'arrête brusquement devant la villa de Fellini. Franck, son conducteur, sort de la voiture. Le pas lent et hésitant, il observe la façade éclairée de la résidence. Le regard inquiet, il s'avance, pousse une grille et s'approche de la porte d'entrée. Il appuie sur le bouton du parlophone. Les secondes s'écoulent. L'appareil ne laisse pour seule réponse qu'un silence. Lourd. Pesant. Il se dirige alors vers la double porte-fenêtre donnant sur le living. La pièce est éclairée mais les ondulations des rideaux empêchent de distinguer toute présence humaine. La luminosité variante de l'écran de télévision et les vagues sons des dialogues d'un film captent l'attention du visiteur intrigué. Il poursuit alors le chemin de gravier menant à la terrasse arrière. La porte de la cuisine est entrouverte. Le cercle découpé sur la vitre ne permet plus de doute. Franck sort une arme de gros calibre et pénètre à l'intérieur de l'habitation. Un film diffusé à l'écran attise sa curiosité. Il rejoint alors le salon feutré.

-J'aimerais vous faire comprendre que la vertu est loin d'être naturelle, Monsieur Fergusson. Les humains ont une soif de pouvoir et de liberté telle que, très vite, ils se forcent à inventer des règles de savoir-vivre pour limiter les pulsions de leurs semblables.
-Je sais que l'Homme est mu par le vice, Docteur Fehlder. Le propre de l'être humain est de se dévoyer. La morale est fastidieuse, éreintante, pour nos esprits avides de facilités. La confrontation à l'Autre est une épreuve qui marque toujours notre intériorité, nous conduisant tout droit vers la névrose, modérée ou obsessionnelle.
-Nous sommes tous des névrosés. Mais nous sommes suffisamment armés pour pallier les effets de ce trouble inéluctable.

Franck abandonne le dialogue du long métrage. L'arme tenue à deux mains, il appelle à plusieurs reprises Carlo. Les couloirs sombres se croisent, se rejoignent, rendant la quête confuse et l'atmosphère lugubre.

Franck : Carlo... Tu es là ?

Pas de réponse.

Franck : Carlo, réponds-moi s'il te plaît !

Le son de la télévision se fait progressivement discret ; une musique aux tonalités sombres se superpose aux paroles des acteurs. Chaque pièce de la maison est scrupuleusement visitée. Franck sait que ses déplacements calculés pourraient le mener tout droit à une découverte macabre.

La caméra filme en plan rapproché les souliers cirés montant les vingt-et-une marches de l'escalier en chêne massif.

Franck : Carlo ? Je sais que tu es là...

Au bout du couloir, une faible luminosité laisse supposer la présence du "boss". Une mélodie mielleuse résonne. Elvis Costello sans doute. Du pur jazz sorti tout droit des petits bars new yorkais de la Cinquième Avenue.

Chaque pas est délicatement posé sur la moquette. La discrétion doit être la règle. Si Carlo est là, il n'est peut-être pas seul. Franck arrive à hauteur de la porte légèrement entrouverte. Avec sa main droite, il écarte celle-ci. Et là, comme une fiction devenue réalité, abjecte et insoutenable, l'horreur s'offre en spectacle. Franck découvre Carlo, égorgé, gisant dans une marre de sang. Les rotules ont été littéralement explosées, tout comme le crâne, sur lequel visiblement le tueur s'est acharné sans état d'âme.

Franck : Nom de Dieu ! Carlo !

Franck se précipite dans le cabinet de toilette. Il ne peut supporter la vue du sang, et encore moins celui de son meilleur ami. Le bruit des vomissements étouffe un instant le son de la mélodie diffusée par le lecteur CD. L'homme, s'épongeant le front, revient dans le couloir.

Franck (nerveux) : Carlo... Il... Il faut que j'appelle la police... Non... Non, non ! Je ne dois pas appeler la police ! Surtout pas ! Merde... MERDE !

Franck se précipite dans les escaliers pour rejoindre le rez-de-chaussée. Il sort de la villa par la porte principale et court s'abriter dans la voiture. L'orage n'est pas loin. Des éclairs l'annoncent, accompagnés de leurs grondements étouffés sous une pluie épaisse et intense.

Essoufflé, il compose le numéro de portable d'un de ses comparses. Sa nervosité le pousse à s'y reprendre deux fois avant de tomber sur les coordonnées de son destinataire.

Franck : Bailey... Bailey, réponds-moi... Vite !

Les bips passent. Bailey ne répond pas. Soudain...

Bailey : Allô, Franck ?
Franck : Bailey... Je... (Moment de silence)
Bailey : Franck ? Que se passe-t-il ?
Franck : Je... Je suis chez Carlo...
Bailey : Tu es chez Carlo ? Et ?
Franck : Il s'est passé quelque chose de grave. Je... Je ne sais pas ce que ce que je dois faire.
Bailey : Quoi ? Que s'est-il passé, Franck ?
Franck : J'étais en conversation avec lui tout à l'heure au téléphone et, subitement, la discussion a été interrompue. Je me suis demandé ce qui se passait. J'ai réessayé de joindre Carlo mais... Il ne répondait pas.
Bailey : Mais il y avait quelqu'un d'autre avec lui ?
Franck : Je... Je pense que oui. Alors je suis venu sur place. Et... La porte à l'arrière de la villa était fracturée. Je suis entré et c'est en montant au premier étage que j'ai vu Carlo... Le... Oh mon Dieu, c'est horrible !
Bailey : Franck, calme-toi, s'il te plaît... Reprends tes esprits. Et explique-moi.
Franck : Son crâne... Complètement ouvert.
Bailey : ... Merde.
Franck : Qu'est-ce qu'on va faire ?
Bailey : Il ne faut surtout pas prévenir la police. Ce serait risqué pour nous. Il va falloir se débarrasser du corps.
Franck : Se débarrasser du corps ? Tu plaisantes, j'espère ? Comment veux-tu qu'on...
Bailey : Hey... Il faut qu'on se débarrasse a-bso-lu-ment du corps, tu m'entends, Franck ? Il faut qu'on nettoie tout ! Tout doit être nickel dans les plus brefs délais. Personne ne doit savoir que Carlo habitait là !
Franck : Je... Je dois t'attendre ici alors ?
Bailey : Attends-moi. J'arrive. Je serai là dans une demi-heure.

Un bip annonçant la fin de la conversation laisse place au silence ; un silence factice, vite comblé par le frappement de la pluie sur le pare-brise de la berline.

La caméra monte dans un mouvement oblique. Le quartier aux demeures entretenues se découvre alors dans son labyrinthe de ruelles asphaltées et de parterres dégarnis.

Liège Nord. Centre de détention. Mercredi 18 février.

Travelling avant lent sur la façade du vaste bâtiment dont l'enceinte murale est protégée en hauteur par des épais grillages de fils barbelés.

Barnier : Arnaud... J'essaie de faire le maximum pour toi. Crois-le.
Arnaud (derrière la vitre de protection) : Ils refusent votre argent, n'est-ce pas ?
Barnier : Disons qu'ils préfèrent les procédures « normales », si tu vois de quoi je veux parler.
Arnaud : Je n'ai pas envie de rester ici une semaine de plus. Je n'ai pas mérité ça !
Barnier : Je sais. Je sais que tu n'as pas mérité ça. Le juge d'instruction fait son travail. Mais il pense que tu ne resteras pas.
Arnaud : Vous croyez qu'il se doute de quelque chose ?
Barnier : Il faut être vigilant à ce niveau-là, Arnaud. Personne n'est au courant. Mais reste prudent. Ne te laisse pas manipuler par les questions des enquêteurs.
Arnaud : Ils veulent absolument savoir d'où vient l'arme. Quand je leur dis que c'est la vôtre, ils trouvent ça louche !
Barnier : Peu importe ce qu'ils pensent. Tu as dit la vérité, c'est l'essentiel.
Arnaud : Pourquoi ne reconnaissent-ils pas la légitime défense ?!
Barnier : Le problème, c'est qu'il faut parvenir à démontrer que tu étais menacé. Et ça, c'est le noeud du problème.
Arnaud : Mais il nous a réellement menacés ! Comment aurais-je pu agir de la sorte alors ?
Barnier : Tu n'es pas le premier à pâtir de cette situation. Et tu ne seras pas le dernier ! Mais surtout, je te le répète : prudence avec les enquêteurs et le juge. Ce sont des habitués ! On ne leur joue pas facilement la comédie.
Arnaud : Je sais, Monsieur Barnier. Je sais comment je dois me comporter avec eux.
Barnier : Sarah te remet son bonjour. Elle pense beaucoup à toi.
Arnaud : ... (Moment de silence. Le regard baisse.)
Barnier : Elle te manque, n'est-ce pas ?
Arnaud : Oui... Enormément...
Barnier : Elle est déjà venue te voir ?
Arnaud : Oui mais... Il lui est difficile de venir. Je la vois trop peu à mon goût.
Barnier : Je comprends...
Arnaud : J'ai peur qu'elle ne me quitte, Monsieur Barnier. Comment pourrait-elle continuer à sortir avec un criminel ?
Barnier : Arnaud... Tu n'es pas un criminel. Mets-toi bien ça dans ta petite tête ! Quant à Sarah, je suis sûr qu'elle comprendra. Fais-lui confiance.

Arnaud baisse son regard. La caméra se fixe ensuite sur les yeux de Barnier. De profondes rides dessinent son visage.

Arnaud : Dites-lui... (Moment de silence) Dites-lui que je l'aime.
Barnier : Je n'y manquerai pas. Je dois te laisser. Tiens bon.
Arnaud : Faites le maximum. Je perds mon temps ici, vous le savez.
Barnier : Compte sur moi.

Le vieil homme se lève de son siège. Il regagne la sortie du parloir. Un gardien enjoint Arnaud de laisser sa place à un autre détenu.

Une musique mélancolique termine la scène.

EPISODE 20 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 6)

2009-04-04T09:24:00.001-07:00

Bois de Rognac. Lundi 16 février. 19 heures 28.

Une berline zigzague entre des îlots de signalisation disposés en alternance le long de la chaussée. Arrivée au bout d'une impasse, elle s'arrête brusquement devant la villa de Fellini. Franck, son conducteur, sort de la voiture. Le pas lent et hésitant, il observe la façade éclairée de la résidence. Le regard inquiet, il s'avance, pousse une grille et s'approche de la porte d'entrée. Il appuie sur le bouton du parlophone. Les secondes s'écoulent. L'appareil ne laisse pour seule réponse qu'un silence. Lourd. Pesant. Il se dirige alors vers la double porte-fenêtre donnant sur le living. La pièce est éclairée mais les ondulations des rideaux empêchent de distinguer toute présence humaine. La luminosité variante de l'écran de télévision et les vagues sons des dialogues d'un film captent l'attention de Franck. Il poursuit alors le chemin de gravier menant à la terrasse arrière. La porte de la cuisine est entrouverte. Le cercle découpé sur la vitre ne laisse plus aucun doute à Franck. Il sort une arme de gros calibre et pénètre à l'intérieur de l'habitation. Un film diffusé à l'écran attire son attention. Il rejoint alors le salon feutré, délaissé dans son triste confort.

-J'aimerais vous faire comprendre que la vertu est loin d'être naturelle, Monsieur Fergusson. Les humains ont une soif de pouvoir et de liberté telle qu e, très vite, ils ont été obligés d'inventer des règles de savoir-vivre envers leurs semblables.
-Je sais que l'Homme est mu par le vice, Docteur Fehlder. Le propre de l'être humain est de se dévoyer. La morale est fastidieuse, éreintante, pour nos esprits avides de souplesse relationnelle. La confrontation à l'Autre est une épreuve qui marque toujours, nous conduisant tout droit vers la névrose.
-Nous sommes tous des névrosés. Mais nous sommes suffisamment armés pour pallier les effets de cette névrose.

Franck abandonne le dialogue du long métrage. L'arme en guise de protection, Franck appelle à trois reprises Carlo. Les couloirs sombres se croisent, se rejoignent, rendant la quête confuse et l'atmosphère lugubre.

Franck : Carlo... Tu es là ?

La réponse se fait attendre.

Franck : Carlo, réponds-moi s'il te plaît !

Le son de la télévision offre progressivement sa place à une musique aux tonalités macabres. Chaque pièce de la maison est scrupuleusement visitée. Mais la présence de Carlo fait défaut. Franck sait que ses déplacements calculés vont le mener tout droit à une découverte. Mais quoi ? Et où ? Peut-être au premier étage ?

La caméra filme en plan rapproché les souliers cirés montant les vingt-et-une marches de l'escalier en chêne sombre.

Franck : Carlo ? Je sais que tu es là...

Au bout du couloir, une faible luminosité laisse supposer la présence de Carlo. Une mélodie mielleuse résonne. Elvis Costello sans doute. Du pur jazz sorti tout droit des petits bars new yorkais de la 5th Avenue.

Chaque pas est délicatement posé sur la moquette. La discrétion doit être la règle. Si Carlo est là, il n'est peut-être pas seul. Franck arrive à hauteur de la porte légèrement entrouverte. Avec sa main droite, il écarte celle-ci. L'horreur s'offre en spectacle. Franck découvre Carlo, égorgé, gisant dans une marre de sang. Les rotules sont explosées, tout comme le crâne, sur lequel visiblement le tueur s'est acharné sans état d'âme.

Franck : Nom de Dieu ! Carlo !

Franck se précipite dans le cabinet de toilette. Le bruit des vomissements étouffe quelques secondes le son entraînant de la mélodie diffusée par le lecteur CD. L'homme revient dans le couloir.

Franck : Carlo... Il... Il faut que j'appelle la police... Non... Non, non. Je ne dois pas appeler la police. Surtout pas. Merde... MERDE !

L'angoisse oblige Franck à modérer sa réaction. S'il prévient la police, celle-ci amorcera une enquête qui pourrait mettre à mal l'équipe de Fellini.

Franck se précipite dans les escaliers pour rejoindre le rez-de-chaussée. Il sort de la villa par la porte principale et court s'abriter dans la voiture. La pluie se fait toujours insistante. L'orage n'est pas loin. Des éclairs l'annoncent, accompagnés de leurs grondements étouffés.

Essoufflé, il essaie de composer le numéro de portable d'un de ses « collègues ». Nerveux, il s'y prend à plusieurs reprises avant de tomber sur les coordonnées de son destinataire.

Franck : Bailey... Réponds-moi... Vite !

Les bips passent. Bailey ne répond pas. Soudain...

Bailey : Allô, Franck ?
Franck : Bailey... Je... (Moment de silence)
Bailey : Franck ? Que se passe-t-il ?
Franck : Je... Je suis chez Carlo...
Bailey : Tu es chez Carlo ? Et ?
Franck : Il s'est passé quelque chose de grave. Je... Je ne sais pas ce que ce que je dois faire.
Bailey : Quoi ? Que s'est-il passé, Franck ?
Franck : J'étais en conversation avec lui tout à l'heure au téléphone et, subitement, la discussion a été interrompue. Je me suis demandé ce qui se passait. J'ai réessayé de joindre Carlo mais... Il ne répondait pas.
Bailey : Mais il y avait quelqu'un d'autre avec lui ?
Franck : Je... Je pense que oui. Alors je suis venu sur place. Et... La porte à l'arrière de la villa était fracturée. Je suis entré et c'est en montant au premier étage que j'ai vu Carlo... Le... Oh mon Dieu, c'est horrible !
Bailey : Franck, calme-toi, s'il te plaît... Reprends tes esprits. Et explique-moi.
Franck : Son crâne... Complètement ouvert.
Bailey : ... Merde.
Franck : Qu'est-ce qu'on va faire ?
Bailey : Il ne faut surtout pas prévenir la police. Ce serait risqué pour nous. Il va falloir se débarrasser du corps.
Franck : Se débarrasser du corps ? Tu plaisantes, j'espère ? Comment veux-tu qu'on...
Bailey : Hey... Il faut qu'on se débarrasse a-bso-lu-ment du corps, tu m'entends, Franck ? Il faut qu'on nettoie tout ! Tout doit être nickel dans les plus brefs délais. Personne ne doit savoir que Carlo habitait là !
Franck : Je... Je dois t'attendre ici alors ?
Bailey : Attends-moi. J'arrive. Je serai là dans une demi-heure.

Un bip annonçant la fin de la conversation laisse place au silence ; un silence factice, vite comblé par le frappement de la pluie sur le pare-brise de la berline.

La caméra monte dans un mouvement oblique. Le quartier aux demeures entretenues se découvre alors dans son labyrinthe de ruelles asphaltées et de parterres dégarnis.

Liège Nord. Centre de détention. Mercredi 18 février.

Travelling avant lent sur la façade du vaste bâtiment dont l'enceinte murale est protégée en hauteur par des épais grillages de fils barbelés.

Barnier : Arnaud... J'essaie de faire le maximum pour toi. Crois-le.
Arnaud (derrière la vitre de protection) : Ils refusent votre argent, n'est-ce pas ?
Barnier : Disons qu'ils préfèrent les procédures « normales », si tu vois de quoi je veux parler.
Arnaud : Je n'ai pas envie de rester ici une semaine de plus. Je n'ai pas mérité ça !
Barnier : Je sais. Je sais que tu n'as pas mérité ça. Le juge d'instruction fait son travail. Mais il pense que tu ne resteras pas.
Arnaud : Vous croyez qu'il se doute de quelque chose ?
Barnier : Il faut être vigilant à ce niveau-là, Arnaud. Personne n'est au courant. Mais reste prudent. Ne te laisse pas manipuler par les questions des enquêteurs.
Arnaud : Ils veulent absolument savoir d'où vient l'arme. Quand je leur dis que c'est la vôtre, ils trouvent ça louche !
Barnier : Peu importe ce qu'ils pensent. Tu as dit la vérité, c'est l'essentiel.
Arnaud : Pourquoi ne reconnaissent-ils pas la légitime défense ?!
Barnier : Le problème, c'est qu'il faut parvenir à démontrer que tu étais menacé. Et ça, c'est le noeud du problème.
Arnaud : Mais il nous a réellement menacés ! Comment aurais-je pu agir de la sorte alors ?
Barnier : Tu n'es pas le premier à empatir de cette situation. Et tu ne seras pas le dernier ! Mais surtout, je te le répète : prudence avec les enquêteurs et le juge. Ce sont des habitués ! On ne leur joue pas facilement la comédie.
Arnaud : Je sais, Monsieur Barnier. Je sais comment je dois me comporter avec eux.
Barnier : Sarah te remet son bonjour. Elle pense beaucoup à toi.
Arnaud : ... (Moment de silence. Le regard baisse.)
Barnier : Elle te manque, n'est-ce pas ?
Arnaud : Oui... Enormément...
Barnier : Elle est déjà venue te voir ?
Arnaud : Oui mais... Il lui est difficile de venir. Je la vois trop peu à mon goût.
Barnier : Je comprends...
Arnaud : J'ai peur qu'elle ne me quitte, Monsieur Barnier. Comment pourrait-elle continuer à sortir avec un criminel.
Barnier : Arnaud... Tu n'es pas un criminel. Mets-toi bien ça dans ta petite tête ! Quant à Sarah, je suis sûr qu'elle comprendra. Fais-lui confiance.

Arnaud baisse son regard. La caméra se fixe ensuite sur les yeux de Barnier. De profondes rides dessinent son visage.

Arnaud : Dites-lui... (Moment de silence) Dites-lui que je l'aime.
Barnier : Je n'y manquerai pas. Je dois te laisser. Tiens bon.
Arnaud : Faites le maximum. Je perds mon temps ici, vous le savez.
Barnier : Compte sur moi.

Le vieil homme se lève de son siège. Il regagne la sortie du parloir. Un gardien enjoint Arnaud de laisser sa place à un autre détenu.

Une musique mélancolique termine la scène.

EPISODE 20 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 6)

2009-04-04T09:24:00.000-07:00

Bois de Rognac. Lundi 16 février. 19 heures 28.

Une berline zigzague entre des îlots de signalisation disposés en alternance le long de la chaussée. Arrivée au bout d'une impasse, elle s'arrête brusquement devant la villa de Fellini. Franck, son conducteur, sort de la voiture. Le pas lent et hésitant, il observe la façade éclairée de la résidence. Le regard inquiet, il s'avance, pousse une grille et s'approche de la porte d'entrée. Il appuie sur le bouton du parlophone. Les secondes s'écoulent. L'appareil ne laisse pour seule réponse qu'un silence. Lourd. Pesant. Il se dirige alors vers la double porte-fenêtre donnant sur le living. La pièce est éclairée mais les ondulations des rideaux empêchent de distinguer toute présence humaine. La luminosité variante de l'écran de télévision et les vagues sons des dialogues d'un film captent l'attention de Franck. Il poursuit alors le chemin de gravier menant à la terrasse arrière. La porte de la cuisine est entrouverte. Le cercle découpé sur la vitre ne laisse plus aucun doute à Franck. Il sort une arme de gros calibre et pénètre à l'intérieur de l'habitation. Un film diffusé à l'écran attire son attention. Il rejoint alors le salon feutré, délaissé dans son triste confort.

-J'aimerais vous faire comprendre que la vertu est loin d'être naturelle, Monsieur Fergusson. Les humains ont une soif de pouvoir et de liberté telle qu e, très vite, ils ont été obligés d'inventer des règles de savoir-vivre envers leurs semblables.
-Je sais que l'Homme est mu par le vice, Docteur Fehlder. Le propre de l'être humain est de se dévoyer. La morale est fastidieuse, éreintante, pour nos esprits avides de souplesse relationnelle. La confrontation à l'Autre est une épreuve qui marque toujours, nous conduisant tout droit vers la névrose.
-Nous sommes tous des névrosés. Mais nous sommes suffisamment armés pour pallier les effets de cette névrose.

Franck abandonne le dialogue du long métrage. L'arme en guise de protection, Franck appelle à trois reprises Carlo. Les couloirs sombres se croisent, se rejoignent, rendant la quête confuse et l'atmosphère lugubre.

Franck : Carlo... Tu es là ?

La réponse se fait attendre.

Franck : Carlo, réponds-moi s'il te plaît !

Le son de la télévision offre progressivement sa place à une musique aux tonalités macabres. Chaque pièce de la maison est scrupuleusement visitée. Mais la présence de Carlo fait défaut. Franck sait que ses déplacements calculés vont le mener tout droit à une découverte. Mais quoi ? Et où ? Peut-être au premier étage ?

La caméra filme en plan rapproché les souliers cirés montant les vingt-et-une marches de l'escalier en chêne sombre.

Franck : Carlo ? Je sais que tu es là...

Au bout du couloir, une faible luminosité laisse supposer la présence de Carlo. Une mélodie mielleuse résonne. Elvis Costello sans doute. Du pur jazz sorti tout droit des petits bars new yorkais de la 5th Avenue.

Chaque pas est délicatement posé sur la moquette. La discrétion doit être la règle. Si Carlo est là, il n'est peut-être pas seul. Franck arrive à hauteur de la porte légèrement entrouverte. Avec sa main droite, il écarte celle-ci. L'horreur s'offre en spectacle. Franck découvre Carlo, égorgé, gisant dans une marre de sang. Les rotules sont explosées, tout comme le crâne, sur lequel visiblement le tueur s'est acharné sans état d'âme.

Franck : Nom de Dieu ! Carlo !

Franck se précipite dans le cabinet de toilette. Le bruit des vomissements étouffe quelques secondes le son entraînant de la mélodie diffusée par le lecteur CD. L'homme revient dans le couloir.

Franck : Carlo... Il... Il faut que j'appelle la police... Non... Non, non. Je ne dois pas appeler la police. Surtout pas. Merde... MERDE !

L'angoisse oblige Franck à modérer sa réaction. S'il prévient la police, celle-ci amorcera une enquête qui pourrait mettre à mal l'équipe de Fellini.

Franck se précipite dans les escaliers pour rejoindre le rez-de-chaussée. Il sort de la villa par la porte principale et court s'abriter dans la voiture. La pluie se fait toujours insistante. L'orage n'est pas loin. Des éclairs l'annoncent, accompagnés de leurs grondements étouffés.

Essoufflé, il essaie de composer le numéro de portable d'un de ses « collègues ». nerveux, il s'y prend à plusieurs reprises avant de tomber sur les coordonnées de son destinataire.

Franck : Bailey... Réponds-moi... Vite !

Les bips passent. Bailey ne répond pas. Soudain...

Bailey : Allô, Franck ?
Franck : Bailey... Je... (Moment de silence)
Bailey : Franck ? Que se passe-t-il ?
Franck : Je... Je suis chez Carlo...
Bailey : Tu es chez Carlo ? Et ?
Franck : Il s'est passé quelque chose de grave. Je... Je ne sais pas ce que ce que je dois faire.
Bailey : Quoi ? Que s'est-il passé, Franck ?
Franck : J'étais en conversation avec lui tout à l'heure au téléphone et, subitement, la discussion a été interrompue. Je me suis demandé ce qui se passait. J'ai réessayé de joindre Carlo mais... Il ne répondait pas.
Bailey : Mais il y avait quelqu'un d'autre avec lui ?
Franck : Je... Je pense que oui. Alors je suis venu sur place. Et... La porte à l'arrière de la villa était fracturée. Je suis entré et c'est en montant au premier étage que j'ai vu Carlo... Le... Oh mon Dieu, c'est horrible !
Bailey : Franck, calme-toi, s'il te plaît... Reprends tes esprits. Et explique-moi.
Franck : Son crâne... Complètement ouvert.
Bailey : ... Merde.
Franck : Qu'est-ce qu'on va faire ?
Bailey : Il ne faut surtout pas prévenir la police. Ce serait risqué pour nous. Il va falloir se débarrasser du corps.
Franck : Se débarrasser du corps ? Tu plaisantes, j'espère ? Comment veux-tu qu'on...
Bailey : Hey... Il faut qu'on se débarrasse a-bso-lu-ment du corps, tu m'entends, Franck ? Il faut qu'on nettoie tout ! Tout doit être nickel dans les plus brefs délais. Personne ne doit savoir que Carlo habitait là !
Franck : Je... Je dois t'attendre ici alors ?
Bailey : Attends-moi. J'arrive. Je serai là dans une demi-heure.

Un bip annonçant la fin de la conversation laisse place au silence ; un silence factice, vite comblé par le frappement de la pluie sur le pare-brise de la berline.

La caméra monte dans un mouvement oblique. Le quartier aux demeures entretenues se découvre alors dans son labyrinthe de ruelles asphaltées et de parterres dégarnis.

Liège Nord. Centre de détention. Mercredi 18 février.

Travelling avant lent sur la façade du vaste bâtiment dont l'enceinte murale est protégée en hauteur par des épais grillages de fils barbelés.

Barnier : Arnaud... J'essaie de faire le maximum pour toi. Crois-le.
Arnaud (derrière la vitre de protection) : Ils refusent votre argent, n'est-ce pas ?
Barnier : Disons qu'ils préfèrent les procédures « normales », si tu vois de quoi je veux parler.
Arnaud : Je n'ai pas envie de rester ici une semaine de plus. Je n'ai pas mérité ça !
Barnier : Je sais. Je sais que tu n'as pas mérité ça. Le juge d'instruction fait son travail. Mais il pense que tu ne resteras pas.
Arnaud : Vous croyez qu'il se doute de quelque chose ?
Barnier : Il faut être vigilant à ce niveau-là, Arnaud. Personne n'est au courant. Mais reste prudent. Ne te laisse pas manipuler par les questions des enquêteurs.
Arnaud : Ils veulent absolument savoir d'où vient l'arme. Quand je leur dis que c'est la vôtre, ils trouvent ça louche !
Barnier : Peu importe ce qu'ils pensent. Tu as dit la vérité, c'est l'essentiel.
Arnaud : Pourquoi ne reconnaissent-ils pas la légitime défense ?!
Barnier : Le problème, c'est qu'il faut parvenir à démontrer que tu étais menacé. Et ça, c'est le noeud du problème.
Arnaud : Mais il nous a réellement menacés ! Comment aurais-je pu agir de la sorte alors ?
Barnier : Tu n'es pas le premier à empatir de cette situation. Et tu ne seras pas le dernier ! Mais surtout, je te le répète : prudence avec les enquêteurs et le juge. Ce sont des habitués ! On ne leur joue pas facilement la comédie.
Arnaud : Je sais, Monsieur Barnier. Je sais comment je dois me comporter avec eux.
Barnier : Sarah te remet son bonjour. Elle pense beaucoup à toi.
Arnaud : ... (Moment de silence. Le regard baisse.)
Barnier : Elle te manque, n'est-ce pas ?
Arnaud : Oui... Enormément...
Barnier : Elle est déjà venue te voir ?
Arnaud : Oui mais... Il lui est difficile de venir. Je la vois trop peu à mon goût.
Barnier : Je comprends...
Arnaud : J'ai peur qu'elle ne me quitte, Monsieur Barnier. Comment pourrait-elle continuer à sortir avec un criminel.
Barnier : Arnaud... Tu n'es pas un criminel. Mets-toi bien ça dans ta petite tête ! Quant à Sarah, je suis sûr qu'elle comprendra. Fais-lui confiance.

Arnaud baisse son regard. La caméra se fixe ensuite sur les yeux de Barnier. De profondes rides dessinent son visage.

Arnaud : Dites-lui... (Moment de silence) Dites-lui que je l'aime.
Barnier : Je n'y manquerai pas. Je dois te laisser. Tiens bon.
Arnaud : Faites le maximum. Je perds mon temps ici, vous le savez.
Barnier : Compte sur moi.

Le vieil homme se lève de son siège. Il regagne la sortie du parloir. Un gardien enjoint Arnaud de laisser sa place à un autre détenu.

Une musique mélancolique termine la scène.

"ENTRE NOUS" SUR RTL-TVI

2009-04-04T05:03:00.000-07:00

"ENTRE NOUS" SUR LIEGE TV

2009-03-28T10:17:00.000-07:00

"Entre-nous" d'Alexandre Carlier (images de tournages)
envoyé par liegetv

EPISODE 19 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 5)

2009-03-28T03:59:00.001-07:00

Neupré. Bois de Rognac. Lundi 16 février. 17 heures 36.

Le Bois de Rognac est l'un de ces quartiers paisibles de la banlieue sud-est de Liège. Enclavé dans le domaine forestier de Neupré, il isole des autres localités ses imposantes demeures de style contemporain. Le dédale des impasses en boucle, aux dénominations souvent artificielles, rappelle vaguement les banlieues de l'Amérique bourgeoise.

Une pluie acide, glaciale, tombe en cordes épaisses sur les rues sombres du « Bois ». Seules les lueurs des habitations rassurent sur une éventuelle présence humaine. Une Aston Martin noire, feux éteints, s'approche d'une villa située à l'extrémité circulaire d'une impasse.

Scène suivante.

Fellini : Je t'ai déjà dit qu'il était hors de question que j'envisage quoi que ce soit avec toi ! Enfin ! Est-ce si compliqué à comprendre ?

Circulant dans le spacieux living du rez-de-chaussée, le portable collé à son oreille, Fellini tente de raisonner son amie.

Fellini : Pourquoi es-tu si obsédée par le mariage, Carla ? J'ai trop de choses à régler pour le moment et je ne peux pas m'investir dans ce type de relation. Si tu préfères en rester là parce que nos conceptions de la vie à deux ne sont pas les mêmes, ne compte pas sur moi pour te « récupérer » ! Tu m'as fait le coup une fois et je ne suis pas près de l'oublier !

Scène suivante. Des pas lents et hésitants s'avancent dans l'obscurité du jardin encerclant la résidence de Fellini.

Scène suivante.

Fellini (sur un ton agacé) : Bien, bien ! Téléphone à tes parents et à tes amis ! Annonce-leur la bonne nouvelle ! Je suis sûr qu'ils seront ravis ! Mais ce n'est pas moi qui passerai pour un imbécile, tu m'entends ?!

Fellini éteint brusquement son portable. La main posée sur son front, il s'exclame : Merde... MERDE, MERDE, MERDE !

Empruntant l'escalier situé dans le hall d'entrée, il monte au premier étage pour rejoindre son bureau.

Scène suivante. La caméra filme des mains gantées disposant une disqueuse sur le vitrage d'une porte située à l'arrière de la villa.

Scène suivante. Fellini est face à l'écran de son ordinateur. Occupé à visionner des sites touristiques, ses pérégrinations virtuelles sont interrompues par la sonnerie du téléphone fixe placé sur son bureau. Le nom d'un de ses « comparses » s'inscrit sur l'écran du cornet. Il décroche.

Fellini : Franck, comment vas-tu ?
Franck : Bien. Et toi ?
Fellini : Ca pourrait aller mieux. Carla a encore fait sa crise. Cette fois-ci, j'ai été direct avec elle. J'aurais d'ailleurs dû l'être plus tôt !
Franck : Vous vous êtes disputés sérieusement, cette fois ?
Fellini : Oui, « sérieusement ». C'est le moins qu'on puisse dire !
Franck : Elle envisage de te quitter ?
Fellini : Me quitter ? Tu plaisantes, j'espère ? C'est moi qui la quitte ! On ne me largue pas comme ça !
Franck : Carlo, tu devrais réfléchir avant de faire ça. Je vous connais depuis vos débuts et je pense que ce ne serait pas bon pour vous deux. Tu auras des difficultés à t'en remettre, crois-moi.
Fellini : Nous n'étions pas sur la même longueur d'onde. Je ne vois aucune solution et puis, je n'ai pas envie de parler de ça pour le moment.
Franck : Je comprends. Mais ne sois pas trop impulsif avec elle.
Fellini : Laisse-moi rire... Pour changer de sujet, j'ai prévenu Hartmann de notre nouvelle affaire.
Franck : Comment a-t-il réagi ?
Fellini : Je t'avoue que notre décision ne l'a pas trop satisfait, mais je ne me suis pas éternisé au téléphone.
Franck : Comment ça ?
Fellini : Il devenait insistant et je lui ai raccroché au nez !
Franck : Tu plaisantes ? Tu as osé lui...
Fellini : Ecoute, tu crois sincèrement que ce gars m'impressionne ? Si tu penses ça, tu te trompes.
Franck : Carlo, je crois que tu n'aurais pas dû interrompre la discussion. Je me demande parfois si tu réfléchis à ce que tu fais...
Fellini : On n'avait pas de temps à perdre, bon sang ! Nous ne sommes pas des enquêteurs, tu piges ? Ce sont des tueurs à gage que j'ai sous ma botte, pas des espions à deux balles. J'ai jamais compris où il voulait en venir mais, une chose est sûre, il m'a fait perdre mon temps !

Scène suivante. La caméra filme en plan rapproché les mains gantées de l'inconnu. Celui-ci, après avoir opéré une découpe circulaire dans le vitrage, enlève délicatement le système de ventouse attaché à la disqueuse. Il passe ensuite sa main gauche à travers le cercle découpé pour ouvrir délicatement la porte de la cuisine. Une musique de générique émise par le téléviseur du salon couvre le bruit des pas sur le carrelage.

Fellini : Il m'a réclamé de l'argent.
Franck : Combien t'a-t-il réclamé ?
Fellini : L'accompte versé pour les prochaines semaines. J'ai refusé.
Franck (exaspéré) : Pardon ? J'ai pas bien entendu, là ? Pourquoi as-tu refusé ? Et tu crois qu'il va laisser passer ça ?
Fellini : Oui, je le crois !!
Franck : Bravo ! On peut pas dire que tu fasses dans la délicatesse, toi ! Ce mec va tout faire pour récupérer son dû ! Tu entends, ça ? Il ne va pas te lâcher ainsi !
Fellini : Attends une minute, Franck ! Je te signale que si je n'étais pas à la tête de cette association, on aurait croulé depuis longtemps. Et grâce à moi, tu as pu largement te sucrer, je te signale ! Alors, ne viens pas m'emmerder avec ta morale à la « mords-moi le noeud » ! C'est compris ?

Hartmann : Pourtant, la morale est parfois nécessaire, Monsieur Fellini.

Fellini se retourne subitement. Surpris par la présence de Hartmann, il lâche le cornet du téléphone fixe. A l'autre bout du fil, Franck s'inquiète : « Carlo ? Tu es toujours là... ? (Moment de silence) Carlo ? Réponds-moi, s'il te plaît !! »
Hartmann (sur un ton calme) : Bonsoir Monsieur Fellini.
Fellini : Que faites-vous là ? Co... Comment êtes-vous entré ici ? Je...

Hartmann se penche vers le cornet déposé sur le sol. Il coupe la conversation et replace délicatement le cornet sur son socle.

Fellini : Comment êtes-vous entré ici ? Répondez-moi !
Hartmann (sur un ton narquois) : J'avais exigé de vos hommes qu'ils surveillent de très près le « Réseau » de Georges Barnier. Pour répondre à la remarque que vous avez faite à votre cher ami Franck, je n'ai jamais pris vos tueurs à gage pour autre chose que ce qu'ils étaient ! J'ai toujours eu l'intention de me débarrasser de l'entièreté du Réseau.
Fellini (inquiet) : Mais... A... Alors pourquoi tant de mystère avec...
Hartmann (interrompant Fellini) : Je voulais jouer sur la peur. Mélanie et Laura ne valaient rien à mes yeux. D'ailleurs, elles n'appartenaient pas vraiment au Réseau.
Fellini : Pourquoi fallait-il s'en débarrasser alors ?
Hartmann : Elles étaient les petites-filles de Barnier. Il les a fait passer pour ce qu'elles n'étaient pas, leur a donné une fausse identité et a berné toute la communauté scientifique !
Fellini : Barnier était donc grand-père...
Hartmann : Absolument !
Fellini : Mais... Et les autres ?
Hartmann : Les autres n'ont aucun lien de parenté avec Barnier. Ils sont juste ses petits protégés. Mon seul et unique but - dois-je vous le rappeler, Monsieur Fellini ? - était de m'en débarrasser tout en les avertissant du danger qui les attendait. A priori, cela paraît stupide. Mais la peur est un excellent moyen d'attaque. Montrer à Barnier que j'avais le pouvoir sur leurs vies, que plus rien ne pouvait m'échapper. Et tout cela, en demeurant invisible aux yeux de la Justice.
Fellini : Ecoutez, Monsieur Hartmann, je... Je sais que...
Hartmann : Non. Je ne vais pas vous écouter, Monsieur Fellini. Je suis venu ici pour récupérer mon argent.
Fellini : Je crois que vous faites fausse route. Je n'ai pas la moindre intention de vous rendre quoi que ce soit.
Hartmann : C'est dommage... Je pensais qu'en vous rendant visite, vous changeriez d'avis. Je pensais que vous seriez plus compréhensif.
Fellini : Je ne peux pas vous rembourser une telle somme maintenant.
Hartmann : Mais j'en ai besoin, là, tout de suite... Vous comprenez ?
Fellini : Ecoutez, je... (Fellini se lève de son siège de bureau)
Hartmann (sortant un 357 Magnum de son manteau et le pointant en direction de son interlocuteur) : Monsieur Fellini, je veux l'argent.
Fellini (surpris par l'arme) : Ah, je vois que vous n'êtes pas venu les mains vides.
Hartmann : Je ne me rends jamais chez un débiteur les mains vides. Si seulement je n'avais qu'une arme...
Fellini : Que voulez-vous dire par « si seulement je n'avais qu'une arme » ?
Hartmann : Je n'ai pas envie de perdre mon temps. Alors, pour la dernière fois, je vous demande l'ar...
Fellini (interrompt Hartmann en s'excusant) : Je... Je ne l'ai plus ! Voilà la vérité ! Je suis navré... Prenez tout ce que vous voulez ici mais je ne peux pas vous donner davantage ! Ne... N'insistez pas !
Hartmann : Pardon ? Je pense que je n'ai pas compris...
Fellini (se confondant à nouveau en excuses) : Prenez tout ce que vous voulez ! L'argent a été dépensé dans l'achat de nouvelles armes. Je n'ai plus rien, vous comprenez ? Je n'ai plus rien !
Hartmann (colérique) : Des nouvelles armes ? Vous avez acheté de nouvelles armes ? Avec mon argent ? Et vous n'avez plus rien ?!

Hartmann s'approche alors de Fellini. Le Magnum pointé en direction d'un de ses genoux.
Fellini : Que... Que faites-vous ?
Hartmann (la voix étrangement mélancolique) : Je n'aurais jamais dû vous faire confiance...

Le 357 dirigé contre la rotule droite lâche deux coups. Les bruits successifs sont étouffés, presque inaudibles. Fellini vient de recevoir deux balles dans le genou. Il s'effondre et s'étend sur la moquette du sol. Hartmann le regarde, l'air impassible. La victime plie sa jambe, se retourne dans tous les sens, comme si l'apaisement de la douleur dépendait d'une position précise. Hartmann s'approche alors de Fellini.

Hartmann : Vous voilà sérieusement handicapé maintenant. Quel triste sort, n'est-ce pas ?
Fellini : Espère d'enfoiré ! Je...
Hartmann : Le pire, c'est que je n'ai pas terminé. (Hartmann observe autour de lui les bibelots déposés sur les armoires.) Vous avez de très beaux objets ici. Vous les avez achetés ou... On vous les a offerts ?
Fellini : Allez vous faire foutre !
Hartmann : Vous savez ce que je vais faire ?
Fellini : ...
Hartmann : Je vais me servir... Et puis après, je vous promets que je vous laisserai tranquille. Enfin, façon de parler... Parce qu'en réalité, Monsieur Fellini, le pire est à venir...

Musique de suspense. La caméra s'approche lentement du regard dubitatif de Fellini.

EPISODE 18 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 4)

2009-03-21T10:16:00.000-07:00

Liège. Rue du Mouton Blanc. Lundi 23 février. 18 heures 07. Restaurant « Le Plazza ». Travelling avant lent sur la façade en grès blanc.

La caméra filme dans un mouvement de travelling latéral l'intérieur cosy du restaurant. Des murets séparant certaines tables façonnent des coins intimes mettant les couples à l'abri des oreilles indiscrètes. Au fond, près d'un lampadaire à l'éclairage couleur pêche, un homme patiente, assis, en consultant son agenda.

Jessica (essoufflée) : Excusez-moi pour ces quelques minutes de retard, Monsieur Lecomte, mais...
Pierre Lecomte (surpris par l'arrivée soudaine de la jeune femme) : Oh heu, mais ce n'est pas grave. J'ai tout mon temps !
Jessica (s'assied en déposant ses clés et son sac sur le bord de la table) : J'ai toujours eu un problème de ponctualité. A chaque début d'année, je me dis que je devrais prendre la résolution de partir plus tôt pour mes rendez-vous !
Pierre (ironique) : Ou passer moins de temps dans la salle de bain... Je plaisante !
Jessica : Non, ne plaisantez pas : vous avez raison !
Pierre : Puis-je vous offrir un verre ?
Jessica : Avec plaisir. Je vais prendre un Gin.
Pierre : Et moi un whisky. (L'homme appelle de sa main le serveur).
Jessica : Alors, dites-moi, vous vouliez me voir au plus vite. Et bien, me voici !
Pierre : Oui, je tenais à vous rencontrer dans les plus brefs délais car j'ai un important projet à vous proposer. Mais j'attends un paramètre indispensable à sa réalisation : votre accord !
Jessica : Je vous écoute. (Le serveur arrive.)
Serveur : Mademoiselle, Monsieur, vous prendrez ?
Pierre : Un Gin pour mademoiselle et un whisky pour moi.
Serveur : Un Gin et un whisky. Bien, c'est noté. (Le serveur s'en va d'un pas rapide.)
Pierre : Donc, voilà, en gros, j'ai un projet musical à vous soumettre. Enfin, disons que je ne suis qu'un intermédiaire. Car le véritable initiateur n'est pas moi mais... Le fameux producteur dont je vous ai parlé l'autre jour.
Jessica : Le producteur anversois ?
Pierre : Oui, si l'on veut. Enfin, disons qu'il bosse à Anvers mais c'est un francophone. Soit, là n'est pas le propos.
Jessica : Laissez-moi deviner. Ce monsieur veut produire une comédie musicale et il veut que j'en sois la chanteuse principale, c'est bien cela ?
Pierre : On ne peut rien vous cacher. Je n'ai plus rien à ajouter !
Jessica (surprise) : Vous plaisantez ? Non, ce n'est pas possible ! Vous me faites une blague.
Pierre : Une blague ? Mais enfin, pourquoi vous ferais-je une bla...
Jessica (l'interrompant) : J'ai rêvé de ça toute ma vie ! Je... Je n'arrive pas à croire ce que vous me proposez.
Pierre : Attendez, attendez. Pas de précipitation, s'il vous plaît ! Sachez qu'il y a plusieurs candidates en lice. Mais je dois vous avouer que vous avez toutes vos chances pour le casting qui se prépare.
Jessica : Plusieurs candidates ? Combien sont-elles ?
Pierre : Il y en a une dizaine qui ont été retenues. Le producteur est un ami à moi ; un ami de longue date. Je lui ai parlé de vous avec une telle insistance qu'il a fini par accepter de vous rencontrer. Maintenant, il vous appartient de répondre « oui » ou « non » à ma proposition.
Jessica : En quoi consiste cette comédie musicale ? Et où se jouera-t-elle ? Qui sont les artistes qui collaborent à ce spectacle ?
Pierre : Il s'agit de la reprise de « Sunset Boulevard ». Vous avez déjà vu ce film ?
Jessica : Evidemment ! C'est un grand classique du cinéma américain des années 50.
Pierre : 1950, précisément !
Jessica : Le personnage de Norma Desmond dans ce film est tragique. Cette femme, qui a connu la gloire et la fortune, se retrouve peu à peu seule, éloignée de ceux qui ont participé au succès de sa carrière.
Pierre : Norma Desmond est la parfaite caricature de ces artistes adulés qui, un jour ou l'autre, se retrouvent seuls, oubliés de leur public, de leurs « amis », parfois même de leur propre famille.
Jessica : Tout cela ne fait pas très « comédie musicale ».
Pierre : Mais toutes les comédies musicales comportent une part de tragédie ou de mélancolie. Derrière le voile du burlesque ou de l'ironie, se dissimulent souvent des personnages en souffrance ou en questionnement.
Jessica : C'est vrai, vous avez raison. Cet aspect-là me convient parfaitement. J'aime le côté mystérieux de ces troubadours des temps modernes. J'aime creuser en profondeur sous le masque de leur sottise, trouver leurs failles, leurs faiblesses, pour en ressortir la vérité, celle qui finit toujours par s'avouer, se découvrir.
Pierre : Seriez-vous prête à jouer... Norma Desmond ?
Jessica : Pardon ?
Pierre : Je repose ma question : seriez-vous prête à jouer Norma Desmond ?
Jessica (abasourdie) : Norma Desmond ? La grande Norma Desmond ?
Pierre : Oui, la « grande Norma Desmond », comme vous dites.
Jessica : Je... Je crois que je n'ai pas besoin de réfléchir. Evidemment que je suis prête !
Pierre : Alors, vous êtes prête pour le casting ? Prête à donner le meilleur de vous-même et à respecter l'image que j'ai donnée de vous à mon ami producteur ?
Jessica : Bien entendu ! Mais, vous n'avez pas répondu à mes deux autres questions. Où se jouera cette comédie ? Et avec quels artistes ?
Pierre : D'après mes informations, vous la jouerez à Bruxelles, Charleroi et Liège.
Jessica : Le projet sera-t-il exporté ?
Pierre : Je n'en ai aucune idée mais connaissant le producteur, je ne serais pas surpris qu'il envisage de le faire connaître à Paris. Nous avons déjà vu certaines oeuvres belges à l'étranger et, en tant que journaliste, j'ai rarement été déçu de la qualité du travail artistique fourni.
Jessica (moment de silence) : Et les artistes ? Ils sont connus ?
Pierre : Je ne crois pas, non. J'ai le sentiment qu'il s'agira d'un spectacle de lancement. Je veux dire par là que certains chanteurs pourraient voir leur carrière décoler suite à ce spectacle.

Le serveur arrive avec les deux verres d'alcool posés sur un plateau. Il les place avec discrétion sur la table. Pierre reprend le fil de la conversation.

Pierre : Bon, je suppose qu'après toutes ces explications - et ces bonnes nouvelles, vous devez avoir soif ! Alors, buvons à votre participation au casting !

Pierre lève son verre et le tend vers celui de Jessica.

Jessica interpelle son interlocuteur sur un élément qui semble l'inquiéter : Vous dites que je vais faire le casting pour le personnage de Norma Desmond. Dans le film « Sunset Boulevard », Norma Desmond est le personnage principal ; nous sommes bien d'accord ?
Pierre : Absolument. Pourquoi cette remarque ?
Jessica : J'ai peur d'un élément. Si je joue « Norma Desmond », la presse va surtout insister sur ma prestation.
Pierre : En effet, mais nous en avons déjà parlé l'autre soir, Jessica. Il est évident que vous allez progressivement quitter l'anonymat pour accéder, non pas à la célébrité, mais à une certaine notoriété auprès d'un public ciblé... Et d'un certain standing, si vous voyez ce que je veux dire.
Jessica : En même temps, je suis excitée à l'idée de jouer ce personnage, de chanter en public, de partager mon amour de la musique. Mais...
Pierre : Je ne vais pas passer toute la soirée à vous persuader de jouer dans cette comédie. C'est à vous à savoir ce qui vous convient le mieux. Je vous ai rencontrée, je vous ai parlé, je vous ai proposé une belle opportunité. A vous de faire le reste. (Moment de silence.) Jessica, combien de gens peuvent-ils prétendre vivre de leur passion ?
Jessica : Je l'ignore mais... Très peu en tout cas.
Pierre : Combien de gens reçoivent de telles opportunités ?
Jessica : Très peu. Trop peu même !
Pierre : Venez avec moi à Anvers. Vous n'avez rien à perdre, sauf vos désillusions. Mais les désillusions minent l'esprit. Et moi, je vous offre l'occasion de réaliser votre rêve. Uniquement l'occasion. Le reste, c'est vous qui le ferez...
Jessica (en réflexion) : Je... Je vais vous suivre.
Pierre : A Anvers ?
Jessica : Oui... A Anvers...

Le regard fixé sur les yeux sombres de la jeune femme, Pierre lève de nouveau son verre en le tendant vers celui de Jessica. La musique de jazz retentit dans la salle du restaurant. La caméra tourne lentement autour de deux interlocuteurs.

Centre médical de Liège. Service d'Oncologie pédiatrique. Lundi 16 février. 10 heures 47.

Dr Keller : Théo n'est pas un cas rare, malheureusement. On en compte une dizaine chaque année dans notre service.

Le Docteur Keller traverse un interminable couloir dégagé où sont placés ça et là quelques sièges d'attente. Son étudiante stagiaire, Vanessa Berryer, le suit tout en lisant une feuille de renseignements sur le jeune patient qu'elle va rencontrer.

Vanessa : Vous dites qu'il a neuf ans. Est-ce l'âge moyen des premiers symptômes de la maladie ?
Dr Keller : Non... Non, non. Les cancers hématologiques peuvent apparaître beaucoup plus tôt. On va dire que, dans son cas, pour rester positif, si je puis me permettre, le « mal » arrive sur le tard ! Mais, neuf ans, c'est tout de même un jeune âge !
Vanessa : Bien entendu ! C'est très jeune...
Dr Keller : J'aimerais que vous me fassiez tous les quinze jours un rapport détaillé de l'évolution de la maladie : symptômes, traitement, effets secondaires éventuels du traitement, plaintes quelconques du patient. Bref, le topo habituel.
Vanessa : Bien. Je me chargerai de ça.
Dr Keller : Vous serez notée sur la qualité de vos rapports, la rigueur de votre langage, la pertinence de vos explications et votre sens de l'observation.

La caméra, en devançant le docteur et la jeune femme, s'approche d'une porte sur laquelle est inscrite dans un lettrage sobre et discret : «Consultations pédiatriques ». Le médecin ouvre la porte. Un jeune couple et un petit garçon sont assis autour d'une table. Leurs regards inquiets ne laissent aucun doute sur la raison de leur présence en ce lieu habituellement réservé aux enfants cancéreux.
Dr Keller : Bonjour Madame... Monsieur... (Le pédiatre leur serre la main puis s'adresse à Théo.) Bonjour Monsieur Théo ! Voici ma stagiaire, le Docteur Berryer. Vanessa de son prénom.
Père et mère : Bonjour.
Théo : Bonjour.
Dr Keller (s'asseyant à la table) : Bien, j'ai eu longuement l'occasion de vous informer sur la maladie de votre fils. Pour le moment, nous allons le prendre en charge et suivre l'évolution des effets du traitement thérapeutique. Je ne vais pas revenir sur le détail de la « procédure ». Mais je tenais cependant à vous présenter celle qui s'occupera de Théo. Il s'agit d'une toute jeune stagiaire en spécialisation pédiatrique. Elle est un de nos meilleurs éléments jusqu'à ce jour et Théo la verra très souvent. Elle rédigera des rapports tous les quinze jours sur l'état de santé de votre fils. Mais elle sera là aussi pour favoriser l'intégration de Théo dans le service d'oncologie. J'entends par là son intégration scolaire et sociale.
Père : Dites-moi, Docteur, est-ce que notre fils a des chances de... Des chances de vivre ?
Dr Keller (regardant sa stagiaire d'un air embarrassé) : Et bien... Disons que... Tout ce que je peux vous dire est qu'à l'heure actuelle nous restons dans l'inconnue.
Père : Dans l'inconnue ?
Dr Keller : Oui... Il est trop tôt pour nous prononcer. Je n'ai ni l'envie de vous faire peur ni l'envie de vous donner de faux espoirs.
Père : Mais des enfants atteints de myélome, vous en avez déjà eus, n'est-ce pas ?
Dr Keller : Bien entendu ! Bien entendu ! Mais... Chaque cas est différent.
Mère : Pourrai-je voir mon fils tous les jours ?
Dr Keller : Tous les jours ? Disons qu'à certains moments de son hospitalisation, ce sera difficile mais vous pourrez le voir très souvent, quasiment au quotidien.
Théo : Je vais rester combien de temps ici ?
Dr Keller : Je l'ignore, Théo. Je l'ignore... Personne ne peut répondre à cette question.

Un moment de silence pesant règne dans la petite salle de consultations. Le pédiatre s'adresse alors à Vanessa.

Dr Keller : Vanessa. J'aimerais que vous preniez Théo un instant dans la pièce à côté.
Vanessa : Oui, Docteur.

Vanessa s'exécute en prenant la menue main du petit garçon à la chevelure claire et aux yeux d'un intense bleu azur.

Le docteur Keller, ennuyé par la situation à laquelle il va devoir soumettre ses deux interlocuteurs, gratte ses cheveux poivre et sel en baissant son regard embarrassé vers son dossier.

Dr Keller : Je ne vais pas y aller par quatre chemins... Je vais vous le dire de vive voix, sans mentir, sans édulcorer les faits. Votre fils a peu de chance de... De s'en sortir...
Père : Peu de chance ?
Dr Keller : Les cas de guérison sont à vrai dire d'environ vingt pour cent. A l'heure actuelle, nous ne disposons pas encore de traitements efficaces pour éviter le développement du myélome multiple.
Mère : Théo va mourir, n'est-ce pas ?
Dr Keller : Je... Je ne sais pas, Madame. Nous allons faire le maximum, croyez-le bien.
Père : Théo ne doit rien savoir.
Dr Keller : Théo ne doit rien savoir, en effet. Laissez-lui le droit d'espérer. Evitez de laisser transparaître votre angoisse ou votre désarroi.
Père : Je n'y arriverai jamais. C'est trop difficile.
Mère (prise par des sanglots) : Comment tout cela est-il possible ?
Dr Keller : Nous sommes impuissants face à la nature. Nous arrivons seulement aujourd'hui à détecter certaines malformations ou maladies héréditaires chez les foetus, mais il nous est impossible de prédire l'état de santé futur des bébés. Je suis navré pour vous... Il va falloir vous accrocher... Et surtout garder le sourire devant votre fils... Faites-le pour lui.

Devant cette nouvelle, le jeune couple, effondré, ne peut retenir ses larmes. Une musique mélancolique s'immisce dans la scène. La caméra s'éloigne peu à peu de la table où sont assis le médecin et les parents du petit Théo. Elle recule, traversant le vitrage du local, élargissant le champs visuel où apparaissent, vus de l'extérieur, l'étage du service pédiatrique, puis l'entièreté du bâtiment abritant le Centre médical de Liège. La musique s'intensifie et plonge le spectateur dans une attente tragique, celle d'une mort annoncée. La mort d'un enfant...

EPISODE 17 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 3)

2009-03-14T10:15:00.000-07:00

Centre médical de Liège. Service d'Oncologie pédiatrique. Lundi 16 février. 10 heures 23.

Travelling avant lent sur le quatrième étage du bâtiment. Les sons électroniques d'un portable se succèdent à un rythme rapide. Plan large de l'intérieur d'un bureau où une jeune femme pianote sur le clavier de son GSM.

Vanessa Berryer a vingt-sept ans. Médecin stagiaire au Département de Pédiatrie depuis septembre 2008, elle travaille au sein de l'équipe d'oncologie pédiatrique dirigée par le Docteur Claude Keller. Cette jeune femme au charme juvénile est l'avant-dernier membre du « Réseau », la communauté secrète protégée par Georges Barnier.

Une femme médecin frappe à la porte de son bureau.

Vanessa : Entrez !
Femme : Mademoiselle Berryer, bonjour. Le Docteur Keller aimerait vous voir. C'est urgent.
Vanessa (surprise) : Tout de suite ?
Femme : Oui.
Vanessa : Je viens.
Femme : Bien, je le préviens de votre arrivée.

La demoiselle termine la rédaction de son texto et s'empresse de rejoindre la porte d'entrée du bureau. La caméra suit la jeune fille dans les longs couloirs du quatrième étage. Infirmiers, médecins et visiteurs se succèdent dans le labyrinthe du département. Au bout d'un couloir, Vanessa frappe à la porte sur laquelle une plaquette chromée indique le nom du Docteur Keller.

Dr Keller : Entrez !
Vanessa : Bonjour, Docteur.
Dr Keller : Ah, Mademoiselle Berryer, je suis ravi de vous voir ! (Le médecin se lève et serre avec vigueur la fine main de la jeune femme).
Vanessa : Merci !
Dr Keller : Asseyez-vous, je vous prie !
(Vanessa s'exécute)
Dr Keller : Cela fait un petit temps que je ne vous vois plus mais n'allez pas croire que je vous mets de côté ! Je reste très attentif au stage que vous effectuez au sein de notre service. (Le docteur tire d'une pile de dossiers une farde cartonnée) Jusqu'à présent, je note une évolution significative de votre travail. Vous commencez à maîtriser certaines notions propres au jargon pédiatrique, vous êtes courageuse et votre contact avec la patientèle est très bon. Vous avez aussi une remarquable capacité d'empathie ; c'est important dans notre service. Nous, les médecins, nous sommes trop vite décriés pour la froideur de nos propos face aux patients, en particulier lorsqu'il s'agit d'enfants.
Vanessa : Je suis assez sensible à la souffrance des patients que je côtoie, en effet.
Dr Keller : La sensibilité est un atout mais elle ne doit pas être excessive. Je suppose que je ne vous apprends rien en vous disant cela.
Vanessa : J'essaie de rester à mi-chemin entre la distance et l'empathie.
Dr Keller : Cette position stratégique, nécessaire pour votre bien-être professionnel, est évidemment un bon point. Mais elle est parfois difficile à maintenir...
Vanessa : Je sais... J'en ai conscience.
Dr Keller : J'ai un service à vous demander, Mademoiselle Berryer.
Vanessa : Lequel ?
Dr Keller : A vrai dire, je pourrais ne pas vous le proposer mais je sens que cette expérience va vous enrichir à un point que vous n'imaginez même pas.
Vanessa : De quelle expérience s'agit-il ?
Dr Keller (moment de silence) : Et bien... Habituellement, nous évitons de confronter les étudiants en première année de spécialisation aux situations les plus... Douloureuses. L'enjeu pédagogique est de taille et nous évitons de prendre des risques.
Vanessa : Je ne vous suis pas bien.
Dr Keller : J'aimerais que vous poursuiviez votre stage avec les enfants qui sont à votre charge. Mais je souhaiterais aussi que vous vous occupiez d'un jeune garçon dont le capital santé est sérieusement affecté depuis quelques jours.
Vanessa (dubitative) : La plupart des enfants qui sont ici sont affectés dans leur capital santé.
Dr Keller : Oui... Oui, je sais. Mais dans le cas qui nous concerne ici précisément, il s'agit d'un enfant cancéreux. Et nous ne voyons pas grand-chose de positif à son sujet. Nous avons peu d'espoir de le sortir de là où il se trouve.
Vanessa : Et vous voulez que je m'en occupe, c'est bien cela ?
Dr Keller : Oui. Bien entendu, l'équipe de médecins qui vous accompagne habituellement sera là et lui administrera le traitement thérapeutique, comme il se doit. Mais il faudra que vous vous occupiez de lui et que vous délaissiez parfois ceux qui étaient à votre charge.
Vanessa : Comment s'appelle-t-il ?
Dr Keller : Théo.
Vanessa : Quel âge a-t-il ?
Dr Keller : Il vient d'avoir neuf ans. Pour faire simple, il souffre d'un myélome multiple, un cancer hématologique, mais il l'ignore à ce jour.
Vanessa : Il l'ignore ? Vous ne lui en avez pas encore parlé ?
Dr Keller : Nous veillons à ne pas brusquer les enfants. Il faut y aller lentement mais sûrement. Car, un jour ou l'autre, ils devront faire face à la réalité. Et nous aussi.
Vanessa : Il est déjà en hospitalisation ?
Dr Keller : Oui. Nous allons le rencontrer aujourd'hui. Vous pourrez discuter avec lui.
Vanessa : Pourquoi me proposez-vous cette mission ? Je... Je ne suis pas la seule parmi les étudiants à avoir intégré le service d'oncologie.
Dr Keller : Je suis très satisfait de votre travail. Vous êtes deux fois plus présente que certains de vos camarades. Vous êtes en voie d'être un de nos meilleurs éléments. Considérez ma proposition comme une opportunité d'évoluer dans votre travail thérapeutique.
Vanessa : Vous me croyez capable de faire face à... A la mort d'un enfant ?
Dr Keller : Vous avez tout à apprendre, Mademoiselle Berryer. Mais, dans les mois qui vont suivre cet entretien, vous allez enfin savoir si vous êtes faite pour ce métier.

La jeune femme au teint hâlé semble décontenancée par les propos du Docteur Keller. La caméra s'approche lentement du regard de la demoiselle, un regard envahi par le doute et la peur de l'inconnu...

Dr Keller : La pédiatrie ne se résume pas à pratiquer des examens de routine sur des enfants à peine fragilisés par l'un ou l'autre bobos domestiques. La pédiatrie est bien plus qu'une discipline médicale ; elle est aussi une vertu.
Vanessa : ...
Dr Keller : J'ai confiance en vous. Vous y arriverez...

Musique de transition.

Embourg. Domicile de Hartmann. Lundi 16 février. 16 heures 53.

Sur son bureau en acajou, Hartmann pose délicatement une épingle sur le corps d'un argus bleu. La caméra filme en plan rapproché le travail minutieux des mains marquées par le temps. Des lépidoptères aux ailes déployées reposent en lignes sur un épais panneau de frigolite enveloppée de velours bleu nuit. L'éclairage limité de la lampe de bureau contraste avec l'absence de luminosité dans ce vaste cabinet, tout droit sorti d'un décor de l'Âge d'Or hollywoodien.

Julia, la dame de compagnie, frappe à la porte du cabinet. Elle porte dans ses mains le cornet du téléphone.

Hartmann : Julia, c'est vous ?
Julia : Oui, Monsieur. J'ai un appel pour vous.
Hartmann : Merci. Vous êtes aimable.
Julia : De rien, Monsieur.
Hartmann (prenant le cornet) : Oh, tant que vous êtes là, apportez-moi un thé vert s'il vous plaît.
Julia (en quittant la pièce) : Bien, Monsieur.
Hartmann (approchant le téléphone à son oreille) : Allô ?
Inconnu : Monsieur Hartmann, ici Carlo Fellini.
Hartmann : Monsieur Fellini... Et bien, je ne m'attendais pas à vous entendre au téléphone aujourd'hui.
Fellini : Je sais... Je suis imprévisible.
Hartmann : Que me vaut votre appel ?
Fellini : Mon appel risque de vous décevoir, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Que voulez-vous dire ?
Fellini : Eh bien... Comment vous expliquer... Nous nous sommes réunis, mes hommes et moi, il y a quelques jours pour discuter de la mission que vous nous avez confiée il y a de cela trois mois.
Hartmann : Vous avez organisé une réunion spécialement pour moi ?
Fellini : Oui. Oui, nous avons décidé de nous réunir.
Hartmann : Dans quel but ?
Fellini : Voilà... Il se fait que nous avons été contactés par le service judiciaire de la Police locale de Liège. Ils... (Moment de silence)
Hartmann : « Ils » quoi ?
Fellini : Au départ, ils n'étaient pas censés connaître notre existence, et encore moins nos activités.
Hartmann : Fellini, répondez à ma question, s'il-vous-plaît ! Que vous ont-ils dit ?
Fellini : Ils ont obtenu notre numéro de téléphone par le biais du Service de Renseignements intérieurs.
Hartmann : Depuis quand êtes-vous l'objet d'une enquête du SRI ? Bon sang, vous m'aviez juré que vous êtiez invisibles aux yeux de l'Etat !
Fellini : Il se fait qu'un de nos membres a été actif au sein d'une organisation de tueurs à gage il y a une quinzaine d'années. A l'époque, je ne connaissais pas ce membre en question. Les SRI sont sur une autre enquête, mais... Leur enquête les a menés jusqu'à nous.
Hartmann : Et que comptez-vous faire ?
Fellini : J'ai le regret de vous annoncer que nous allons devoir mettre un terme au contrat qui nous lie.
Hartmann : Pardon ? Ai-je bien entendu ?
Fellini : Il en va de votre sécurité personnelle. Et de la nôtre par la même occasion.
Hartmann (sentant la colère monter en lui) : Vous voulez rompre le contrat qui nous lie ? Je vous signale que j'ai placé une fortune colossale dans ce contrat !
Fellini : Monsieur Hartmann, je...
Hartmann : Je vous ai demandé de liquider deux filles et d'enquêter sur les autres. Faites votre travail jusqu'au bout !
Fellini : Monsieur Hartmann, vous ne semblez pas comprendre le danger qui vous guette. Si nous faisons l'objet d'une enquête policière, il y a fort à parier que, tôt ou tard, ils découvriront votre identité. De plus, le Service de Renseignements est dans le coup aussi. Nous sommes dans une impasse, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Alors, menacez la police ET le SRI !
Fellini : C'est impossible. Plus maintenant.
Hartmann : Vous ne pouvez pas rompre ce contrat ! Je veux récupérer le Réseau, vous entendez ? J'ai bossé toute ma vie pour les retrouver et vous voudriez que je lâche l'affaire maintenant à cause de vous ?!
Fellini : Je comprends tout à fait votre colère, Monsieur Hartmann. Rien ne vous empêche de continuer, mais ce sera sans nous.
Hartmann : J'exige de récupérer la somme qui, désormais, m'est due !
Fellini : Quelle somme ?
Hartmann : Ne soyez pas de mauvaise foi avec moi, Monsieur Fellini. Si vous rompez le contrat, j'exige de récupérer tout ce que j'ai misé sur vous.
Fellini : Soyez adulte, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Je sais ce que vous allez faire : vous allez sortir du territoire, n'est-ce pas ? Et je sais que vous m'oublierez très vite. Trop vite, même ! Alors, avant que vous ne preniez la décision de partir, il va falloir penser à moi. Vous voyez ce que je veux dire ?
Fellini : Il nous est impossible de vous rembourser.
Hartmann : Pardon ?
Fellini : Il nous est impossible de vous rendre l'argent maintenant. Je suis navré.
Hartmann : Vous me demandez d'attendre de récupérer l'argent, c'est bien cela ?
Fellini : Je... Je dois vous laisser. Excusez-moi...
Hartmann : Attendez !!

La discussion est interrompue par un long bruit sonore dans le téléphone. Hartmann dépose dans un mouvement lent le cornet sur le plan du bureau. Son regard absorbé par le doute et la colère ne laisse rien présager de bon. Soudain, d'un geste brusque, il ouvre un de ses tiroirs et en sort un épais dossier. Il tourne, retourne les papiers contenus dans la farde, partant sans doute à la recherche d'une information cruciale. Puis, prenant un petit papier dans sa main droite, il se dirige vers une armoire dans laquelle sont dissimulées plusieurs armes de gros calibres.

Hartmann, chargeant une arme, se dirige vers la porte d'entrée du bureau. Traversant le couloir du hall d'un pas ferme, la gouvernante l'interpelle :

Julia : Monsieur Hartmann, vous... Vous partez ?
Hartmann : Je serai là dans une bonne heure, Julia. Comptez sur moi pour le dîner.

La caméra se pose sur le regard dérouté de la domestique. Une musique de suspense s'immisce dans la scène.

AFFICHES ET PORTRAITS

2009-03-10T13:12:00.001-07:00

MARC LEJEUNE, joué par Gäetan Martin-Schmets MELANIE DERECHAIN, jouée par Florence Depas VANESSA BERRYER, jouée par Sophie Jarmouni CAROLINE LEROY, jouée par Sandrine Cobraiville ARNAUD DECHÊNE, joué par Stéphane Califice MANON LEJEUNE, fille de Marc, jouée par Alice Blandin LIONEL DERECHAIN, joué par François Marchal RACHEL BEAUJEAN, jouée par Joane Martinez GREGORY LAURENT, joué par Nicolas Van Lierde JESSICA MILANO, jouée par Magali Clabeck
SARAH DE LAUNAY, jouée par Axelle Dorane

DECORS URBAINS

2009-03-09T16:39:00.001-07:00

RUE DU POT D'OR BOULEVARD DE LA SAUVENIERE PLACE SAINT-LAMBERT (Côté Est) LE JET D'EAU SUR LA MEUSE PONT DE FRAGNEE
PONT DE FRAGNEE
PONT DE FRAGNEE PONT HAUBANE DU VAL BENOÎT

EPISODE 16 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 2)

2009-03-07T09:25:00.000-08:00

Centre archéologique de Liège. Mercredi 18 février 2009. 15 heures 42.

- Nous sommes persuadés que vos recherches contribueront à éclairer certaines zones d'ombre de notre Histoire. Il est toujours plaisant pour nous de recevoir un spécialiste en ce lieu, véritable antre de l'éternité !

Lionel Derechain suit d'un pas rapide le Professeur Claude Gandoy, directeur scientifique d'un des plus vastes centres de sciences historiques d'Europe. La caméra filme de près et en contre-plongée l'imposante silhouette du professeur, dont la tenue vestimentaire et la faconde lui confèrent un charisme « british » teinté de mondanités langagières aussi futiles que déroutantes.

Lionel est le frère aîné de Mélanie, la jeune fille assassinée dans la nuit du 15 au 16 novembre 2008. La mort de sa soeur cadette l'a profondément affecté. Impuissant face à cette tragédie, il s'est réfugié dans sa passion livresque et expérimentale pour l'archéologie.

Pr Gandoy : Ce long couloir a été rénové récemment. Sentez ce parfum nauséabond de peinture fraîche !
Lionel : En tout cas, cet endroit a été réaménagé avec goût ! Quel raffinement !
Pr Gandoy : Vous avez de la chance. Il y a encore deux mois, il n'y avait rien ici ! Tout n'était que silence et désert !
Lionel : Le silence absolu, j'adore...
Pr Gandoy : Êtes-vous un solitaire, Monsieur Derechain ?
Lionel : Solitaire ? Oui, je pense. Mais lorsque je travaille, je ressens le besoin de découvrir les gens que je rencontre. On dit que pour aimer l'archéologie, il faut aimer l'Humanité. L'archéologie se nourrit du passé des hommes et le présent des hommes se nourrit de cette archéologie.
Pr Gandoy : Une chaîne en quelque sorte, une chaîne intellectuelle et humaine passionnante ! (Moment de silence) Pourquoi vous intéressez-vous à cette discipline ?
Lionel : A vrai dire, je ne me suis jamais posé cette question.
Pr Gandoy : Excellente réponse !
Lionel : Ah bon, vous le pensez sincèrement ?
Pr Gandoy : Absolument ! Vous savez, lorsqu'on aime une femme, on ne sait jamais pourquoi on l'aime. On peut la trouver séduisante, intelligente, mûre, douce, compréhensive. Cela suffit-il à justifier notre amour pour elle ?
Lionel : Non.
Pr Gandoy : En réalité, vous ne ressentez pas le besoin de trouver une justification à votre passion. Cet amour pour la science archéologique coule de source et ne s'explique pas.
Lionel : Sans doute.
Pr Gandoy : La plus belle raison d'aimer une femme est le mystère qui englobe l'origine de cet amour que nous lui portons. L'indicible et délicieux mystère...

Le long couloir réaménagé mène tout droit vers une épaisse porte métallique donnant accès à la réserve des vestiges. Ceux-ci sont « stockés » provisoirement dans cette vaste pièce sécurisée, en attendant d'être exposés dans l'annexe muséale attenante au département scientifique.

Pr Gandoy : Nous voici arrivés devant la réserve du centre. Savourez, jeune homme... Dans cette salle, vous allez découvrir plus de trois mille ans d'Histoire ! Le coeur même de l'éternité !

L'éclairage est discret. De nombreux mobiliers vitrés abritent statues, vases, bijoux, vêtements et armes. Des toiles de grands maîtres du classicisme liégeois sont délicatement déposées sur des tapis de mousse. Une partition mise en valeur par la lumière d'un spot attire l'oeil du jeune homme.

Lionel : De qui est cette partition ?
Pr Gandoy : De César Franck.
Lionel : César Franck... Je ne connais que ses préludes pour piano et ses opéras.
Pr Gandoy : Stradella, Ghiselle, Hulda,... De grandes oeuvres ! Emplies d'élégance, de maturité et de puissance dans la mise en scène musicale !
Lionel : Vous êtes musicologue ou... simplement passionné ?
Pr Gandoy : Seulement passionné, jeune homme. Seulement passionné.
Lionel : Vous allez développer un département de musicologie, je suppose ?
Pr Gandoy : Nous sommes en négociation avec certaines académies pour développer ce projet. Mais la musique est un domaine jalousement gardé par ceux qui détiennent leurs « clés d'accès ». Il n'est pas évident de parler « affaires » avec d'autres passionnés aussi égoïstes que nous-mêmes ! Les partitions originales de César Franck et d'autres artistes liégeois ne courent pas les rues. Et ce que vous avez devant vous est bien plus qu'un trésor matériel. Il est une part même de l'artiste qui l'a composée. C'est comme si sa présence se révélait au travers de ces pages...

La caméra s'approche lentement de la partition dont l'intitulé « Stradella » est présenté en lettres noires craquelées sur un cahier d'un blanc terne.

Pr Gandoy : Un véritable témoin du temps passé.
Lionel : Beaucoup de gens se fichent de ce genre d'objets. Combien, croyez-vous, pourraient se débarrasser d'un tel manuscrit dans une corbeille sans en avoir estimé la valeur historique ?
Pr Gandoy : Des millions, jeune homme. Des millions.

Le regard de Lionel est soudain attiré par le portrait peint d'un personnage à la mine austère.

Lionel : Qui est cet homme ?
Pr Gandoy : Il s'agit de François-Charles de Velbruck, dit le « Prince des Lumières ». Il fut prince-évêque de notre chère Principauté de Liège dans les années 1770... En bon franc-maçon, il a adhéré à la philosophie «des Lumières » largement répandue dans nos contrées occidentales à l'époque.
Lionel : Franc-maçon ? Un évêque franc-maçon ?
Pr Gandoy : Oui, absolument ! Comme beaucoup de franc-maçons inspirés des philosophes des Lumières au XVIIIe siècle, il a eu la bonne initiative de développer la culture et les arts dans notre région. Il s'est éteint en 1784.
Lionel : Il fut le dernier prince-évêque ?
Pr Gandoy : Non, deux autres lui ont succédé durant une dizaine d'années après sa mort... (Moment de silence) Venez, suivez-moi, je vais vous montrer quelque chose qui va vous intéresser...

Les deux hommes se dirigent alors dans un dédale de rayons remplis de vieux livres aux reliures douteuses. La faible luminosité des spots encastrés dans le faux plafond rendent malaisée la lecture des intitulés sur les tranches des ouvrages.

Pr Gandoy : Ils auraient dû penser à éclairer davantage ! On n'y voit rien ici ! Je les avais pourtant prévenus !

Le professeur trace avec son index une ligne imaginaire sur la rangée livresque située à hauteur de ses yeux. Il cherche un titre précis tout en récitant les noms des auteurs qui se présentent à lui au fil de sa quête.

Pr Gandoy : de Saint-Lambert !! Le voici. Maxence de Saint-Lambert ! Je savais que je le trouverais ici !
Lionel : Qu'a-t-il de si particulier, cet ouvrage ?
Pr Gandoy : Il parle des zones d'ombre de l'Histoire de Liège.
Lionel : Des zones d'ombres de... l'Histoire de Liège ? Que voulez-vous dire ?
Pr Gandoy : Votre thèse... Elle porte sur l'aristocratie liégeoise, c'est bien cela ?
Lionel : En effet. Mais...
Pr Gandoy : Je veux que vous lisiez ce livre. Vous allez apprendre des choses très intéressantes.
Lionel : Si vous le dites.
Pr Gandoy : Il a été écrit en 1783. Maxence de Saint-Lambert était aussi un franc-maçon. Il appartenait à la mouvance des Lumières. Il voulait connaître la vérité sur certaines familles influentes de la Principauté de Liège.
Lionel : Et ?
Pr Gandoy : Il a mené des recherches très poussées sur l'aristocratie liégeoise. Mais ses révélations n'ont pas plu à certains milieux de la haute noblesse. Son ouvrage fut interdit de publication.
Lionel : Quelles étaient ses révélations ?
Pr Gandoy : Je préfère vous laisser découvrir le contenu de cet ouvrage.
Lionel : C'est étonnant. Cela fait maintenant trois années que je planche sur cette thèse et je n'ai jamais entendu parler de cet ouvrage.
Pr Gandoy : Le contraire m'aurait surpris ! Vous avez entre les mains l'un des rares vestiges littéraires de Maxence de Saint-Lambert. Il n'existe, en toute logique, que deux exemplaires de ce précieux ouvrage. Nous ignorons qui détient le second.
Lionel : Essayez-vous de me faire comprendre que cet ouvrage ne se trouve dans aucune bibliothèque, hormis la vôtre ?
Pr Gandoy : J'ai fait mes vérifications à plusieurs reprises. Le Centre universitaire de Liège ignore l'existence de cet ouvrage. Il n'a jamais été repertorié dans les bibliographies établies dès le XVIIIe siècle. La Bibliothèque royale et les Archives du Royaume ne le mentionnent nulle part dans leurs fiches. Idem pour les autres centres de documentation scientifique.
Lionel : Combien de temps puis-je le garder ?
Pr Gandoy : Je vous le laisse jusqu'au terme de vos recherches.
Lionel : Mais s'il s'agit d'un ouvrage fantôme, son utilisation scientifique dans le cadre de ma thèse risque de décrédibiliser mon travail !
Pr Gandoy : Ecoutez-moi... Ce que vous avez entre les mains est bien plus qu'un ouvrage. Il est une révélation sur le passé de Liège. Ne sous-estimez pas le don qui vous est fait. Lisez-le... Et vous comprendrez...

La caméra fixe en gros plan la couverture cartonnée du livre. Une musique sombre accompagne la scène. La caméra se dirige ensuite vers le regard du jeune homme, qui, lentement, relève son visage vers le professeur Gandoy. La discrète lumière diffusée sur les rayonnages amplifie le suspense de la scène.

Liège. Boulevard Frère-Orban. Appartement de Jessica. Vendredi 20 février. 19 heures 36.

Le salon est doté d'un haut plafond sculpté en son centre, rappelant les intérieurs bourgeois de la Belle Epoque. Un large lustre baroque domine la pièce et éclaire quelques toiles exposées aux murs. Les larges tableaux suspendus sont de véritables hommages aux artistes d'un autre temps : celui de l'Âge d'Or hollywoodien, nourri de ses actrices fantasmatiques qui enivraient sur écran bicolore les publics en mal de glamour.

Au milieu de la pièce, un piano noir. Et tout autour : un décor théâtral, féminin, sensuel et soyeux.

Jessica délie ses doigts fins sur les touches de son clavier. Elle prépare sa voix, l'assouplit, joue l'acrobate de la vocalise pour en puiser la substantifique puissance sonore. Diana Krall, Viktoria Tolstoy, Sarah Vaughan et Norah Jones deviennent son inspiration.

Soudain, le téléphone sonne. Jessica, coupée dans ses envolées, lâche le clavier et se dirige vers l'appareil.

Jessica : Allô ?
Inconnu : Jessica ? Jessica Milano ?
Jessica : Oui ?
Inconnu : Je suis le journaliste. Vous vous souvenez de moi ? La semaine dernière...
Jessica : Parfaitement ! Pierre, c'est bien ça ?
Pierre : Exactement ! Pierre Lecomte.
Jessica : Comment allez-vous ?
Pierre : Très bien. Et vous ?
Jessica : Bien, bien. Merci. Je suis occupée à répéter.
Pierre : Oh, excusez-moi. Je préfère ne pas vous déranger.
Jessica : Non, ce n'est rien. J'ai toute la soirée. Ne vous en faites pas pour moi.
Pierre : Ecoutez, je... Je vous contacte parce que j'ai une proposition à vous faire. Une proposition très importante.
Jessica : Une proposition très importante ?
Pierre : Oui. Je souhaiterais vous voir ce lundi si c'est possible.
Jessica : Lundi ? A quelle heure ?
Pierre : Fin d'après-midi par exemple. Nous pourrions nous retrouver en ville. Le « Plazza », ça vous va ?
Jessica : Le « Plazza » ? Oui, pourquoi pas. Mais cela concerne le projet dont vous m'avez parlé, n'est-ce pas ?
Pierre : Oui... Je vous en parlerai plus longuement. Mais pour que nous puissions nous voir, j'ai d'abord une question à vous soumettre.
Jessica : Laquelle ?
Pierre : Seriez-vous d'accord de rencontrer le producteur anversois ?
Jessica : Je... Je ne sais pas si c'est une bonne idée.
Pierre : Si vous refusez, alors nous ne pourrons pas nous voir lundi.
Jessica (moment d'hésitation) : Je... J'ai besoin de temps pour réfléchir.
Pierre : Si je vous dis que ce producteur est à la recherche d'une chanteuse pour un spectacle musical, vous allez encore hésiter ?
Jessica : Un spectacle musical ?
Pierre : Oui, un spectacle de grande envergure, croyez-moi. C'est LA chance de votre vie. Si vous refusez, vous le regretterez à jamais.
Jessica : ... (Long moment de silence)
Pierre : Allô ? Allô, Jessica ?
Jessica : Ecoutez, retrouvons-nous à 18 heures au « Plazza » ; je serai assise au fond de la salle. Il y a souvent moins de monde à cet endroit-là.
Pierre : (Silence de surprise) Et bien, bravo mademoiselle. Je ne vous savais pas aussi rapide dans vos choix !
Jessica : Je ne sais pas si je fais le bon choix.
Pierre : Ne vous en faites pas. Je vous promets que vous ne le regretterez pas.
Jessica : Je... Je l'espère.
Pierre : Rendez-vous donc au « Plazza » ce lundi à 18h. Au fond de la salle.
Jessica : D'accord. Pas de souci.
Pierre : Je penserai à vous demain soir lors de votre prestation.
Jessica : Merci.

La caméra se rapproche du visage de la jeune femme. Elle raccroche le cornet du téléphone. Son regard exprime un semblant de réflexion. Elle se replace sur le siège face à son piano à queue, délie ses doigts sur cette interminable alternance de touches blanches et noires. Elle entame ensuite un nouveau morceau de Diana Krall : « Why should i care ».

La caméra se déplace vers la large baie vitrée donnant sur le cours de la Meuse. Les lumières des appartements de l'autre rive se reflètent dans le miroir de l'eau calme.

LE GENERIQUE

2009-02-27T12:40:00.000-08:00

EPISODE 15 : LE VICE ET LA VERTU (Partie 1)

2009-02-23T04:36:00.000-08:00

Liège. Boulevard d'Avroy. Samedi 14 février. 4 heures 32.

Travelling lent en plongée sur le quartier des Terrasses, composé de deux vastes parterres carrés éclairés à chacun de leurs angles par de hauts réverbères. Ces parcelles de verdure sont traversées par l'avenue prolongeant le pont du Roi Albert et rejoignant le départ du boulevard d'Avroy. Un fond musical trouble et inquiétant annonce le ton de l'épisode.

Dans le calme apparent de la nuit, la cité endormie est subitement réveillée par les sirènes d'un véhicule de police provenant de l'extrémité du pont et se dirigeant vers le boulevard. Une autre caméra filme en plan [du dessus] le parcours effectué par la voiture. Celle-ci, dans des manoeuvres rapides mais contrôlées, passe sous la trémie [tunnel routier] du quartier d'Avroy, en ressort et maintient dans une parfaite ligne droite sa course effrénée sur environ trois cents mètres. Elle amorce soudain, vers la gauche, un virage à nonante degrés pour s'immiscer dans l'étroite rue Saint-Gilles.

Scène suivante : arrivée du véhicule devant un immeuble à appartements de la rue César Franck, situé non loin du quartier Saint-Gilles. Marc Lejeune et Caroline Leroy en sortent, vêtus de leur uniforme de la Brigade judiciaire. Un policier les interpelle dans leur marche pressée.

Policier (pressé) : Inspecteur Lejeune... Il y a deux victimes. Elles sont au premier étage.
Marc (le regard ferme et inquiet) : Vous avez pu les identifier ?
Policier : Apparemment ils seraient assez jeunes mais vraisemblablement majeurs.
Caroline : Filles, garçons ?
Policier : Une fille et un garçon. Les pauvres, ils n'ont pas été épargnés, croyez-moi !
Marc : On ignore encore la raison de ce meurtre, je suppose ?
Policier : Sans doute une affaire de vengeance. Le jeune homme trainait dans le milieu de la prostitution.
Marc : Prostitution ?
Policier : Il était escort.
Caroline : Et la fille ?
Policier : Escort également.

Les deux jeunes inspecteurs et leur collègue montent d'un pas rapide au premier étage de l'immeuble. Sur le seuil de l'appartement, une femme en pleurs est soutenue par deux officiers.

Femme (en état de choc) : Pourquoi ont-ils fait ça ? Dites-le moi ! Pourquoi ont-ils fait ça ?!
Un brigadier : Essayez de reprendre vos esprits, Madame. Nous allons vous transporter en ambulance. Une psychologue va vous prendre en charge.

Des flashs générés par les prises de vue d'un photographe éclairent la chambre de l'appartement où se dirigent lentement Caroline et Marc.

Policier : Ce qui leur est arrivé est affreux. Je ne sais pas si vous avez déjà eu l'occasion d'affronter ce genre de spectacle dans votre carrière mais... Je crois que vous n'en reverrez pas un pareil de sitôt.
Marc : Caro, n'entre pas dans la pièce. Attends-moi.
Caro : Mais...
Marc (tenant l'avant-bras de la jeune femme) : Laisse-moi d'abord entrer... Je t'en prie.

Le photographe regarde Marc. Sa silhouette cache en partie les cadavres étendus sur un lit de forme circulaire. Il se déplace sur le côté, laissant à Marc le soin de constater l'ampleur du drame qui s'est déroulé une heure auparavant.

Marc (choqué) : Mon Dieu...

La caméra opère un travelling avant sur le visage de Marc. Son regard perturbé en dit long sur l'émotion qui l'étreint.

Caroline (tente d'entrer dans la chambre) : Marc ? Je... Je peux entrer ?
Marc (sous le choc, demeure muet devant sa coéquipière) : ...
Caroline : Marc ? Qu'y a-t-il ?

Le teint livide, Marc sort brusquement de la pièce, manquant de bousculer Caroline, pour se diriger vers une des fenêtres du salon.

Marc (en ouvrant la fenêtre) : J'ai besoin d'air !
Caroline (s'approche de lui) : Hey... Que se passe-t-il ? Tu ne veux pas que j'aille voir, n'est-ce pas ?
Marc : De toute façon, tu n'as pas le choix, Caro. Il va falloir que tu y passes aussi.
Caroline : Qu'as-tu vu, Marc ?
Marc : Je... (Marc, baissant la tête, se frotte les paupières) Je... Je suis en état de choc, Caro. Je n'ai jamais vu ça de ma vie.

Caroline s'éloigne alors de Marc et rejoint d'un pas lent le lieu du crime. La musique est oppressante, le suspense insoutenable. La caméra s'approche de l'entrée de la pièce. Plan rapproché sur le visage de Caroline. L'horreur se dévoile sous les yeux de la jeune femme. Les deux corps atrocement mutilés n'ont en fait plus rien d'humain. Leur forme désarticulée ne pourrait qu'impressionner les regards les plus avertis. Une couverture en peau de léopard entremêlée à un drap blanc est tachée du sang rouge vif des deux victimes. La pièce, à peine éclairée, ne révèle quasi rien du chaos qui y règne.

Un geste brusque semble ramener la jeune femme à la réalité. La main du commissaire Charlier saisit l'épaule de Caroline ; celle-ci, effrayée, se retourne en poussant un cri aigu de stupeur.

Commissaire : Inspecteur Leroy, vous êtes courageuse !
Caroline (surprise) : Commissaire !
Commissaire : Vous avez du boulot, demoiselle. Et cette fois-ci, ça ne durera pas quinze jours comme la dernière fois !
Caroline (prise de nausées, elle place sa main devant sa bouche) :
Je... Je crois que je vais vomir !
Commissaire : Calmez-vous. Ca va aller.
Caroline (tente de reprendre ses esprits) : Ils... Ils étaient connus de la police ?
Commissaire : On savait juste qu'ils n'étaient pas très « purs ». Ils appartenaient à un réseau de prostitution. Enfin... Plutôt une agence aux visées commerciales peu recommandables.
Caroline : Qui a bien pu leur faire ça ?
Commissaire : On a deux hypothèses : soit ils ont été victimes de leur boss, soit ils ont été victimes d'un client « pas très sain d'esprit », si vous voyez ce que je veux dire. Ou plutôt... (Le commissaire jette un coup d'oeil par dessus l'épaule de Caroline pour désigner les cadavres sur le lit) Ou, plutôt, si vous voyez ce que je vois.
Caroline : Nous serons combien sur l'enquête ?
Commissaire : Ca reste à déterminer mais... Une chose est sûre : Marc et vous serez de la partie.
Caroline : De la partie...
Commissaire : Oui. Et je compte sur vous pour me ramener tous les renseignements nécessaires sur ce malade ! Je veux tout savoir sur lui : quand il bouffe, ce qu'il achète quand il fait ses courses, et combien de fois par jour il se rend aux toilettes ! Je veux le décortiquer jusqu'à la moelle épinière, vous m'avez compris ?

Gros plan sur le visage blême de Caroline. Apparition de la musique de fond pour la transition avec la scène suivante.

Résidence de Barnier. Place Saint-Lambert. Lundi 16 février. 17 heures 34.

Travelling avant lent sur le sixième étage de l'immeuble où est domicilié Georges Barnier. Sa voix s'immisce dans le travelling.

Barnier : C'est impossible. Vous ne pouvez pas courir ce risque !

Plan suivant : Barnier et Jessica sont filmés debout, en conversation.

Jessica : Mais pourquoi ? N'ai-je pas le droit de décider ce qui est bon pour moi ?
Barnier : Ce qui est bon pour vous, Jessica, c'est la discrétion ! Vous comprenez ? La dis-cré-tion !
Jessica : Je suis sûr que ce journaliste ne me veut que du bien.
Barnier : Que savez-vous exactement de lui ? (Moment de réflexion) Enfin... Réfléchissez, bon sang ! Une fois que ce type vous aura propulsée sur le devant de la scène – et c'est le cas de le dire ! - vous devrez faire face à la curiosité des gens. La célébrité est un piège, surtout pour vous, Jessica ! Surtout, pour vous... Et quand ils finiront par découvrir qui vous êtes réellement, vous ne serez plus qu'un phénomène de foire à la merci de médias sans scrupule !
Jessica : Alors, si j'ai bien compris, je suis condamnée à respecter le moindre de vos désirs ?
Barnier : Non. Non, non, non ! Ce n'est pas ce que je veux dire ! Je ne vous interdis pas d'être une artiste ! Je veux juste vous protéger. Vous faites partie du Réseau au même titre que Marc, Rachel, Greg, Caro, Arnaud et les autres. Avez-vous seulement conscience du danger qui vous guette ?
Jessica : ...
Barnier (se rapproche de Jessica) : Dites-moi... Avez-vous seulement conscience du danger qui vous guette, Jessica ?
Jessica : Je... Oui, je... J'en ai pleinement conscience.
Barnier : Ne revoyez plus cet homme. Ce n'est pas un conseil, c'est un ordre.
Jessica (le regard perdu et désabusé) : Bien... C'est d'accord... Je... Je vais l'éviter.
Barnier : C'est une excellente résolution. Vous ne le regretterez pas, croyez-moi.
Jessica : Vous savez... Jusqu'à présent, je m'en sors plutôt bien, niveau protection. Apparemment, vos « tueurs à gage » ne veulent pas de moi.
Barnier : Ne parlez pas trop vite, Jessy ! Je ne comprends rien à leur méthode. Mais... Si j'étais vous, je serais de plus en plus méfiante à chaque jour qui passe !
Jessica : Ils ont tué Mélanie en novembre. Puis... Laura a disparu. Nous sommes en février. Ils n'ont plus rien fait depuis la disparition de Laura.
Barnier : Plus rien fait ? Je vous signale qu'ils ont joué aux vandales ! Et dans mon appartement, ici même, en plus ! De plus, Arnaud est en détention préventive ! Vous avez la mémoire courte, Jessy !
Jessica (moment de réflexion) : Monsieur Barnier, qui peut bien nous en vouloir ?
Barnier : Je n'en sais rien. Vous savez, Jessica, vous êtes le plus formidable succès qu'il m'ait été permis de réaliser. Votre secret, chacun des membres du Réseau doit le garder. Il y a des jalousies, des convoitises de toutes parts. Mon parcours n'est pas banal. Je suis un scientifique renommé et un industriel de haut vol. Ce n'est pas de la prétention d'affirmer cela. Les articles de presse élogieux à mon égard parlent pour moi.
Jessica (le regard perdu dans ses pensées) : J'aurais voulu être comme les autres. Être libre. Mener une vie simple sans prise de tête. Les gens n'imaginent pas la chance qu'ils ont.
Barnier : Les gens sont repliés davantage sur leurs problèmes que sur leurs multiples possibilités d'être heureux, Jessica. A vrai dire, la plupart sont incapables d'être plus libres que vous... Vous savez ce qui rend les individus prisonniers de leurs turpitudes ?
Jessica : Non.
Barnier : Leurs pensées. Les gens sont incapables de penser leur vie. Ils programment, rêvent, imaginent. Mais ils ne pensent pas leur vie !
Jessica : Qu'entendez-vous par « penser leur vie » ?
Barnier : Vous savez pourquoi j'ai réussi mon projet scientifique, Jessy ?
Jessica : Non.
Barnier : Parce que je savais que je réussirais. Je savais exactement que ce qui était bon pour moi allait m'arriver. Les gens ne comprennent pas cela. Ils sont esclaves comme vous, mais d'une autre façon.
Jessica : Vous croyez ?
Barnier : J'en suis certain.
Jessica : Mais vous refusez que je devienne célèbre, n'est-ce pas ?
Barnier : Ne revenons pas sur ce point. Je veux votre bonheur. Et votre célébrité pourrait vous jouer de sales tours.
Jessica : Bien... Je comprends... Alors, il me reste à vivre sur des regrets.
Barnier : Non. Si vous devenez célèbre, là, vous vivrez sur un regret : celui de ne pas m'avoir écouté. Je n'ai plus rien à ajouter, Jessica. Prenez vos responsabilités. Je vous aurai prévenue...

Zoom avant lent sur le visage de la jeune femme. Musique de fond.

Liège. Office de Police. Département de la Brigade judiciaire. Service des Moeurs. Bureau des Inspecteurs Lejeune et Leroy. Samedi 14 février. 5 heures 43.

Marc reste debout devant la grande baie vitrée du bureau ; il observe le calme matinal de la ville encore plongée dans la pénombre nocturne. Caroline est assise, les mains jointes devant sa bouche, les coudes posés sur le bureau.

Marc : Ce que j'ai vu tout à l'heure me rappelle...
Caroline : Mélanie... ?
Marc (moment de silence) : Oui.
Caroline : J'ai eu la même pensée que toi lorsque j'ai vu ces deux jeunes gens étendus sur le lit. Peu importe ce qu'ils sont ou ce qu'ils ont fait. Tout cela me dégoûte au plus haut point.
Marc : J'ai peur pour nous.
Caroline : Peur pour nous ? A propos de quoi ?
Marc : J'ai peur de me retrouver dans la même situation qu'eux.
Caroline : Nous n'avons rien à voir avec cette histoire, Marc. On fait juste notre enquête, point barre.
Marc : Je... Je ne parle pas de cette affaire, Caro. Je... Je parle de notre situation. J'en ai marre, tu comprends ? (Le ton devient colérique) Nous sommes tout le temps sur la défensive. Qu'attendent-ils pour nous éliminer, qu'on en finisse une bonne fois pour toutes ?!
Caroline (se lève et s'approche de Marc) : Ne dis pas ça, Marc. Ils ont peut-être leurs raisons. Ou peut-être ont-ils eu ce qu'ils voulaient ?
Marc : « Eu ce qu'ils voulaient ? » Tu plaisantes ? Ils savent qui nous sommes ! Et leur petit jeu est loin d'être terminé, crois-moi !
Caroline : Calme-toi. Essaie de penser à autre chose...

La jeune femme glisse lentement sa main dans le cou de Marc. Elle caresse sa nuque, effleure sa chevelure. Elle l'observe de son regard clair et envoûtant, lui sourit, cherchant à apaiser la peur justifiée d'une mort probablement imminente.

Caroline : On va s'en sortir...
Marc : Je l'espère, Caro... Je l'espère.

Avec sa main, Marc recouvre celle de Caro déposée sur son épaule. La caméra filme de l'extérieur le rapprochement intime des deux jeunes gens. Elle s'éloigne lentement, laissant apparaître le vaste bâtiment contemporain abritant les services de la brigade.

Un léger filet de lumière apparaît à l'horizon. L'aurore s'annonce dans le ciel dégagé de ce froid hivernal. Il est 05h47.

EPISODE 14 : PEUR ARCHAÏQUE (Partie 5)

2009-02-21T09:02:00.001-08:00

Liège. Quartier du Carré. Samedi 14 février. 22 heures 03.

Sur un fond de musique jazzy, les plus beaux quartiers de Liège se succèdent lentement en plans fixes. La place Saint-Lambert, la place Cathédrale, le Perron de la place du Marché, la rue du Pont d'Avroy, le Vinâve d'Île et la rue du Mouton blanc offrent leurs atouts de séduction. Verre, briques, pierre bleue et marbre blanc s'harmonisent dans les lumières du soir. Enseignes au néon, hauts réverbères et vitrines finement éclairées présentent aux passants le spectacle figé d'une ville aussi glamour que mystérieuse.

La caméra se dirige lentement vers un bar situé dans la rue du Pot d'Or, au coeur du Carré. « Le Boulevard » est l'un de ces nombreux lieux qui façonnent depuis longtemps le caractère romantique de la cité. La noble façade de grès blanc rappelle les imposantes demeures des avenues tranquilles de Paris. Le large hall d'entrée sombre dissimule derrière ses portes battantes une vaste salle de spectacle à l'aménagement contemporain. Banquettes et sièges de velours bordeaux, tables de bois laqué et hautes colonnes argentées disposées ça et là, dessinent le décor design d'un des bars les plus huppés du Carré. Sur la scène à peine éclairée, musiciens et instruments se confondent dans une ambiance feutrée rappelant celle des cabarets du Tout-Paris.

Puis, sous les feux des projecteurs, il y a cette jeune femme, une beauté inaccessible aux cheveux mi-longs d'un noir soyeux. Jessica a les traits fins, le regard rêveur et perçant ; sa silhouette filiforme est soulignée par une longue et étroite robe de satin gris violacé. Tenant dans ses mains un micro sur pied, la demoiselle à la voix claire et douce interprète les grands standards du jazz américain : « Cry me a river », « S'wonderful », « I've got you under my skin », « The look of love »... La caméra filme la jeune artiste en longeant la scène de droite à gauche, dans un mouvement semi-circulaire.

Dans la pénombre de la salle, le public contemple la prestation. Un homme observe attentivement Jessica dans ses moindres gestes. Il est seul, assis à une table placée sur une estrade latérale. Soudain, des applaudissements et des cris récompensent la demoiselle, qui vient de terminer sa dernière chanson. Jessica salue le public en se baissant légèrement vers l'avant. Elle montre de sa main droite l'orchestre qui l'a accompagnée pendant plus de deux heures dans ses interprétations. Pianiste, bassiste, violoniste et batteur se lèvent pendant que la jeune trentenaire rejoint sa loge.

Dans les coulisses, quelques membres du personnel de salle la félicitent :

- Tu as été magnifique, ma chérie. Comme d'habitude !
- Je t'ai trouvée très en forme ce soir !
- Merci à vous... Merci...

La jeune femme entre dans sa loge, aménagée en véritable « cabinet de curiosités ». Robes et costumes de paillettes, boas de plumes, chapeaux feutrés, trousses de maquillage, bas nylon, hauts talons et perruques se mélangent dans un étrange chaos parfumé d'odeurs féminines.

Un individu frappe à la porte de la loge :

Jessica : Entrez !
L'inconnu : Excusez-moi. J'espère que je ne vous dérange pas ?
Jessica (sur un ton ironique) : Non, pas encore.
L'inconnu : Je n'en ai que pour quelques secondes : deux pour vous féliciter...
Jessica : Merci à vous ! C'est très gentil de votre part.
L'inconnu : ... Et trois pour vous inviter à boire un verre, si vous me le permettez.
Jessica : Ho, c'est très gentil à vous mais...
L'inconnu : Je vous arrête de suite. Nous sommes samedi soir et je suis sûr que vous avez tout le temps devant vous, n'est-ce pas ?
Jessica : Et bien...
L'inconnu : Je vous invite juste à prendre un verre ici même, dans ce bar.
Jessica (moment de réflexion) : Laissez-moi une dizaine de minutes, le temps que je me démaquille et que je range mon sac. Je vous rejoindrai dans la salle.
L'inconnu : Parfait ! Je suis sur l'estrade de gauche. Je vous attends...

Jessica laisse repartir l'homme, dont la couleur poivre et sel de sa chevelure ne laisse aucun doute sur la maturité de son âge.

Scène de la salle : la caméra filme dans un mouvement lent la salle, où les habitués du piano-bar sirotent alcools fruités ou bières du pays.

Jessica tente de reconnaître dans l'obscurité l'inconnu de la loge. Dans un coin discret, un homme attablé lève la main pour signaler sa présence. Jessica l'aperçoit et se dirige vers lui.

Jessica : Je suis en retard. Excusez-moi !
L'inconnu : Ce n'est rien. Vous attendre est une réjouissance, croyez-moi.
Jessica (s'assied tout en regardant le jeune homme sur scène) : Il est talentueux, n'est-ce pas ?
L'inconnu : Très ! Son timbre de voix est gracieux, net et captivant. Il a beaucoup de présence.
Jessica : Oui... Il vient d'être engagé. C'est sa deuxième soirée.
L'inconnu : Il semble avoir une solide expérience derrière lui. Vous le connaissez bien ?
Jessica : Pas vraiment. Il a vingt-quatre ans et chante depuis une dizaine d'années.
L'inconnu : Et vous ?
Jessica : Moi ?
L'inconnu : Oui, vous ! Vous chantez depuis combien d'années ?
Jessica : Oh heu... Depuis une quinzaine d'années.
L'inconnu : Vous êtes tout simplement divine sur scène. On vous l'a déjà dit ?
Jessica : Heu non... Enfin, on n'a jamais employé ce terme pour qualifier mon travail !
L'inconnu : Je ne suis pas un fidèle client du « Boulevard ». A vrai dire, c'est la première fois que je mets les pieds ici.
Jessica : Ah bon... Et vous ne regrettez pas d'être venu ce soir, je suppose ?
L'inconnu : Non. Absolument pas. C'est un réel plaisir de découvrir cet endroit, et de vous découvrir par la même occasion.

Un serveur arrive : Bonsoir. Vous avez fait votre choix ?
L'inconnu : Bonsoir. Je vais prendre un Martini rouge.
Jessica : Pareil pour moi.
Serveur : C'est noté ! J'arrive tout de suite.

Jessica : Et si vous m'en disiez davantage sur vous ?
L'inconnu : Je m'appelle Pierre Lecomte. J'ai quarante-trois ans et je suis journaliste pour des revues hebdomadaires. Et vous ?
Jessica : Je m'appelle Jessica Milano, j'ai vingt-sept ans et je suis danseuse, interprète et pianiste.
L'inconnu : Tout cela en même temps ? Je suis impressionné !
Jessica : J'ai fait le conservatoire pour le piano et le chant. La danse, c'est un loisir avant tout mais il me sert pour certaines de mes prestations.
L'inconnu : Vous arrivez à vivre de ces passions ?
Jessica : Je me débrouille. Je ne suis pas très dépensière et je me contente du strict minimum. C'est pratique quand on est un artiste.
L'inconnu : Vous travaillez ici tous les samedis, je présume ?
Jessica : Oui. Je suis « résidente », comme on dit.
L'inconnu : Mais vous êtes ici pour toute l'année ?
Jessica : Non, juste quelques mois. Après, je laisse la place à une autre chanteuse. On alterne. Et je reviens par la suite.
L'inconnu : Je vois...
Jessica : Je peux vous poser une question ?
L'inconnu : Oui, vous êtes là aussi pour ça !
Jessica : Pourquoi vous intéressez-vous à moi ? Est-ce en rapport avec mon activité artistique ou... Enfin, comment dire ?
L'inconnu (sourire) : Ou en rapport avec l'envie de sortir avec vous, c'est ça ?
Jessica : Heu... Oui. Enfin, pourquoi pas...
L'inconnu : Je suis journaliste. Je suis donc curieux de nature. Je m'intéresse à pas mal de choses mais je mets l'accent sur les milieux culturels. Le cinéma, la photographie, l'architecture, la peinture, la sculpture, les spectacles... Tout cela m'attire. J'écris des articles en lien avec chacun de ces domaines.
Jessica : Et... Vous voulez écrire un article à partir de notre rencontre ?
L'inconnu : J'ai flashé sur votre voix. J'ai flashé sur votre prestance, votre charisme, votre féminité. Je pense que vous avez assez de talent pour vous faire connaître.
Jessica : Vous exagérez ! Je ne suis qu'une débutante !
L'inconnu : Comment ? Une débutante ? Vous osez encore prononcer ce mot-là, à votre âge ? Vous venez de me dire que vous aviez fait le conservatoire !
Jessica : Premier prix de chant classique, oui.
L'inconnu : Ne me dites pas que vous manquez de confiance en vous à ce point pour oser me dire que vous êtes une débutante ?
Jessica : Je suis plutôt modeste de nature.
L'inconnu : Modeste, très certainement ! Et peu réaliste, aussi ! (Pierre s'approche du visage de la jeune femme comme s'il s'apprêtait à lui confier un secret) Laissez-moi vous dire ceci, demoiselle : pour réussir dans la vie, il faut être sûr de sa propre valeur. Il faut être fier de soi avant même d'avoir commencé. Je ne parle pas d'une fierté mal placée, orgueilleuse et narcissique, mais d'une fierté acquise par le mérite. Je suis journaliste mais aussi critique d'art. Mon rôle est de juger les artistes, de cerner ce qu'il y a de fort en eux, de puissant, de généreux et d'authentique.
Jessica : Je vois... Et mes interprétations vous plaisent alors ?
L'inconnu : Elles ne me plaisent pas. Non... Mieux encore, elles me font vibrer.
Jessica : Qu'allez-vous faire ?
L'inconnu : J'aimerais vous revoir dans les plus brefs délais. Nous allons faire une entrevue que j'enregistrerai. Après, j'écrirai un article et je vous recommanderai auprès d'un ami producteur à Anvers.
Jessica (surprise) : Je... J'ai l'impression que je suis en train de rêver là... Vous voulez me propulser au rang de star nationale si j'ai bien compris ?
L'inconnu : La presse a ce pouvoir-là. Elle peut détruire comme elle peut construire une carrière.
Jessica : Je dois réfléchir...
L'inconnu : Vous avez peur ?
Jessica : Je... Et bien... Disons que... Je ne sais pas ce que je dois décider...
L'inconnu : Vous avez peur. Je le sens...
Jessica : Oui... Oui, j'ai peur.
L'inconnu : De quoi avez-vous peur ? De la célébrité ? De l'argent ? De la réussite ?
Jessica : Je... Ma décision ne doit pas seulement dépendre de moi. Je vis une situation un peu particulière.
L'inconnu : Ne cherchez pas d'excuse, Jessica. Vous avez vingt-sept ans. Vous êtes une adulte. Vous seule êtes maîtresse de votre destinée.
Jessica : Je dois réfléchir. Laissez-moi du temps avant d'écrire cet article.
L'inconnu : La peur paralyse vos passions. Elle vous empêche de saisir l'incroyable opportunité que je vous tends.
Jessica : Sans doute mais...
L'inconnu : Nous ne devrions avoir qu'une seule peur, Mademoiselle Milano... Celle de la mort. (Silence pesant... L'inconnu prend la main droite de la jeune femme posée sur la table). Retenez bien cela : la peur... archaïque... de la mort...

Embourg. Domicile de Hartmann. Samedi 14 février. 14 heures 28.

Scène dans le salon principal de la villa. Confortablement installés dans un canapé, trois hommes en costume sombre écoutent attentivement Hartmann.

Hartmann : Je sais que je vous ai demandés d'être rapides avec Laura. J'avais mes raisons et vous avez fait votre boulot correctement, de même qu'avec la jeune Mélanie. Si j'ai exigé davantage de lenteur dans la poursuite de votre travail concernant les autres membres du Réseau, c'est pour une simple raison. Je sais où ils sont et j'ai pleinement conscience de leur incapacité à se défendre. Vous êtes des « pros » ; ni Barnier ni eux ne peuvent rien faire contre vous. Alors, prenez votre temps et amusez-vous. Mais soyez discrets. L'épisode du Magnum 45 avec le jeune Arnaud doit vous servir de leçon. Claude n'a été que légèrement blessé et a pu s'enfuir. Mais il s'en est fallu de peu ! Cela va faire trois mois que vous avez amorcé l'opération. Continuez à les surveiller, à voir comment ils évoluent. Avez-vous des remarques à formuler ?
Un des hommes : Nous sommes dubitatifs quant à cette méthode, Monsieur Hartmann. Nous n'avons jamais procédé de la sorte dans nos précédentes « affaires ». Si nous n'accélérons pas l'opération, cela pourrait se retourner contre nous... Et contre vous, par la même occasion.
Hartmann : J'ai supprimé Laura et Mélanie parce qu'elles ne m'étaient d'aucune utilité. Par contre, je peux tirer de plus amples informations sur ces étranges phénomènes que sont leurs camarades. Ils sont bien plus précieux que Laura et Mélanie.
Un des hommes : En quoi sont-ils plus précieux ?
Hartmann : Laura et Mélanie n'étaient que des déchets, des reliquats sans importance. Les autres ont plus de valeur. Si vous connaissiez leur histoire, vous comprendriez pourquoi je m'intéresse avec obstination à leur devenir.
Un des hommes : Vous ne souhaitez donc pas les voir disparaître.
Hartmann : Non, je veux juste m'amuser et faire comprendre à Barnier qu'il est enfin cerné... Et que son pire ennemi a désormais le pouvoir sur sa propre vie, et sur celles de ses protégés.
Un des hommes : Mais il pourrait un jour se rendre compte que son pire ennemi n'est autre que vous, Monsieur Hartmann.
Hartmann : Barnier croit que je suis mort... Depuis 1987.
Un des hommes : Depuis 1987 ?
Hartmann : Je n'existe plus pour Barnier. Excepté quelques uns, personne dans ce plat pays ne sait que j'existe...
Un des hommes : Vous êtes très intelligent, Monsieur Hartmann. Nous ne comprenons pas toujours vos méthodes mais... Nous restons persuadés qu'avec vous, nous empruntons chaque fois le bon chemin.
Hartmann (regardant par la fenêtre de son salon... Ses hommes légèrement floutés sont en arrière-plan) : Mon seul et unique but, Messieurs, est de continuer à provoquer en chacun des membres du Réseau une peur que nous dissimulons tous au quotidien, une peur absolue, étrange, captivante... Et archaïque. La peur... De la mort...

EPISODE 13 : PEUR ARCHAÏQUE (Partie 4)

2009-02-14T06:26:00.000-08:00

Embourg. Domicile de Hartmann. Samedi 17 janvier. 22 heures 49.

La caméra suit le fauteuil roulant électrique dans le dédale des couloirs feutrés du rez-de chaussée. Le système motorisé placé à l'arrière du siège génère un bruit tantôt léger, tantôt accentué par les manoeuvres qu'Anna, la fille de Hartmann, opère pour faciliter son déplacement. La gouvernante, installée dans la cuisine, dispose les médicaments de la jeune femme sur un plateau. A la radio, une sonate de Johannes Brahms se fait discrète dans son dialogue rythmé de notes graves et aiguës.

La gouvernante (d'une voix calme et élevée) : Mademoiselle Anna, votre préparation est faite.

Anna se dirige lentement vers la cuisine. Elle actionne de ses lèvres une tigette lui permettant de mettre en route son vocalisateur artificiel.

Anna : Je suis là, Julia.
La gourvernante : Je vous ai tout préparé, mademoiselle.
Anna : Où est papa ?
La gouvernante : Je n'en ai pas la moindre idée. Il m'a dit qu'il devait s'absenter pour une bonne partie de la soirée.
Anna : Il est étrange, vous ne trouvez pas ?
La gouvernante (surprise par cette remarque soudaine) : Pardon ?
Anna : Mon père... Vous ne trouvez pas qu'il est étrange ?
La gouvernante : Et bien... A vrai dire, je n'ai pas vraiment l'occasion de lui parler.
Anna : Vous n'osez pas répondre, n'est-ce pas ?
La gouvernante : Je suis très mal placée pour vous répondre, Mademoiselle.
Anna : Je comprends.
La gouvernante (moment de silence) : ... Je vais prendre votre sonde.

La dame s'exécute alors dans sa tâche médicale. Après avoir minutieusement nettoyé la sonde, elle y introduit un liquide blanchâtre.

La gouvernante : Je tâcherai cette fois-ci de ne pas obstruer la tubulure. Faites-moi confiance. Je passe le liquide.
Anna : Vous avez de l'eau gazeuse en cas de problème ?
La gouvernante : J'en ai, ne vous inquiétez pas.

Moment de silence.

Anna : Vous êtes une femme courageuse.
La gouvernante : Je suis infirmière et gouvernante. Le courage est une condition sine qua non pour exercer ces deux métiers. Si on n'en a pas, il faut faire autre chose.
Anna : Je le sais.
La gouvernante (après quelques secondes) : Voilà, affaire réglée ! Votre médicament est administré, demoiselle.
Anna : Merci Julia...

Anna demeure pensive. Le regard vide, elle interroge sa confidente, pendant que celle-ci nettoie délicatement la sonde.

Anna : Julia... Je pense que mon père me cache quelque chose.
La gouvernante : Pardon ?
Anna : Mon père... Je le trouve étrange. En fait, je l'ai toujours trouvé étrange !
La gouvernante : Pourquoi pensez-vous ça de lui ? Monsieur Hartmann est un homme tout à fait honorable. Il est brillant, cultivé, ambitieux. Il s'est toujours occupé de vous, non ?
Anna : Vous avez raison mais je sens qu'il me cache un secret. Pourquoi avons-nous quitté l'Allemagne ? Pourquoi ne sommes-nous pas restés dans la famille à Düsseldorf ?
La gouvernante : Je ne sais pas, Anna. Votre père ne m'a jamais parlé de son passé. C'est un homme réservé, vous savez.
Anna : Réservé ? (Moment de silence) Moi, je le trouve inquiétant... Très inquiétant...

Bois de Seraing. Samedi 17 janvier. 21 heures 54.

La pluie tombe en cordes perçantes et acides sur les hauteurs tranquilles de Seraing, une localité industrielle située au sud de Liège. L'orage n'est pas loin ; il est annoncé par de fluets grondements et avance lentement en direction de l'est.

Au coeur de l'immense étendue boisée reliant Seraing à ses villages environnants, un homme muni d'une lampe de poche s'adonne à un étrange manège. La caméra descend lentement à la verticale et laisse découvrir les agissements inquiétants de ce personnage.

Scène suivante : la caméra filme en gros plan le visage atrocement défiguré et noirci d'une jeune femme. La fermeture Eclair, dans un bruit sec, relie brusquement les deux flancs de la housse. Le cadavre est entièrement recouvert. Les grondements de l'orage s'accompagnent désormais de puissants éclats lumineux. La pluie froide et piquante transforme le sol en un tapis de boue crasseux et glissant.

Hartmann (filmé en contre-plongée) : Le moment de grâce est arrivé, Mademoiselle Laura. J'ai attendu cet instant toute ma vie...

Hartmann s'abaisse, fait rouler lentement le corps vers une fosse fraîchement creusée, et recouvre ensuite le cadavre avec la terre déposée.

Hartmann : Reposez en paix, jeune fille. Et si vous vous sentez profondément seule en ce lieu, sachez que vos petits camarades vont bientôt venir vous rejoindre...

Sur ces paroles, un coup de tonnerre surgit, suivi d'un « flash » particulièrement intense, éclairant la quasi totalité de la surface boisée.

La caméra fixe la terre recouvrant le fossé et s'éloigne progressivement à la verticale. Une musique glauque accompagne la scène.

Liège. Office de Police. Vendredi 16 janvier.

Travelling avant lent sur le troisième étage du bâtiment.

Arnaud : Je ne veux pas aller en prison. Je n'ai fait que me défendre.
Inspecteur : Ecoutez. Nous verrons ce que le juge d'instruction décidera.
En attendant, nous allons continuer l'interrogatoire... Arnaud, dites-moi la vérité. Où vous êtes-vous procuré cette arme ?
Arnaud : Monsieur Barnier me l'a offerte.
Inspecteur : Monsieur Barnier ? Pour quelle raison ?
Arnaud : Pour me défendre ! Monsieur Barnier avait peur pour moi. Il voulait que je sois en sécurité. Alors il m'a... Il m'a donné cette arme.
Inspecteur : Pourquoi « en sécurité » ?
Arnaud (embarrassé) : Je... Je ne sais pas. Il tenait sans doute à moi.
Inspecteur : Il tenait à vous ? Moi aussi, je tiens à mes enfants, mais ce n'est pas pour ça que je vais leur offrir un Magnum 45 !
Arnaud : Il n'a pas d'enfant et je suis son petit protégé, voilà tout.
Inspecteur : Mais vous êtes jeune ! On ne donne pas une arme comme ça à un jeune ! C'est de l'inconscience !
Arnaud : Ce n'est pas une arme, je vous dis ! C'est un jouet, voilà tout !
Inspecteur : Non ! Non, non, non, Arnaud ! Je ne suis pas d'accord avec votre vision des choses. Vous aviez des balles à blanc dans ce révolver ! Auriez-vous la mémoire courte ?
Arnaud (agacé) : Ecoutez... Je n'ai JAMAIS eu l'intention de tirer sur qui que ce soit. Je me suis défendu, point barre !
Inspecteur : Légitime défense, je sais.
Arnaud : Alors, tout ce que je demande, c'est qu'on me fiche la paix !
Inspecteur : Qui sont ces amis avec qui vous traînez souvent ?
Arnaud : « Ces amis » ? Quels amis ?
Inspecteur : Vous voyez très bien de qui je veux parler.
Arnaud : Et bien, je ne vois pas !
Inspecteur : On se pose pas mal de questions à votre sujet.
Arnaud : Des questions ? Et quels genres de questions ?
Inspecteur (se rendant compte de l'impertinence de ses propres questions) : Laissez tomber.
Arnaud : Je suis un jeune homme tout à fait normal. Je fais des études, j'ai une compagne, je sors, je profite de la vie. Et en plus, je ne fume pas !!
Inspecteur : C'est tout à votre honneur. Je vous en félicite, Arnaud. Mais le juge d'instruction ne va pas seulement se baser sur cette facette édulcorée de votre existence.
Arnaud : Elle n'est pas édulcorée. Ce n'est pas parce que je possède une arme que je suis un délinquant !
Inspecteur : Je n'ai pas dit ça !
Arnaud : Alors, vous allez faire quoi ? Ca ne sert à rien que je justifie mes actes puisqu'apparemment vous avez déjà pris votre décision.
Inspecteur : Pour le moment, je vous avoue que la seule décision que nous avons prise est de vous mettre en détention préventive.
Arnaud : En détention préventive ?
Inspecteur : Oui. Vous avez bien entendu...
Arnaud : En clair, ça signifie quoi ?
Inspecteur : Vous êtes étudiant en psychocriminologie... Je n'ai pas besoin de lever le coin du voile sur ce qui vous attend...
Arnaud : Vous allez me mettre en prison, c'est ça ?
Inspecteur : ...
Arnaud : Répondez-moi ! Allez-vous me mettre en prison, oui ou non ?
Inspecteur : Je suis désolé pour vous, Arnaud... Vous avez franchi une limite. Et le pire, c'est que vous n'en avez pas encore pris conscience...
Arnaud : ...

EPISODE 12 : PEUR ARCHAÏQUE (Partie 3)

2009-02-07T08:59:00.000-08:00

Liège. Office de Police. Vendredi 16 janvier.

Travelling avant lent sur le troisième étage du bâtiment.

- Dites-moi exactement ce qu'il s'est passé.

Le local aux murs vides et sombres est à peine éclairé. L'atmosphère est austère. Stricte. Presque opprimante. La caméra tourne autour des deux personnages assis en face à face autour d'une table.

Arnaud : Lorsque je suis arrivé à l'appartement de Monsieur Barnier, la double porte était fracturée. Tous les meubles, les papiers, les objets d'art que collectionnait Monsieur Barnier, tout était mis sans dessus-dessous. Ma copine et moi avons vérifié s'il n'y avait personne dans les autres pièces.
Inspecteur : Vous avez vérifié mais... Avec une arme.
Arnaud : Cette arme n'est qu'une reproduction mais je suis le seul à le savoir. Elle est la réplique parfaite d'un Magnum 45.
Inspecteur : Ensuite, vous avez appelé la police.
Arnaud : Monsieur Barnier a appelé la police à partir de son portable. Le fil du fixe avait été coupé.
Inspecteur : Et ensuite ?
Arnaud : Je suis sorti pour me diriger dans le couloir. En fait, je voulais fermer la porte. Après coup, c'était stupide parce que nous ne pouvions pas la refermer correctement !
Inspecteur : Dans le couloir, vous avez entendu un bruit suspect, c'est bien cela ?
Arnaud : Oui. Je me suis alors dirigé avec mon arme vers le fond du couloir. C'est à ce moment-là qu'un homme a surgi hors d'un renfoncement.
Inspecteur : Comment était-il ? Plutôt grand ou plutôt petit ? Corpulence mince, normale ou forte ?
Arnaud : Il était normal mais assez grand. Sa voix était claire, grave et assez jeune.
Inspecteur : Vous souvenez-vous des paroles qu'il a prononcées ? Vous a-t-il dit l'une ou l'autre chose susceptible de nous intéresser ?
Arnaud : Je... (Long silence) Excusez-moi, je... Je n'arrive pas à me remémorer ce genre de détail.
Inspecteur : Vous êtes encore sous le choc, c'est normal. Je suis navré d'avoir été aussi rapide avec vous mais cette histoire prend une ampleur inquiétante. Vous savez mieux que moi que ce qui vous arrive n'est pas anodin, que derrière cet incident il y a d'autres dangers qui se préparent. Des dangers auxquels vous et vos amis allez être confrontés.
Arnaud : Je sais... Inspecteur, pourquoi la police n'a-t-elle rien fait depuis la mort de Mélanie ?
Inspecteur : Monsieur Barnier a pris directement contact avec nos services dès le lendemain du drame. En réalité, il n'a jamais osé vous dire que certains membres bien ciblés avaient reçu des menaces de mort.
Arnaud : Pardon ?
Inspecteur : Vous avez bien entendu.
Arnaud : Des menaces de mort ? Mais... Mais de qui ?
Inspecteur : Voilà une excellente question, jeune homme. Malheureusement, la réponse fait défaut !
Arnaud : Vous... Vous avez reçu des menaces écrites ?
Inspecteur : Vous savez... Les membres du personnel qui ont reçu ces menaces étaient celles qui auraient dû prendre en charge l'enquête. A vrai dire, on ignore comment ces membres de la police ont été repérés ; cette précision dans le choix des cibles nous a même amenés à croire que les destinateurs de ces menaces se trouvaient en réalité au sein même de la... Police.
Arnaud : Vous plaisantez ?
Inspecteur : Non. Non, je ne plaisante pas.
Arnaud : Mais vous... Vous avez décidé de ne rien faire alors ?
Inspecteur : Si. Nous avons décidé d'agir. Nous avons fait analyser ces lettres. Je ne sais pas qui sont ces étranges personnages qui sèment la panique au sein de votre groupe, mais je peux vous assurer qu'ils sont très doués.
Arnaud : Très doués ? Pour quelle raison ?
Inspecteur : Lorsque nous avons analysé ces lettres de menace, il est apparu qu'aucune trace d'ADN n'était repérable sur les papiers qui ont servi de support aux messages. Il faut dire que nos techniques, certes très évoluées, ne peuvent pas encore tout résoudre.
Arnaud : Mais... Qu'en est-il de notre protection ?
Inspecteur : Ma réponse risque d'être choquante. Elle l'a été pour Monsieur Barnier, et elle sera pour vous aussi : nous n'avons ni les moyens matériels ni les ressources nécessaires pour vous protéger vingt-quatre heures sur vingt-quatre.
Arnaud (l'air inquiet) : Dites-moi simplement que je suis en train de vivre mes derniers jours.
Inspecteur (surpris par cette déclaration) : Ecoutez... Ces types sont des professionnels. Ils sont prêts à tout. Vraiment à tout. Croyez-moi...
Arnaud (appuyant son front sur ses mains) : ...
Inspecteur : Nous allons faire notre possible.
Arnaud : Et moi, vous allez me mettre en taule, c'est ça ?
Inspecteur (long silence...) : Reprenons les questions si vous le voulez bien...

Liège. Rue Louvrex. Cabinet du Docteur Werner.

Grégory est installé dans un large canapé de cuir blanc. En face de lui, le Docteur Henry Werner, un psychiatre dont le visage paisible contraste avec son impressionnante carrure.

Dr Werner : Grégory, je vous suis depuis maintenant deux années. J'essaie de vous connaître, de cerner vos angoisses. Mais depuis quelque temps, votre état me préoccupe. Je ne vous ai jamais connu aussi... anxieux.
Grégory (moment de silence, visage abaissé) : ...
Dr Werner : C'est la mort de Mélanie qui a tout déclenché, n'est-ce pas ?
Grégory : Oui.
Dr Werner : Vous n'êtes plus le même. Que représentait Mélanie à vos yeux ?
Grégory (des larmes coulent le long de ses joues creuses) : Elle était tout pour moi.
Dr Werner : Tout... ? Pourriez-vous être plus explicite ?
Grégory : Je... (Sanglots) Je la considérais comme... (Silence)
Dr Werner : Vos peurs viennent de sa mort. Vous confirmez ?
Grégory (tente de reprendre son calme) : Oui.
Dr Werner : Vous sortiez avec Mélanie ?
Grégory : Non. Non... Je ne sortais pas avec elle.
Dr Werner : Quelle relation entreteniez-vous avec cette jeune femme ?
Grégory : Nous avons grandi... Ensemble. Comme j'étais plus âgé qu'elle, elle me considérait comme son grand frère.
Dr Werner : Pourriez-vous décrire avec plus de précisions ce genre de relation ?
Grégory : Nous n'étions pas amoureux l'un de l'autre. Mais... C'était comme un lien fraternel. Inexplicable. Nous passions beaucoup de temps ensemble.
Dr Werner : Comment l'avez-vous rencontrée ?
Grégory : Je ne peux pas répondre à cette question.
Dr Werner (surpris) : Bien... Bien, bien. Je respecte votre choix.
Grégory : Je préfère.
Dr Werner : J'aimerais revenir sur vos rêves. Ils semblent tous tourner autour d'une notion récurrente chez les patients angoissés ; je veux parler de la peur. J'ai le sentiment que votre esprit est alimenté par une peur constante. Je passerai les distinctions pompeuses généralement faites entre la peur, la crainte et l'angoisse. Pour simplifier, j'ai le sentiment que vous êtes la victime de vos propres peurs et, en particulier, celle de la mort.
Grégory : Sans doute.
Dr Werner : Assurément, Grégory. Assurément. La peur archaïque de la mort peut être obsédante. Elle se manifeste par un profond changement dans le comportement corporel. Les réponses du corps sont claires à ce sujet. Vous dites faire des cauchemars. Les scénarios de ceux-ci en disent long sur votre angoisse. Mais il y a un souci... Un gros souci.
Grégory : Lequel ?
Dr Werner : Grégory, vous venez à mes consultations depuis près de deux ans et, à vrai dire, j'ai le sentiment de ne pas savoir grand-chose de vous. Vous... (Hésitation et moment de réflexion) Vous me dissimulez beaucoup d'éléments de votre passé.
Grégory : Je ne pense pas, non.
Dr Werner : Réfléchissez bien, Grégory. Si vous ne consentez pas à me livrer une part de vous-même, je ne pourrai jamais vous aider et votre situation ne fera qu'empirer.
Grégory (décontenancé par cette déclaration) : Que voulez-vous savoir ?
Dr Werner : Où sont vos parents ? Que font-ils ? Comment se sont-ils comporté avec vous ? Vous ne m'avez jamais parlé d'eux.
Grégory : Je... Je n'ai pas à parler de mes parents !
Dr Werner : Vous m'avez parlé d'un certain Barnier. Qui est ce Barnier ?
Grégory (dérouté) : Je... Je n'ai pas à vous le dire. C'est juste... C'est juste un ami.
Dr Werner : Grégory. Soyez sérieux... Soyez sincère, surtout ! Vous ne m'en avez jamais parlé comme d'un ami. Il joue un autre rôle dans votre existence, n'est-ce pas ?
Grégory (agacé) : Sincère ? J'ai toujours été sincère avec vous !
Dr Werner : Mais pourquoi ne me dites-vous rien sur cet homme ?
Grégory : C'est mon père de substitution. Ne me demandez pas de vous en dire plus.
Dr Werner : J'ai l'impression que vous n'êtes pas sérieux dans votre collaboration. Je vous rappelle très gentiment que je suis là pour vous aider.

Devant l'attitude effrontée du psychiatre, Grégory se lève brusquement.

Grégory : Pas sérieux ? Personne n'a jamais osé me dire une chose pareille !
Dr Werner : Grégory... Je...

Le jeune patient, désabusé par l'attitude du docteur, prend son manteau et fouille dans l'une de ses poches pour en sortir un billet de 50 Euros. Il adresse fermement une dernière parole à son confident.

Grégory : Personne n'a à savoir qui je suis ! Vous comprenez ? Personne ! Je vous demande juste de m'aider. Rien de plus.
Dr Werner (confus) : Je... Je n'ai pas voulu vous offenser, Grégory, mais...
Grégory : Ecoutez, ça n'a aucune importance de savoir comment j'ai grandi, qui étaient mes parents, s'ils m'aimaient, s'ils prenaient soin de moi, s'ils s'occupaient de mes devoirs à la maison, s'ils me consolaient quand j'avais besoin de leur soutien.
Dr Werner : Grégory...
Grégory : Dr Werner, ma vie ne m'appartient pas. Mes amis ne savent rien de moi. Je ne suis qu'un objet. Vous entendez ça ? Un bête petit objet qu'une bande de déglingués sans scrupules essaie de faire disparaître ! Ca vous convient comme explication ?! Personne ne nous aide. On nous laisse à la merci des pires psychopathes que cette société de m... génère !
Dr Werner : On « nous » laisse ?
Grégory : Tenez, voilà votre argent. Et merci de m'avoir écouté !
Dr Werner : Je...
Grégory : Pas la peine de me raccompagner. Je connais la sortie !

EPISODE 11 : PEUR ARCHAÏQUE (Partie 2)

2009-01-31T09:01:00.000-08:00

Eupen. Nationale 67. Mercredi 31 décembre 2008. 18 heures 12.

Dans un mouvement de spirale, la caméra descend très lentement en direction de la route enneigée. Des voix s'entremêlent dans l'obscurité du soir.

- Tension à 8/6 !
- On intube ! Vite ! Prenez un 7,5 !
- Le 7 serait plus recommandable, non ?
- Non, le 7,5 ! C'est pas une gamine !
- Pour le Solu-Médrol : cent vingt milligrammes !
- Ajoutez l'Adrénaline. Dosage normal. Cinq milligrammes, ce sera suffisant !

Dans ce décor sombre et humide, l'hiver de décembre dépose son tapis blanc sur les couloirs boisés bordant la nationale. Des secouristes penchés sur les corps de Rachel et Greg précipitent leurs gestes précis dans un méli-mélo d'abréviations médicales. La police est là aussi ; gyrophares en action, elle enjoint les automobilistes de ralentir.

- L'électro n'est pas bon, Docteur ! Regardez le tracé !
- Nom de Dieu, le coeur lâche ! Fibrillation cardiaque ! Dépêchez-vous ! Amenez le défibrillateur !!
- On démarre à 300, Docteur ?
- Non, non, non ! 200 ! 200 joules !!
- Tu vas pas quitter le navire comme ça, hein, mon gars ? Dis-moi que tu vas t'en sortir !
- Je frotte et on fait les chocs ! Tenez-vous prêts !
- Ecartez-vous !
- Attention... C'est parti !
- Ecartez-vous !
- Un... Deux... Trois...

Impulsion. Le thorax se soulève subitement en formant un arc.

- Fibrillation !
- Mets à 300 !
- On recommence !
- Prêt !
- Un... Deux... Trois...

Impulsion. Regards inquiets. Temps mort.

- Bon sang, mais qu'est-ce qu'il fiche !!
- Injecte l'A.R. (anti-arythmique) et on recommence !
- On monte à 360, les gars !
- A.R. dosé.
- Prêt ?
- On y va !
- Un... Deux... Trois...

Nouvelle impulsion. Regards inquiets. Le corps dessine une impressionnante courbe dans un mouvement brusque.

- Réveille-toi, bon sang !! Réveille-toi !!
- On recommence !
- 360 !
- Dégagez !
- Dégagez, les gars !
- Let's go !
- Un... Deux... Trois...
- Réveille-toi, je t'en supplie... Réveille-toi !
- Réveille-toi...

Liège. Rue Raikem. Vendredi 16 janvier 2009. 8 heures 27.

Rachel : Hé, Greg. Greg... Réveille-toi !

Sous son épaisse couverture blanche, Grégory se retourne et se tasse. Il soulève lentement son regard vers Rachel, assise près de lui au bord de son lit. Ses paupières sont encore lourdes. Sa barbe de trois jours et son teint halé lui donnent un air aventurier. Avec son coude, il s'appuie sur son oreiller et frotte ses yeux du bout de ses doigts.

La chambre à coucher est lumineuse, tout autant que les autres pièces composant cet appartement aménagé dans une maison de maître du XIXe siècle. Celle-ci a le cachet de ces nombreuses demeures de pierres et de marbre que Liège compte encore dans son paysage architectural.

Grégory, trente-trois ans, s'est installé rue Raikem il y a environ cinq ans. A l'époque, il vivait seul et était médecin stagiaire au Service d'Endocrinologie du Centre médical de Liège. Aujourd'hui, il travaille toujours au sein de cette même unité, comme premier assistant.

Rachel : Greg, s'il-te-plaît... Réveille-toi... Je viens d'avoir Marc sur mon portable !

Greg éprouve quelque difficulté à sortir de son sommeil, malgré l'intense luminosité provenant de la grande baie vitrée occupant la quasi totalité d'un des murs de sa chambre à coucher.

Rachel : Je suis désolée de te sortir aussi brusquement de ton sommeil mais je viens de recevoir une très mauvaise nouvelle.
Greg : Rachel... Je... Je crois que j'ai fait un mauvais rêve.
Rachel : Pardon ?
Greg : C'était terrible... J'ai vraiment cru que j'allais mourir !
Rachel : Quel genre de rêve ?
Greg : Tu étais dedans.
Rachel : Et ?
Greg : Nous roulions sur une longue route boisée. Il y avait de la neige. C'était le soir... Le soir du réveillon de nouvel an.
Rachel : Que s'est-il passé ?
Greg : Un 4X4 nous suivait de loin. Il a allumé subitement ses gros phares, puis s'est rapproché. Ensuite... Ensuite, il nous a poursuivis.
Rachel : Poursuivis ?
Greg : Oui... Il y a eu...
Rachel : Il y a eu un accident, c'est ça ?
Greg : Oui. Il nous a tamponnés à plusieurs reprises. Notre voiture a dérapé et... Et... C'était terrible...
Rachel : Greg... Ce n'était qu'un mauvais rêve.
Greg : Rachel, je crois que... Je crois que je ne vais pas bien du tout.

Rachel pose délicatement sa main sur le front de Grégory. Elle suit son regard des yeux, l'observe tendrement comme pour le consoler en silence.

Rachel : Greg, j'ai appris une mauvaise nouvelle ce matin.
Greg (inquiet) : Qu'y a-t-il ?
Rachel : Marc m'a contacté. On a cambriolé l'appartement de Barnier.
Greg (en sursaut) : Quoi ? Tu... Tu plaisantes, j'espère ?
Rachel : Malheureusement, non. Barnier a été cambriolé et... (Moment de silence) ce qui est arrivé est très grave.
Greg : C'est-à-dire ?
Rachel : Un individu armé était présent sur les lieux. Il a tenté de s'en prendre à Barnier mais également à... Arnaud, qui était accompagné de Sarah, sa copine.
Greg : Arnaud ? Mais que faisait-il là ?
Rachel : Un message lui aurait été envoyé sur son portable, l'avertissant qu'on avait retrouvé Laura et qu'il devait se rendre immédiatement chez Barnier.
Greg : Mais... Mais ils jouent à quoi ces gens ? C'est quoi ces méthodes à la mords-moi le noeud ?!
Rachel : Ils s'amusent. Ils savent où nous sommes, ce que nous faisons. Ils connaissent les moindres détails de notre vie. Ils jouent avec nous. Ils savent aussi que la police est impuissante. De toute façon, comment la police pourrait-elle surveiller dix personnes vingt-quatre sur vingt-quatre, sept jours sur sept ? Ils ne sont pas dupes !
Greg : Qu'est-il arrivé à Arnaud et Barnier ?

Rachel se met à sangloter. Des larmes coulent le long de ses fines joues.

Greg : Rachel, qu'est-il arrivé ?
Rachel : Il... Il ne leur est rien arrivé. Mais...
Greg : Mais ?

Rachel essaie de reprendre son calme. Sortant un fin mouchoir de sa poche, elle essuie ses paupières.

Rachel : Arnaud, lui aussi, était armé...
Greg : Le Magnum... C'est bien ça, n'est-ce pas ?
Rachel : Oui, le Magnum.
Greg : Que s'est-il passé ?
Rachel : ...
Greg : Que s'est-il passé, Rachel ?
Rachel : Il... Il était chargé.
Greg : Chargé ?
Rachel : Oui, chargé. Il a pointé l'arme sur le gars.
Greg : Il a tiré, n'est-ce pas ?
Rachel : ...
Greg : Nom de Dieu...

Plan rapproché sur le regard de Rachel. Ses lèvres tremblent. Son regard se vide. Le temps vient de suspendre son cours.

Greg : Viens. Approche-toi...
Rachel : Qu'est-ce qu'on va devenir... ? Qu'est-ce qu'on va devenir, Greg ?

Enlaçant Rachel, Grégory ferme ses yeux, tout en posant son visage sur l'épaule de la jeune femme. La caméra s'éloigne lentement du couple assis sur le lit. Elle sort de la chambre et laisse découvrir l'aménagement du vaste salon qui la précède.

EPISODE 10 : PEUR ARCHAÏQUE (Partie 1)

2009-01-24T08:56:00.000-08:00

Liège. Jeudi 15 janvier 2008. 20 heures 12.

Sur des chants chorals empreints de mystère, la scène démarre avec un lent survol de la Meuse, dans le sens sud-nord du circuit fluvial. L'hélicam passe au travers des câbles reliés à l'unique pylône du pont haubané du Val Benoît, un quartier industriel du sud de Liège. Il rejoint ensuite le pont de Fragnée, dont les arcs sous la travée sont éclairés par des touches lumineuses d'un bleu violacé. L'hélicam, en s'avançant vers cette structure métallique construite dans les premières années du XXe siècle, effleure, tout en accomplissant une circonvolution, l'un des quatre anges en or fin - les "Renommées" - répartis aux deux terminaisons du pont. Il continue sa trajectoire, à une quinzaine de mètres au-dessus du niveau de l'eau, en direction d'un puissant jet d'eau vertical et longiligne, haut d'une vingtaine de mètres. Celui-ci est situé à la pointe sud d'une parcelle de terre où se trouve un vaste parc entourant un palais construit pour l'Exposition universelle de 1905. Cet îlot sépare la Meuse en deux bras : à gauche, le fleuve, à droite, sa dérivation. L'hélicam emprunte le cours principal à gauche, se rapproche de la surface de l'eau et ralentit sa course pour tourner lentement son objectif vers la berge de l'île, où trône, à l'extrémité nord du parc, le Centre de Conférences de Liège. La façade sobre et rectangulaire de ce bâtiment, pur joyau de l'art moderne, est composée de larges carrés vitrés, reflétant comme un miroir les lumières des appartements de l'autre rive. Ce « mur » de verre offre au regard des passants une exceptionnelle mosaïque de brillances colorées.

L'hélicam opère un travelling lent sur ce lieu hautement renommé. Une voix accompagne l'image, celle du Professeur Pierre Letellier, archéologue chevronné et organisateur d'un colloque scientifique sur l'analyse sociologique des crimes et délits au Moyen Âge. Son discours « s'immisce » dans le travelling avant du bâtiment.

P. Letellier : Liège est une ville au passé millénaire, dont l'histoire est nourrie de troubles, de terreur, de craintes, de joies et d'espérance. Elle est un formidable laboratoire archéologique pour comprendre nos ancêtres et la vie que ceux-ci menaient il y a plus de cinq siècles...

La scène de l'hélicam, opérant un travelling avant sur la façade, laisse peu à peu place à un autre travelling latéral sur un auditoire de six cents places, plongé dans l'obscurité. Spécialistes de haut rang, étudiants et amateurs d'histoire écoutent dans un silence olympien l'exposé du médiéviste. Derrière l'expert appuyé sur son pupitre, un écran géant diffuse des images déroutantes de condamnations à mort factices.

P. Letellier : Regardez cette guillotine sur l'écran. Savez-vous d'où elle provient ? Elle a été utilisée après la révolution française de 1789. Entre 1796 et 1824 précisément. A Liège même. La place aux Chevaux a « accueilli » cette guillotine trente années durant. Et connaissez-vous le nom actuel de ce lieu ? (Le public murmure quelques réponses.) Place de la République française, Mesdames, Messieurs ! L'un des coins les plus fréquentés du centre-ville ! Je vous laisse imaginer, avec le sourire au coin des lèvres, le nombre de fantômes décapités vagabondant dans la foule affairée depuis près de deux siècles ! (Rires modérés dans la salle.) Mais quelle est la pertinence d'un tel objet dans le sujet qui nous occupe ce soir ? En réalité, mon objectif est de vous présenter un Moyen Âge qui n'a jamais eu le monopole de la barbarie. Certes, la violence physique des châtiments instaurés par les autorités civiles n'ont pas réussi à redorer l'image d'un Moyen Âge déjà affecté par la peste, la famine, la rusticité de la paysannerie, l'intolérance de l'Eglise et l'orgueil belliqueux des seigneurs. Si la peur archaïque de la mort fut un excellent moyen de contrôler les esprits rebelles à cette époque, elle ne le fut pas seulement au « temps de la féodalité ». Considérez à partir de ce jour que cette période tant décriée par les incultes a aussi connu ses raffinements philosophiques, littéraires, artistiques, vestimentaires et linguistiques... La barbarie n'appartient pas au Moyen Âge : elle fut pratiquée aussi bien dans l'Antiquité que dans les siècles des Temps modernes. La guillotine derrière moi en est la preuve vivante. Et pour cause : elle a été utilisée il y a moins de deux siècles, à quelques pas d'ici...

Au coeur de l'assemblée, un jeune homme fixe attentivement l'image de l'instrument de torture. Arnaud Dechêne a vingt-trois ans et étudie la psychocriminologie à l'Ecole supérieure des Sciences humaines de Liège. Au même titre que Marc Lejeune, Caroline Leroy, Grégory Laurent et Rachel Beaujean, il est un « protégé » de Georges Barnier. Accompagné de sa petite amie Sarah, il attend avec impatience un face à face avec le Professeur Letellier. Tout à coup, son portable placé en mode « vibreur » annonce le message textuel d'un destinateur anonyme : « On a retrouvé Laura ! Rendez-vous chez Barnier ce soir dès que tu peux ! ».

Arnaud (à voix basse) : Sarah, regarde le SMS.
Sarah (lit le message) : Laura ?
Arnaud : Elle a été retrouvée, apparemment. Il faut qu'on sorte d'ici.
Sarah : Mais qui t'a envoyé ça ?
Arnaud : J'en sais rien mais il faut qu'on parte !
Sarah : Attends... C'est peut-être un piège !
Arnaud : Ecoute, je veux savoir ce qui se passe.
Sarah : Maintenant ?
Arnaud : Oui, maintenant !
Sarah : Ecoute, je ne crois pas que...
Arnaud : Viens, dépêche-toi !
Sarah : Mais... Tu voulais discuter avec Letellier après son exposé !
Arnaud : Laura est plus importante ! Viens !

Les deux jeunes gens se lèvent et tentent de rejoindre avec discrétion l'extrémité de la rangée.

Scène suivante : d'un pas pressé, ils sortent de l'immeuble et se dirigent vers la voiture d'Arnaud. La caméra filme le couple s'introduisant dans le véhicule.

Place Saint-Lambert. 20 heures 34.

Arnaud : Je vais entrer dans le parking du sous-sol de la place. Il donne un accès direct à l'immeuble de Barnier.
Sarah : Mais c'est payant !
Arnaud : T'en fais pas pour l'argent ! Barnier m'a toujours remboursé mes places de parking !
Sarah : Ah bon... Il faudra quand même un jour que tu m'expliques plus longuement qui est ce « Barnier ».
Arnaud : C'est une trop longue histoire. Je le considère comme un père de substitution, c'est tout !
Sarah : En tout cas, il a l'air très généreux !

Le jeune étudiant gare sa voiture sur l'un des douze emplacements réservés au nom de son « protecteur ».

Sarah (surprise) : Et bien, je vois que « Monsieur » a sa place réservée !
Arnaud (inquiet) : C'est bizarre, il n'y a aucune voiture sur les emplacements !
Sarah : Pourquoi est-ce bizarre ?
Arnaud : Réfléchis... Si j'ai été prévenu, les autres devraient l'être aussi ! Leurs voitures ne sont pas là ! Et Barnier aussi est absent, apparemment !
Sarah (après quelques secondes de réflexion) : Arnaud... Je pense qu'on aurait dû rester dans la salle.
Arnaud : Attends... Je vais quand même vérifier si Barnier est là. (Arnaud sort un Magnum 45 de son manteau).
Sarah : Mais... Mais c'est une arme ! Qu'est-ce que...
Arnaud : Ne me pose pas de question. Suis-moi...
Sarah : Fais gaffe, tu ne vas quand même pas te « promener » avec cet engin à la vue de n'importe qui ?!
Arnaud : Je le prends avec ; ça peut toujours servir ! Je sais ce que je fais !
Sarah : OK... Comme tu voudras !

Sortant de la voiture, Sarah et Arnaud marchent en direction de l'entrée des caves de l'immeuble.

Arrivés devant l'ascenseur, Arnaud prévient Barnier via un parlophone. L'homme ne répond pas. Au bout de quelques secondes d'attente, Arnaud refait un essai. Le silence se fait long.

Tout à coup, les deux jeunes gens entendent une voix grave marmonnant quelques mots confus dans leur dos. Ils se retournent.

Arnaud : Monsieur Barnier ! Mais que faites-vous là ?
Barnier (titubant) : Ho... Arnaud... Mon petit Arnaud... Vous... Vous êtes là...
Arnaud : Oui, j'ai reçu un message sur mon portable m'annonçant que vous aviez retrouvé Laura.
Barnier (sur un ton mélancolique) : Laura ? Je n'ai plus aucune nouvelle de Laura depuis des semaines.
Arnaud : Auriez-vous bu, Monsieur Barnier ? Vous allez l'air mal en point.
Barnier : J'ai... J'ai juste.... Bu un verre... Juste un...
Arnaud : Vous êtes parti en voiture ?
Barnier : En voiture ? Non... Non... J'crois qu'elle a disparu...
Arnaud : Vous n'êtes pas sorti avec votre voiture ?
Barnier : Non. Elle est restée dans le parking.
Arnaud : Mais votre voiture n'est pas dans le parking !
Barnier : Elle a disparu, j'vous dis...
Arnaud (s'adressant à Sarah) : Bon sang, il est complètement saoul. Viens, aide-moi à le soutenir. On va le remonter chez lui.
Sarah : Arnaud... Je... Je crois qu'on devrait rentrer. On ne devrait pas monter dans son appartement. J'ai un mauvais pressentiment.
Arnaud : Arrête de dire ça ! On va juste le remonter et on retourne chez nous.

La jeune fille empoigne le vieil homme pour le guider vers l'ascenseur. Ne se souvenant pas du code d'accès, Barnier envisage la solution de rechange : il introduit sa carte électronique dans une fente de réception. Les portes de l'ascenseur s'ouvrent. Tous les trois entrent et remontent vers le sixième étage.

Scène suivante : arrivée sur le palier du loft.

Barnier (surpris) : Regardez ! Ma porte est ouverte !
Arnaud (à voix basse) : Chut ! Ne faites aucun bruit !
Sarah (à voix basse) : Je le savais ! Je le savais ! Arnaud... On doit redescendre...
Arnaud (à voix basse) : Attends quelques secondes.

Lentement, le jeune homme s'avance vers l'entrée du loft. Son constat est sans appel : il découvre l'appartement de son « protecteur » sans dessus-dessous. Meubles, objets d'art, bibliothèque, ordinateur, écran à plasma... : tout a été volontairement jeté à terre. Arnaud se fraye délicatement un chemin parmi la paperasse étalée sur le sol. Barnier, anéanti devant ce « paysage chaotique », se met à trembler.

Sarah : Monsieur Barnier, qu'avez-vous ?
Barnier (lâchant la jeune fille) : II... Il faut que je retrouve mes papiers !
Arnaud : Ne parlez pas trop fort. Ils sont peut-être encore là.
Barnier : S'ils m'ont pris mes dossiers, je suis fichu !
Sarah : De quoi parlez-vous ?
Barnier (agacé) : Des dossiers très importants ! Bon sang, je m'absente pendant une heure tout au plus, et voilà le résultat !

Avec prudence, Arnaud se dirige vers les autres pièces de l'appartement. Pointant son Magnum vers les endroits suspectés, il ouvre placards, tentures, coffres et autres mobiliers susceptibles de dissimuler une présence humaine.

Arnaud (retournant dans la pièce principale où se trouve Sarah et Barnier) : Il n'y a personne !
Sarah : Il faut prévenir la police !
Barnier : Ils ont même coupé le fil du téléphone ! Je vais les appeler avec mon portable.

L'homme prend alors son téléphone mobile et forme le 112 pour prévenir le centre de dispatching des urgences. Pendant qu'il livre ses coordonnées, Arnaud et Sarah scrutent les moindres détails de ce décor « apocalyptique ». La voix de Barnier sert de bruit de fond à leur « quête » du moindre indice pouvant identifier les vandales.

Barnier : Voilà... Ils devraient arriver d'ici quelques minutes !
Arnaud : Je vais refermer la porte du hall. Nous l'avons laissée ouverte...

Le jeune étudiant se rend alors à l'entrée du loft. Avant de refermer la porte, son attention est attirée par un bruit suspect. L'arme en main, le regard interrogateur, il s'engage dans le long couloir sombre dont le mur – côté ascenseurs - est caractérisé par de profonds renfoncements tous les trois mètres. A chaque retrait mural, l'inquiétude d'Arnaud grandit. A tout moment, un individu mal intentionné pourrait surgir.

Soudain, à hauteur du cinquième recoin, Arnaud aperçoit un étrange objet déposé à terre. En s'avançant, il se penche pour observer ce qui, dans la pénombre, ressemble à un amas de cheveux blonds. En soulevant cette « perruque », il remarque une tache rouge sang sur le sol.

Tout à coup une voix s'exclame : Voilà ce qu'il reste de Laura !

Un homme sort brusquement du septième recoin, le visage recouvert d'une cagoule noire.

Arnaud (saisi, il relève son arme) : Qui... Qui êtes-vous ?! N'approchez pas !!
L'inconnu : Votre arme ne fonctionne pas, jeune homme. Il serait mal venu de m'intimider.

Arnaud recule tout en maintenant son arme en direction de la silhouette à peine visible qui s'avance lentement vers lui.

Arnaud : N'approchez pas, j'vous dis ! La police va arriver d'une minute à l'autre !
L'inconnu : Petit pestiféré ! Tu penses sincèrement que les flics m'impressionnent ?
(il sort de sa poche un taser)
Arnaud : Qu'est-ce... Qu'est-ce que vous avez dans votre main ? C'est quoi, ça ?!
L'inconnu : Ca, c'est une arme bien plus sophistiquée que celle qui est censée vous protéger, Monsieur « l'apprenti criminologue » !
Arnaud : C'est... C'est un taser que vous avez ? Comment avez-vous eu ça ? C'est strictement interdit !
L'inconnu (imitant le jeune homme sur un ton narquois) : « C'est strictement interdit ! » Vous êtes d'une naïveté désarmante, mon pauvre petit !

Arrivé au seuil de l'entrée, Arnaud se précipite à l'intérieur du loft. L'individu, toujours aussi désinvolte, ne semble guère se soucier de la situation. Il continue sa marche - lente mais déterminée - vers la porte de l'appartement.

Arnaud (refermant la porte d'entrée) : La carte ! Où est la carte, Monsieur Barnier ?! Dépêchez-vous !!
Barnier (surpris) : La carte ? Mais quelle carte ?
Arnaud : Votre carte d'accès pour refermer la porte !
Barnier : Il y a quelqu'un derrière la porte ?
Arnaud : Oui !! Trouvez-moi cette carte ! Vite !
Barnier : Mais qui... Qui est dans le couloir ?
Arnaud : Ne posez pas de question ! Trouvez-moi cette carte !
Barnier (fouillant ses poches) : Où l'ai-je mise ?
Sarah (affolée) : Dépêchez-vous !!
Barnier (tapotant son manteau) : Je... Je ne la trouve pas !
Arnaud : Votre porte ne se referme qu'avec la carte ?
Barnier (embarrassé) : Oui... Je... Je n'ai jamais eu de clé pour l'entrée !
Arnaud : Sarah, viens m'aider !

Dans ce dédale de meubles renversés, Sarah rejoint son petit ami pour l'aider à bloquer l'entrée. De l'autre côté, l'inconnu pousse de tout son poids ce « mur » métallique qui le sépare de ses futures victimes.

Une simple carte pour sauver trois vies. Juste une simple carte... Que Barnier ne retrouvera pas...